正象規(guī)范化的字體都可以泛稱為“楷”一樣，民間草率急救化的字體都可以泛稱為“草”。但是，嚴(yán)格意義上的草書，則始于漢代?，F(xiàn)在所說的“草書”是一個寬泛的概念，它包括章草、今草等。西晉時還沒有今草，當(dāng)時流行的是具有一定程式化的“章草”。

關(guān)于章草之名的由來有漢章帝創(chuàng)始說、漢章帝愛好說、用于奏章說、由于史游《急救章》說等。其中以奏章之說較為合理。據(jù)文獻(xiàn)記載，在西晉稱并無“章草”這一名稱。這一名稱，最早出現(xiàn)于東晉，是王獻(xiàn)之對他父親王羲之說：“古之章草，未能宏逸，頓異真體，和窮偽略之理，急草之致，不若稿行之間，于往法固殊，大人易改體”。 大概章草這一名稱從東晉開始，在當(dāng)時是為了與“今草”區(qū)別而言的。

章草萌生于漢代，發(fā)展階段的章草為“隸草”或“草隸”，這時的章草是隸書的粗率、急速、減省的書寫，此正如王愔所說：“解散隸體，粗書之” ，也就是張懷瓘《書斷》中所說的“存隸之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴連急救”。章草書產(chǎn)生、發(fā)展于隸書時代，堪與隸書相媲美，而獨具特色。章草不僅具有象隸書那樣的裝飾美，波磔靈動，意趣古樸、典雅，而且章草書多使用俯仰相呼應(yīng)的點和牽連的筆畫，增加字形的流動活潑，這是隸書所不逮的。所以張懷瓘贊美章草書說：“史游制草，始務(wù)急救，婉若回鸞，攫如搏獸，遲回縑簡，勢欲飛透，敷華垂實，尺牘尤奇，并功惜日，學(xué)者為宜”。 西晉可以說是章草的完美成熟期。其標(biāo)志是結(jié)構(gòu)逐漸規(guī)范化，筆畫已經(jīng)熔鑄隸書的波磔，使章草書從結(jié)構(gòu)到點畫更為美化。波磔的完美可以說是隸書達(dá)到成熟的標(biāo)志，而章草書的發(fā)展也隨隸書的演變而演變的。因為任何字體都有減省、快速的寫法，這是社會的需要，這正如宋代張栻所說：“草書不必晉代有之，必自筆札以來便有之，但寫得不謹(jǐn)，變成草書”。章草書到西晉，隸書的波磔完美地運用到草書，所以姜夔說：“章草點畫波發(fā)，出于八分”。這種波磔的出現(xiàn)，是隸書草化的必然形式，同時也說明草書象藝術(shù)化發(fā)展，使草書更為美觀。這樣章草書已經(jīng)發(fā)展成熟，達(dá)到完美的階段。

西晉是章草盛行的時期，章草書家人材輩出，著名的有衛(wèi)瓘、索靖、和陸機(jī)等，章草的著名作品有索靖的《月儀帖》、《出師頌》和陸機(jī)的《平復(fù)帖》等。

衛(wèi)瓘 頓首州民帖

衛(wèi)瓘，字伯玉，河?xùn)|安邑人（今山西夏縣北），生于東漢獻(xiàn)帝建安二十五年，卒于晉惠帝永康八年（公元220－291年），享年71歲。衛(wèi)瓘曾任尚書令，后官至司空。他草書學(xué)張芝，并參之以其父衛(wèi)覬法，“更為草稿”。 他與索靖同在尚書臺任職，皆享有書名。時人稱“一臺二妙”。《晉書》本傳載：“漢末張芝善草書，論者謂：瓘得伯英筋，靖得伯英肉?！彼约阂舱f：“我得伯英之筋，恒（衛(wèi)恒乃衛(wèi)瓘之子，亦為書法家和書法理論家）得其骨，靖得其肉?！碧茝垜循徚衅湔虏萦谏衿分?，并評其書曰：“天資特秀，若鴻鵠奮翼，飄飄乎清風(fēng)之上，率情運用，不以為艱。時議謂，伯玉放手流便過索，而法則不如之。”衛(wèi)瓘的書跡現(xiàn)僅存有《頓首州民帖》，其首刻于宋《淳化閣帖》。衛(wèi)瓘的這件草書，有以下特點：橫筆皆取斜勢左低右高，捺筆都不作波勢，而是向下作內(nèi)斂的縱引，許多字的末筆向下牽引映帶，如“度、入、欣、里”等字。他的作品在筆勢上把章草書筆勢由橫向變?yōu)榭v向，這是他的草稿書最為顯著的特點，這一改變同時也導(dǎo)致了草書形態(tài)的變化。他的草稿書，在筆法、筆意、結(jié)體等方面都已經(jīng)與今草接近，但尚有章草遺意。但由于其功力深厚，故能流便而不輕浮，華美而有深度。非一般善草者所能企及。

索靖，字有幼安，敦煌人，三國蜀漢后主延熙二年生，晉惠帝太安二年卒（公元239－303年），享年64歲。他是草圣張芝之姊孫，少有逸群之量，博通經(jīng)史，曾撰《索子》、《晉詩》各二十卷，又作《草書狀》。深受名士傅玄、張華器重。曾官尚書郎、酒泉太守，又因為做過征西司馬，故人稱“索征西”。索靖擅長章草，王僧虔稱其：“傳張芝草而形異，甚矜其書，名其字勢曰‘銀鉤蠆尾’。”《晉書．索靖傳》謂“瓘筆勝靖，然有楷法遠(yuǎn)不及靖”。梁武帝評索靖的字說：“如飄風(fēng)忽舉，鷙鳥乍飛?！睆垜循徳凇稌鴶唷分袑⑺淖至袨樯衿?，又說：“靖善章草及草書，出于韋誕，峻險過之。有若山行中裂，水勢懸流。雪嶺孤松，冰河危石，其堅勁則古今不逮?；蛟瓶▌t過于瓘，然窮兵極勢，揚威耀武，觀其雄勇欲陵于張，何但于衛(wèi)。”宋黃庭堅說：“索征西筆短意長，誠不可及?！秉S伯思說：“索將軍章草下筆妙古今?！币灿腥苏J(rèn)為他的書法在有些方面已經(jīng)超過了草圣張芝，謂“精熟至極，索不及張；妙有余姿，張不及索?！爆F(xiàn)在所能看到題為索靖的書跡有《出師頌》、《月儀帖》和收入《淳化閣帖》的《載妖帖》、《七月帖》。

索靖 出師頌

《出師頌》的文字內(nèi)容為漢史孝山所撰，書寫者雖異議頗多，但似乎都本于索靖。傳為索靖所書的章草《出師頌》，十四行，一百九十四字，是北宋宣和年間始見于著錄的書跡。這件傳為索靖所書的《出師頌》影響久遠(yuǎn)，明張丑《清河書畫舫》云：“幼安《出師頌》是退筆之尤者，結(jié)構(gòu)奇?zhèn)タ蓯?。昔人謂能書不擇筆，殆非浪說耳。”清梁巘《承晉齋積聞錄》云：“索靖《出師頌》橫平豎直，鉤點挑剔，一絲不走。吾等學(xué)書以此為圭皋，則無失矣。右軍《十七帖》亦此法?！庇衷疲骸八骶浮冻鰩燀灐凡輹林蛣?，古厚謹(jǐn)嚴(yán)，歐書多脫胎于此。又當(dāng)拖開處拖開當(dāng)收緊處仍自收緊，不令松懈?！贝颂P畫渾厚，筆致活脫，姿態(tài)奇崛，與章草名跡《急救篇》頗有不同，難怪文彭說：“平生所閱晉唐法書，不下數(shù)百卷，惟孫過庭《書譜》，懷素絹本《千文》、《夢游天姥吟》，顏魯公《劉中使帖》，更無遺恨。然枉自許可，或積習(xí)專攻，庶幾萬一。此帖之不可摹，不可刻，不可學(xué)，不知其從何而起，從何而止，真可謂太古法書第一也”。又說此帖“有側(cè)筆，有扁筆，有渾厚筆，有露鋒筆。一點之內(nèi)有三折。如茅土階，而氣象自別；如污樽杯，而意陶于太和之內(nèi)。乍觀不能，愈觀愈可愛，仙哉！” 由此可見，后人對傳為索靖所書之《出師頌》評價均極高。

索靖 月儀帖 

《月儀帖》可以說是歸在索靖名下的最為著名的作品。它不是尺牘，而是抄寫一篇供認(rèn)寫信時參考的范文?！对聝x帖》是索靖的代表作，章草，現(xiàn)存九章，可謂長篇巨制。此作簡練流貫，剛勁爽利，與索靖的《七月帖》風(fēng)格相近。只是《七月帖》已經(jīng)具有今草跡象，而此作純?yōu)檎虏?。其字字獨立，字法森?yán)，字勢險峻，波磔銳利而骨力堅勁?？梢杂∽C其書法度過瓘，有“銀鉤蠆尾”之勢的評述。如其中“發(fā)”字，每筆都出鋒，鋒芒尖銳，但都無纖弱之感，。可見其功力非凡。近人高二適先生稱此帖為“索靖章草，真跡無雙”。又云其“氣體高妙，清俊婉媚，章草中之第一”。我們現(xiàn)在所見的《月儀帖》只有刻本，其底本并不是索靖的真跡。盡管學(xué)者、書論家、書家對《月儀帖》頗有懷疑，卻沒有從根本上否認(rèn)此帖源自索靖，而且對此評價極高。后世書家大多根據(jù)此帖遙想索靖書法的風(fēng)采。此帖盡管不一定是索靖所書，但仍為章草范本佳帖。

索靖 七月帖

《七月帖》，此帖流傳有序，北宋時墨本尚在人間，為宋《宣和書譜》所載御府收藏索靖四件之一。宋以后，墨本不見蹤跡，只有刻本傳世。最早的刻本是《淳化閣帖》本（附圖，見《中國書法全集》魏晉南北朝名家之150頁），后還刻入《絳帖》、《明寶賢堂集古法帖》等。此帖是尺牘，信筆而書，不像《月儀帖》抄書那樣經(jīng)意。從章草書法的體格看來，《七月帖》缺少了幾分古厚的氣息，不如《出師頌》古樸典雅。此帖略帶縱引的筆勢，但上挑或平出的筆勢仍然明確，一些駐筆的“點”是頓而不引，字勢橫張而不內(nèi)斂。與衛(wèi)瓘的《頓首州民帖》合觀，《七月帖》的體勢明顯橫斜一些。

現(xiàn)在能見到的署名索靖的章草書跡除了以上三帖之外，在《淳化閣帖》中還有《載妖帖》有。此帖文辭古雅，頗類晉人，但書法風(fēng)格與索靖其他書跡相去甚遠(yuǎn)，故后人對此存疑頗多。筆者認(rèn)為作為一個書家，寫出幾種不同面貌的作品并不算難事，只要作品的藝術(shù)水平高，在沒有十分確鑿的明證情況下，我寧愿信其是真的，因為存在自有存在的理由。

陸機(jī) 平復(fù)帖

陸機(jī)，字士衡，吳郡華亭人。三國吳景帝永安四年生，西晉惠帝太安二年卒（公元261－303年）。陸機(jī)“少有異材，文章冠世。”與其弟陸云并稱“二陸”。吳亡后入晉，曾官太子洗馬、著作郎、平原內(nèi)使等。陸機(jī)天才秀逸，辭藻宏麗，所著文章凡三百余篇，有集四十七卷，現(xiàn)僅存十卷，補遺三卷傳世。其中《文賦》是古代重要文學(xué)論著。陸機(jī)擅長行草書，唐韋續(xù)《墨藪》列其書為下之上品。王僧虔稱：“陸機(jī)書吳士書也，無以較其多少?！薄缎蜁V》卷十四云：“陸機(jī)能章草，以才長見掩耳?！?/span>

陸機(jī)的《平復(fù)帖》為現(xiàn)存文人書家最早的而且最為可靠的真跡墨跡。此帖九行，寫在麻紙上。墨色微綠，好像是用松煙墨書寫。此帖為章草書，點畫簡率，用筆勁健，似乎是用挺健的禿筆寫成，時出賊毫，渾樸自然，不激不歷；橫向的筆畫短促，有俯仰之勢；縱向的筆畫長，是向左背右的弧形；扁長的字形，上窄下寬，呈左高右低的欹斜狀，但斜而能穩(wěn)，頗有奇趣；雖然字字獨立，但相互間多見鋒勢相應(yīng)的連貫形態(tài)；點畫很少用波勢，而波勢及挑畫常常表現(xiàn)為欲縱還斂，已向今草過渡。陸機(jī)此帖，向為世人所寶。明董其昌跋曰：“蓋右軍以前，元常以后，唯存此數(shù)行，為希代寶?！泵鲝埑笤疲骸霸崎g陳仲醇謂其書極似索靖筆詩?！?又云：“《平復(fù)帖》最奇古，與索幼安《出師頌》齊。惜剝蝕太甚，不入俗子眼。然筆法圓渾，正如太羹玄酒，斷非中古人所能下手” ，其復(fù)在《真跡日錄》中云：“為西晉明賢手跡，且章草奇?zhèn)ィh(yuǎn)勝索幼安、謝安石輩乎?！骠孀宰耍嬗挟吺琅R摹未能得其仿佛者?！睏钍鼐凑f《平復(fù)帖》“系禿穎勁毫所書，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高”。 陸機(jī)的這副草書，寫得比較隨意，有不少是習(xí)慣寫法，讓后世書家難以釋讀，平添了幾分神秘感。今人啟功先生說：“《平復(fù)帖》字作章草點畫奇古，校以西陲所出漢晉簡牘，若合符契。可證其非六朝以后人所能為”。尤其是二十世紀(jì)以來，出土的大量西晉簡牘和殘紙文書，其書法風(fēng)格多與此《平復(fù)帖》相仿佛。北宋《宣和書譜》稱此帖為章草書，這與傳為索靖、衛(wèi)瓘的章草書相比，陸機(jī)的草書雖然草法偽略不甚規(guī)范，但卻比較古樸，它的真實性則自然要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過刻帖中其他西晉名家的草書。

樓蘭殘紙

西晉章草盛行，在上層社會中不僅章草名家輩出，在民間也十分流行，在藝術(shù)上達(dá)到盡善盡美的階段。在晉代簡牘、殘紙和磚刻出土以前，后人對章草書的流傳多憑輾轉(zhuǎn)摹寫和摹勒刻帖來認(rèn)識。但要了解西晉章草書的真面目，了解這一時期的章草書的整體風(fēng)格，就必須要依靠近代出土的晉代簡牘書、殘紙和一些磚**草。在近代不斷出土的晉代簡牘、殘紙中，有許多是章草書。這些西晉人直接書寫的墨跡，其價值遠(yuǎn)比傳世輾轉(zhuǎn)相摹的摹本和刻本要高，是我們研究西晉章草真貌的極為寶貴的資料。西晉的草書，仍以章草為正宗，是習(xí)草的規(guī)范，但是章草的俗寫體更為常見。這些出土的晉代草書書跡大致可以分為尺牘草稿、書跡抄本、簡牘簿記、習(xí)字殘紙等四類。簡牘草書大都逸筆草草，結(jié)構(gòu)散漫，多與敦煌漢簡上的草書相似。如《書不得等字簡》、《從胡當(dāng)?shù)茸趾啞?、《計沃簡》、《何將簡》等。殘紙文書上的草書字，筆體各異：《樓蘭殘紙》、《何必》，筆畫渾厚凝重，不但有粗重的波磔，而且有尖銳的挑筆，行筆一絲不茍，結(jié)體取橫勢，橫向的筆畫平直，大體上是遵循章草的書寫法則的；《濟(jì)白守殘紙》、《復(fù)意》，行筆流暢，筆畫粗細(xì)變化豐富，結(jié)體已經(jīng)有今草的意味；《五月二日》殘紙，共四行，第一行字形較大，后三行字形較小，首行結(jié)體橫向、用筆渾厚，是章草法式，后三行筆畫婉轉(zhuǎn)流便，結(jié)體已多有下引的映帶，近似衛(wèi)瓘的“草稿”之體；《急奇觚》殘紙，是晉代兒童啟蒙的字書，前四行為隸楷過渡時的字體，后四行為章草書。此殘紙為民間學(xué)習(xí)所用，從這里可見章草書在民間的流行情況；《華玄殘紙》，橫畫平直，筆勢流轉(zhuǎn)，縱引的筆勢在末行的“莫使”處達(dá)到極致，二字是一筆連屬而下，是西晉草書中極少見到的現(xiàn)象。

咸寧四年呂氏磚文

現(xiàn)在能見到的出土西晉磚**草書跡，著名的有《晉咸寧四年呂省磚》、《獨良良磚》、《宋鴨子磚》、《周伯孫磚》、《嘉峪關(guān)晉墓磚刻》以及《郭永思書簡殘磁片》等。如《咸寧四年呂省磚》和《周伯孫磚》同時同地出土，上面的文字是在濕軟的磚坯上刻寫后燒制而成的，從某種程度上可以說是古代的硬筆書法作品?！跋虒幩哪昶咴隆睅讉€字，筆畫變化雖然不大，但筆法熟練，結(jié)字法度比較嚴(yán)謹(jǐn)?！跋獭?，“四”、“月”等字的筆畫出入，字勢的傾斜，掌握得都恰到好處?！笆菫椤倍种笆恰弊帜┕P上挑，“為”字左撇露鋒，顯示出筆法上亦有變化。這些刻上去的草書帶有今草的筆勢，點畫飛動，風(fēng)格古樸，但從其體勢來看仍然屬于章草的范疇。

通過以上對存世的西晉草書書跡的考察，對西晉的章草書的風(fēng)格可以作以下概括。第一，西晉章草書，字字區(qū)別，即字與字之間不像今草或狂草那樣上下牽連引帶；第二，筆斷意連，即筆畫之間互相照應(yīng)，不必實連。雖然在一字之中也有連筆，但不像隸書那樣筆筆相斷而不連；第三，注重用點，常常變畫為點。點的靈活運用，化靜為動，增加了流動之美；第四，每字或強調(diào)波磔，或突出分勢，或延長橫畫偃波，或張揚上鉤之態(tài)勢。這些都在不同程度上表現(xiàn)出由母體——隸書帶來的分別向背之勢、翩翩向上翻飛之意；第五，具有古拙之趣與流美之風(fēng)。西晉章草既有隸書的古樸渾厚，又有今草的婉轉(zhuǎn)流動，可以說是章草書的完美成熟期。

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