「全球攝影網(wǎng)」

攝影的“少”不是沒(méi)有底線(xiàn)地追求極致的簡(jiǎn)約，而是從拍攝的創(chuàng)意和題材出發(fā)，量身定制，有的放矢，不能為了減少而減少。今天這篇文章都是建立在這樣一個(gè)前提之下的，多一分太長(zhǎng)，少一分太短，各種選擇都是攝影師的主觀意識(shí)決定的，沒(méi)有人約束你必須怎么樣才是正確。

要想拍出優(yōu)秀的極簡(jiǎn)主義攝影作品，大家需要耐心去不斷嘗試。在空蕩蕩的背景里用鏡頭有限地框進(jìn)幾個(gè)拍攝對(duì)象其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)難過(guò)你的想象，一個(gè)精彩的瞬間需要你在腦海里快速生成然后按下快門(mén)。

極簡(jiǎn)攝影作品一般具有強(qiáng)烈的光影、有序的線(xiàn)條或豐富的色彩。線(xiàn)條是引導(dǎo)視覺(jué)的重要元素，能讓觀賞者利用影像中的指向性發(fā)現(xiàn)作者想要表現(xiàn)的主題。如上面這幅圖用電線(xiàn)將畫(huà)面簡(jiǎn)單分隔，零落在上面的鳥(niǎo)兒由對(duì)比強(qiáng)烈的黑色呈現(xiàn)，形態(tài)各異，別具一格。

極簡(jiǎn)主義攝影的另一大要素便是色調(diào)統(tǒng)一，這點(diǎn)在風(fēng)光攝影中尤為重要。色調(diào)統(tǒng)一但并不單調(diào)，猶如有色素描一樣用高光、暗部、陰影和交界線(xiàn)說(shuō)話(huà)，打造風(fēng)光作品的純色之美。

另外，許多簡(jiǎn)約風(fēng)格的畫(huà)面都以獲取小景作為影像建構(gòu)的首要目標(biāo)。仔細(xì)觀察生活中每個(gè)角落，重新發(fā)掘小景不凡的美麗，透過(guò)取景技巧或精準(zhǔn)構(gòu)圖使影像變得獨(dú)特，甚至超乎預(yù)期。

在戶(hù)外拍攝的時(shí)候，盡量把視野放寬，尋找場(chǎng)景中的主色調(diào)。任何場(chǎng)景都會(huì)有一個(gè)主色調(diào)，或者說(shuō)有一塊純色占據(jù)畫(huà)面的大部分位置，比如干凈的天空、林邊的一塊草地或者礁石邊一片平靜的海洋等。這時(shí)候就已經(jīng)完成了這張照片的一大半，剩下的就是需要能讓畫(huà)面瞬間鮮活的一些小細(xì)節(jié)。

例如利用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝風(fēng)景時(shí)，試著壓縮背景與人物，以較小的人物為主拍出景色的浩瀚。如果眼前的景色平庸繁雜而無(wú)法進(jìn)行簡(jiǎn)化處理時(shí)，攝影者不妨主動(dòng)移動(dòng)或改變自身的視角。

詮釋“少”的一大學(xué)問(wèn)就是留白。給照片大面積的留白，就如同白紙上的一小點(diǎn)，除了延伸觀眾的想象空間外，還能讓思緒得以無(wú)限發(fā)散。大面積的留白恰好反映出了極簡(jiǎn)主義攝影中“少即是多”的主題理念，即盡量用最少的元素反映最多的情緒。只要留白恰當(dāng)，你所拍下的畫(huà)面就是內(nèi)容簡(jiǎn)單卻又情緒豐富的作品。

這里所指的留白不外乎有兩種方法，第一種是只保留主體，并讓其只占畫(huà)面的一小部分，而其他則是以大量留白處理。第二種則是以較寬廣的視角，同時(shí)將主體與相關(guān)的景物也納入畫(huà)面中，讓觀者明白主、配角兩者間的關(guān)聯(lián)和互動(dòng)，賦予畫(huà)面更多的故事性。

攝影人的家

攝影藝術(shù)的殿堂