清代早中期還有一位紫砂大家叫陳曼生。他的名字又叫陳鴻壽，號(hào)“曼生”。浙江錢塘(今杭州)人。生于清乾隆三十三年(1768)，卒于清道光二年(1822)，主要活動(dòng)于嘉慶至道光年間。陳曼生能詩文，善書畫，行書、篆書、隸書無不精妙，收藏的金石碑刻頗豐，且精于篆刻。正是他的“詩、書、畫、印”的精妙造詣成就了其紫砂陶的地位。不過，陳曼生在紫砂陶藝上地位的最終確立與另兩位紫砂大家楊彭年、楊鳳年兄妹有關(guān)。

在陳曼生的一生中，和楊彭年的相遇算是他的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而陳曼生也同樣成就了楊彭年，使其在壺藝史上流芳百世。楊彭年也主要生活在嘉慶、道光年間，字二泉，與其弟楊寶年、其妹楊鳳年都在宜興從事紫砂陶工藝，具有相當(dāng)名氣。楊彭年所制茗壺天然質(zhì)樸、渾圓工致；其妹楊鳳年則擅長(zhǎng)于花貨，尤其是竹段壺，造型巧妙，泥色瑩潤(rùn)，頗有女性特征。宜興陶瓷博物館收藏的風(fēng)卷葵壺是其代表作。

此圖是為陳曼生所作，畫中一把茗壺，兩支秋菊，雅趣橫生。左上題款：“茶已熟，菊正開，賞秋人來不來”。寥寥數(shù)筆，卻足可見內(nèi)心的那份悠然。

陳曼生在溧陽做縣令之時(shí)，往來于宜興品茗賞壺，與楊氏兄妹過從甚密，在紫砂壺藝上有著深刻的合作，陳曼生設(shè)計(jì)壺形，楊彭年等依樣制作茗壺，再由曼生及其幕僚、朋友等一大批書畫篆刻名家在上面繪畫、題名、篆刻。楊氏所制紫砂壺經(jīng)過文人的藝術(shù)再加工之后，身價(jià)倍增，為藝林所珍。他們合作創(chuàng)制的紫砂壺就是冠絕古今的“曼生壺”，也叫“曼生十八式”。

陳曼生對(duì)紫砂壺藝最大的貢獻(xiàn)是開創(chuàng)了文人與紫砂藝人密切合作的風(fēng)氣。這股風(fēng)氣從上而下迅速蔓延開來，整個(gè)清代中晚期涌現(xiàn)出了許多諸如曼生和彭年這種關(guān)系的文人和名工。瞿應(yīng)紹也曾與楊彭年合作制壺，彭年制壺，應(yīng)紹在壺上題銘刻畫，有花鳥、竹梅，古雅絕倫，時(shí)人稱之為“三絕壺”。此后朱堅(jiān)、鄧奎、梅調(diào)鼎等制壺名家與蔡錦泉、吳大澄、黃彭年、胡遠(yuǎn)、吳昌碩、張之洞、端方等文人墨客多有往來，切磋壺藝、品鑒書畫，風(fēng)雅備至，使傳統(tǒng)的紫砂陶業(yè)最終登上了大雅之堂。

1、石瓢壺

2、井欄壺

3、合歡壺

4、周盤壺

5、橫云壺

6、南瓜提梁壺

7、石銚提梁壺

8、石瓢提梁壺

9、乳甌壺

10、石扁壺

11、匏瓜壺

12、笠蔭壺

13、卻月壺

14、葫蘆壺

15、合斗壺

16、半瓦壺

17、半瓢壺

18、半瓜壺

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