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在中國玉器的發(fā)展歷史上，清代是中國玉器發(fā)展的鼎盛時期。它繼承和發(fā)揚了數(shù)千年來傳統(tǒng)的琢玉技術和風尚，集歷代創(chuàng)新工藝之大成，創(chuàng)造了難以數(shù)計的優(yōu)秀作品。     其中，痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重視，乾隆皇帝曾多次作詩贊譽，紀曉嵐在《閱微草堂筆記》中也記載說：“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”?？梢姾鄱妓固褂衿髟谇宕衿魇飞嫌兄种匾牡匚?。   痕都斯坦是指建立于1526-1858年的莫臥兒帝國。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部，亦有“溫都斯坦”、“痕奴斯坦”等譯名。后來乾隆皇帝按照藏語及回語發(fā)音，親自考證，確定譯作“痕都斯坦”。  痕都斯坦玉器其實就是回族玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中是非常名貴而特別的一種，精美絕倫。   痕都斯坦本為清代對北印度的稱謂，而痕都斯坦玉器則泛稱宮中所藏中亞等地區(qū)的玉器。痕都斯坦玉匠喜歡用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤其喜歡選用白玉或青白玉，透明晶瑩。   這與中國傳統(tǒng)玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。在玉材選擇上，多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。玉質(zhì)細密，質(zhì)地溫澤，透過光可以看到里面有棉狀或點狀包裹體。 在題材方面，痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。中國傳統(tǒng)玉器中常見的禮玉、佩玉、擺設玉卻很少。 痕都斯坦玉器的形制也比較特殊，常以動物和花形構(gòu)成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉。器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。還有的則采用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細膩，新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。 “ 受當?shù)氐臍夂蚝妥匀粭l件，以及風俗習慣的影響，體現(xiàn)在器物上紋飾有著明顯的異域色彩?；ㄈ~紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主。傳統(tǒng)行話將這些花草統(tǒng)稱為“祥花和香草”。 ” 圖案以花苞、花朵、卷葉相組合 有的構(gòu)成層花疊葉 講究對稱布局 顯示出枝繁葉茂 繁花似錦的景象 在工藝方面，痕都斯坦玉器雕工復雜，碾磨細致。常采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合。乾隆皇帝曾詠詩“細如發(fā)毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度贊譽。 同時，痕都斯坦玉器也非常擅于用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現(xiàn)出器物的華麗。另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統(tǒng)人文的雅致意韻是全然不同的。 薄胎工藝是痕都斯坦玉器的一大特色，乾隆皇帝贊曰：“在手疑無物，定睛知有形?！庇捎谔ンw薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。而薄胎工藝的制作難度也是非常大的，在技術方面要求十分嚴格，它要求制作者具備高超熟練的技藝，同時也要有強有力的心理承受能力。 在玉器市場上，痕都斯坦玉器的價格走向是比較平穩(wěn)的，但精美的痕都斯坦玉器是很難見到的，所以，收藏者應擦亮眼睛，選擇真品中的精品入手為佳。 欣賞 ?。ㄍ辏?br> 圖/文：綜合網(wǎng)絡 |
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