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1936年，一次偶然的機會，茨威格踏上了巴西這片土地，來到里約熱內(nèi)盧，他說，這里是“一生中最難忘的地方，地球上最迷人的城市”。

1940年，茨威格重返巴西，在《巴西：未來之國》中，他說

“凡是來到巴西的人都不愿離開這里，無論身處何方，都希望能回到它的懷抱。美麗十分罕見，而完美的美麗幾乎只是一個夢。在這最黑暗的時刻，驕傲的里約將夢變成了現(xiàn)實?！?/p>

今天，奧林匹克第一次來到南美，來到令茨威格魂牽夢縈的里約。作為南美第一大國，除了有充滿魅力的多元文化，巴西文學(xué)更是在世界上獨樹一幟。

但正如翻譯家樊星所言，“在當(dāng)今中國的文學(xué)語境中，巴西仍只是一個隱形者?！?/p>

國內(nèi)對巴西文學(xué)的理解，常常被拉美其他西語國家的文學(xué)所遮蔽，其實，作為葡語國家，巴西文學(xué)自有其獨立的文學(xué)傳統(tǒng)，很難被簡單放置到“拉美文學(xué)”的框架中。

從文學(xué)窺見另一個巴西，讓我們把時間線調(diào)回1822年巴西獨立，從巴西民族文學(xué)誕生開始說起：

阿倫卡爾（1829—1877）

從19世紀浪漫主義到20世紀初的現(xiàn)代主義運動，巴西文學(xué)從印第安民間汲取養(yǎng)分，在學(xué)習(xí)歐洲的同時，從內(nèi)容題材到語言風(fēng)格，巴西作家一直致力于構(gòu)建屬于自己的民族文學(xué)樣式。其中，阿倫卡爾是巴西文學(xué)史上第一位集大成的作家。

他的小說多以印第安人為題材。作品常常出現(xiàn)身披艷麗羽毛的武士，使用歐洲騎士的語言。

巴西的森林、瀑布、河流和草原風(fēng)光，在他的筆下富有詩意。一些文學(xué)評論家認為他的作品是“歐洲浪漫主義程式和新生的美洲主義的混合物”。

《伊拉塞瑪》劉煥卿 譯

人民文學(xué)出版社

2002年8月版

馬查多·德·阿西斯（1839—1908）

巴西文學(xué)真正意義上的開創(chuàng)性人物。

他反對將印第安元素作為巴西文學(xué)唯一的源泉，認為與追溯傳統(tǒng)的風(fēng)俗小說相比，更重要的是當(dāng)下的現(xiàn)實生活。

正因為如此，因此他更注重對語言、風(fēng)格的創(chuàng)新，是巴西現(xiàn)實主義文學(xué)的鼻祖。

文學(xué)評論家若澤·維利希莫曾說，“讀完馬查多的書我才明白，即使不談?wù)撚〉诎踩?、村野田地，也能成為一名偉大的巴西作家”?/p>

《沉默先生》李均報譯

外文出版社

2001年8月版

庫尼亞（1866—1909）

庫尼亞擴展了巴西文學(xué)的疆域。

他的《腹地》，是一部有關(guān)卡努杜斯農(nóng)民起義的微觀地方性作品，第一次用文字記錄了不為人知的腹地與腹地人，從《腹地》開始，巴西文學(xué)不再只關(guān)注里約熱內(nèi)盧等發(fā)達沿海地區(qū)。

庫尼亞尖銳地提出，這次戰(zhàn)爭的本質(zhì)是沿海地帶的歐化巴西和時間停滯的腹地巴西之間的沖突，腹地巴西作為“另一個巴西”才是“巴西性”的精要所在！

《腹地》 貝金 譯

人民文學(xué)出版社

1959年10月版

若熱·亞馬多（1912—2001）

“中國人民的老朋友”。

曾是中國翻譯最多的巴西作家，以共產(chǎn)黨員和革命者的身份進入中國，獲得過蘇聯(lián)頒發(fā)的斯大林和平獎，還在1952年受中國作協(xié)邀請訪華。

盡管他的作品和幾次意識形態(tài)轉(zhuǎn)向在巴西文學(xué)界頗有爭議，但仍無法否定他“國寶級作家”的地位——他是巴西民眾閱讀最多的作家之一，并在世界范圍內(nèi)，對巴西文化的傳播起到不可估量的作用。

《弗洛爾和她的兩個丈夫》

孫成敖、范維信 譯

云南人民出版社

1987年10月版

ps：好消息！譯林出版社最近剛推出“亞馬多作品”系列，已出版五種均是亞馬多的代表作，大部分是葡語直譯。

克拉麗絲·李斯佩克朵（1920—1977）

葡語小說“一姐”。

她“把寫作內(nèi)化為一種終極命運”。

推薦中篇小說《星辰時刻》，2013年由上海文藝出版社引進，頗受國內(nèi)讀者好評。另外，新近出版的《隱秘的幸?！罚抢钏古蹇硕涞亩唐≌f代表作，收錄24個短篇，充滿跳脫的想象力。

“不要去證明至為真實之事的存在，要去相信。哭泣著相信?！?/p>

——克拉麗絲·李斯佩克朵

ps：據(jù)說李斯佩克朵的長相，頗有伍爾夫的神韻哦

《星辰時刻》閔雪飛 譯

上海文藝出版社

2013年10月版

若澤·毛羅·德瓦斯康塞洛（1920—1984）

相信很多人都讀過，或者聽過他的《我親愛的甜橙樹》這部自傳性的兒童小說。

也許你還記得他說的那句：

“人的心是很大的，放得下我們喜歡的每一樣?xùn)|西?！?/p>

“沒有溫柔的生活毫無意義”

《我親愛的甜橙樹》 蔚玲、李金川 譯

人民文學(xué)出版社

魯本·豐塞卡（1925—）

巴西作家中，聲名斐然的“異類”。

一位作品中彌漫著黑暗、異色、暴力、混亂以及感傷主義的奇妙作家。筆觸簡潔有力、語言尖刻，簡直是天生的短篇小說家！

短篇集《新年快樂》是他在中國出版的首部作品，收錄十三個短篇小說，主人公基本來自生活絕望的社會底層。豐塞卡利用在巴西警界工作多年的經(jīng)驗，透過一個個簡短而有爆發(fā)力的故事，描述了巴西社會光怪陸離的另一面。

《新年快樂》符辰希 譯

上海文藝出版社

2016年6月版

保羅·柯艾略（1947—）

大概是國內(nèi)讀者最熟悉的巴西作家之一了吧。

圍繞他最重要的一個關(guān)鍵詞就是“暢銷”。

6500萬冊，被翻譯為68種語言，他的那本《牧羊少年奇幻之旅》，又譯為“煉金術(shù)士”，在全世界創(chuàng)造了令人驚愕的出版神話。

然而，成功的背后是毀譽參半，在一些批評家看來，柯艾略的小說就是“小悲歡、小浪漫、異國情調(diào)、偽神秘、陳詞濫調(diào)，毫無文學(xué)上的探索精神”，“內(nèi)容也簡單、粗陋，草草地配備了通俗小說必需的麻醉元素。”

不管怎樣，柯艾略是歷史上最暢銷的葡語作家，這一點毋庸置疑。

《煉金術(shù)士》孫成敖 譯

上海譯文出版社

2004年7月版

克里斯托旺·泰扎（1952—）

14部著作壓身，巴西在世作家中不得不提的一位。

當(dāng)之無愧的巴西當(dāng)代文學(xué)代表人物。他的代表作《永遠的菲利普》是一部自傳作品，講述年輕的作家父親與他患有唐氏綜合征的兒子之間的故事，是目前被譯介成中文的惟一一部巴西當(dāng)代文學(xué)重要文本。

對作者來說，這是一次私密題材的傾瀉，也因此，這個話題被他擱置了二十多年才終于提筆涉及。2007年在巴西出版，長時間盤踞巴西暢銷書排行榜，2014年被人民文學(xué)出版社引進。

《永遠的菲利普》 馬琳 譯

人民文學(xué)出版社

2014年3月版

· 總結(jié) ·

近些年來，但凡巴西作家到中國展開交流，往往會遇到了一個現(xiàn)實問題：在拉美文學(xué)大框架下，對巴西文學(xué)的理解和接受存在巨大差異。2014年，克里斯托旺·泰扎到訪中國，在北大舉行的新書發(fā)布會上，中國讀者最大的困惑是，為什么《永遠的菲利普》一點兒也不“魔幻”？

其實，巴西與西語鄰國并不共享一種文學(xué)傳統(tǒng)，“魔幻”，這一西語美洲文學(xué)的重要特征，可以說在巴西文學(xué)中幾近于無。那么，隱匿在“拉美文學(xué)”這一刻板認知模式下，當(dāng)代的“巴西性”何去何從？

從殖民歷史中走出來的巴西文學(xué)，體現(xiàn)出了對重構(gòu)民族身份的重視。自馬查多·德·阿西斯提出建立“不需要風(fēng)光的巴西性”以來，巴西作家便開啟了探索巴西獨立的文學(xué)傳統(tǒng)的另一個維度，從地理與歷史的獨特性出發(fā)，到今天，當(dāng)代巴西作家們?nèi)栽凇罢覍ぐ臀餍浴钡牡缆飞侠^續(xù)行走著。

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