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磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛，南宋、元明清仍有延續(xù)。磁州窯以生產(chǎn)白釉黑彩瓷器著稱，開創(chuàng)了中國瓷器繪畫裝飾的新途徑，同時也為宋以后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。磁州窯是中國著名的民間陶瓷窯系，位于今河北省邯鄲市彭城和磁縣等地，是北方陶瓷的代表。素有“南有景德，北有彭城”之說。

磁州窯是中國古代北方最大的一個民窯體系，也是著名的民間瓷窯，窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)和磁縣的觀臺鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代屬磁州，故名。據(jù)考察，磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛，南宋、遼金元、明清仍繼續(xù)燒制，燒造歷史悠久，具有很強(qiáng)的生命力，流傳下來的遺物也多。

磁州窯以生產(chǎn)白釉黑彩瓷器著稱于世，黑白對比，強(qiáng)烈鮮明，圖案十分醒目，刻、劃、剔、填彩兼用，并且創(chuàng)造性地將中國繪畫的技法，以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動地繪制在瓷器上，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。它開創(chuàng)了我國瓷器繪畫裝飾的新途徑，同時也為宋以后景德鎮(zhèn)青花及彩繪瓷器的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

磁州窯的釉色較為豐富，有白釉、黑釉、醬釉和綠釉等。尤以白釉最為出名。

在裝飾上主要采用黑白對比的方法，其中以畫花、剔花及珍珠地最為盛行。畫花系以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的花斑石為繪料，在白色的釉地上畫出黑色的花紋，其紋飾多以枝葉并茂的折枝花和生動多姿的魚間窯以獨特的創(chuàng)造性，一改宋代以前我國南青北白的單色裝飾方式，開創(chuàng)白地黑花釉下彩繪陶瓷制品的裝飾先河。并創(chuàng)造一系列的裝飾紋式的格律。

在色釉基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造了在已燒制的白瓷表面加彩，二次燒烤成色的世界上最早的釉上彩繪宋“紅綠彩”。單以上兩項技術(shù)成果與藝術(shù)成就，已確立了在世界陶瓷史上的重要地位。

賦予創(chuàng)造性的磁州窯匠，在宋、金、元時代共創(chuàng)造了三十多種裝飾陶瓷技法，如：“白地刻劃”、“鐵銹花”、“珍珠地”、“白地褐彩”、“白剔花”、“黑釉剔花”、“芘紋刻劃”等等。

簡直可以說集陶瓷裝飾方法之大成，影響著后世。特別是黑繪白地黑花寥寥數(shù)筆寫出個圖形，生動無比。形成了獨特的有規(guī)無束剛勁豪放，瀟灑自如的藝術(shù)風(fēng)格。在表現(xiàn)題材上，世俗所見、花鳥魚蟲、龍鳳鹿馬、市儈景物、童叟仕宦、詩歌詞賦、兒歌詞曲無所不繪，真可謂是一部歷史民俗圖像。

磁州窯在中國陶瓷發(fā)展史上的獨特貢獻(xiàn)有兩點：其一是白地黑褐彩繪，把傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)與制瓷工藝結(jié)合在一起；其二是把詩詞、諺語、警句和文學(xué)作品作為紋飾，這是很有歷史價值的文化遺產(chǎn)?，F(xiàn)藏于廣州博物館的北宋磁州窯“枕賦”銘長方形枕，現(xiàn)藏于廣東省博物館的元磁州窯白地赫彩西游記方型枕就是這方面的代表作。

常見的器型有：各式的盤、碗、碟、盞、盞托、渣斗、瓶（玉壺春瓶、梅瓶、花口瓶、卷口瓶、瓜棱瓶、多管瓶）、壺、罐、缽、洗、盆、缸、水盂、筆洗、硯滴、鎮(zhèn)紙、爐、香薰、唾盂、燈、蓋盒，仿古銅器式樣的樽、奩等，尤以多種多樣的瓷枕最具代表性。

瓷枕始見于隋代，最初只是用于陪葬，唐代多為醫(yī)用脈枕，式樣上體輕形小，入宋以后大量生產(chǎn)，形體變大。人們逐漸認(rèn)識到瓷枕具有清涼去熱的物理特性，從而開始把它作為驅(qū)火明目、延年益壽的理想夏令寢具。磁州窯即有長方形、腰圓形、如意頭形、花瓣形、雞心形、六角形、八方形、銀錠形、虎形、人形等瓷枕，品種繁多，形式新穎別致，側(cè)重實用性。

磁州窯最突出特點是淳樸、粗獷，大件器皿豪放雄偉，神態(tài)端莊古樸，有氣魄。小件器皿制作精美，盤、碗、碟類注重靈巧實用，形體比例，輕重適度，線條干凈利落，造型與裝飾能夠達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。

北宋以來，磁州窯借鑒河南登封窯珍珠地劃花和剔花裝飾技法，生產(chǎn)出一批此類裝飾技法產(chǎn)品，并超越登封窯，打出了白釉剔花、白釉黑剔花的精品品牌。

 同時期，磁州窯還學(xué)習(xí)了陜西耀州窯白釉點彩和黑釉裝飾技法，充分利用“斑花石”畫料(含氧化鐵，高溫下變?yōu)楹诤稚?，類鐵銹色)，逐步由點彩、點梅花紋、繪草葉紋等簡單模式，向引用傳統(tǒng)毛筆書畫技法轉(zhuǎn)變，最終形成了以毛筆書畫裝飾技法為主流的獨特風(fēng)格——“白地黑花”。

磁州窯開創(chuàng)的在瓷器繪畫的裝飾技法，對后來的很多名窯也產(chǎn)生了影響，舉世聞名的景德鎮(zhèn)元代青花瓷的裝飾技巧，就極有可能來自磁州窯。”任雙合分析，元青花瓷器出現(xiàn)以前的景德鎮(zhèn)，是一個生產(chǎn)素白瓷和青白瓷的窯場，未曾燒造過以毛筆為繪制工具的瓷器。

由此推論，景德鎮(zhèn)窯場的窯工在開始燒造青花瓷器時，其美術(shù)基礎(chǔ)是不太好的，但元青花瓷卻突然在此成批誕生，而且沒有從幼稚到成熟的發(fā)展階段，一露頭角就那么成熟、那么工整、那么完美，以至明清時代的同類產(chǎn)品都難以望其項背。根據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)分析，當(dāng)時繪制青花瓷器的工匠應(yīng)是因戰(zhàn)亂南遷、具有較好繪畫基礎(chǔ)的磁州窯工匠，而非缺乏繪畫基礎(chǔ)的景德鎮(zhèn)瓷工。

磁州窯的裝飾手法主要是釉下彩繪，即用毛筆醮釉料在胎體上繪制花紋。這時期的紋飾題材不拘一格，具有特殊的美感和鮮明的時代性，大部分是來源于民間生活，取材于自然界中的植物、動物和人物故事，生動親切，情趣濃郁而富有幽默感，表現(xiàn)了當(dāng)時人民群眾傳統(tǒng)的審美觀念。

布局上以傳統(tǒng)的中國畫寫意手法結(jié)合圖案變化特點，畫面既簡潔又生動。同時還借鑒其它姐妹藝術(shù)的有益經(jīng)驗來豐富自身的裝飾，尤其是金銀器、漆器和織繡工藝對磁州窯的彩繪均有一定程度的影響。

花卉紋行筆舒暢流利，花形描繪普遍肥大飽滿，活潑多姿，具有典型的民間藝術(shù)風(fēng)格。動物紋、人物紋及常見的嬰戲圖紋畫意格調(diào)清新，平易近人，突出神情描繪，生動傳神，具有很強(qiáng)的感染力。如馬戲、熊戲、童子釣魚、池塘趕鴨，踢蹴球等，線條流暢，風(fēng)格豪放，情趣盎然。

磁州窯還大量題寫詩文做器物的裝飾，這種裝飾風(fēng)格最初始于唐代長沙窯，而磁州窯得到進(jìn)一步的發(fā)展和完善，其書寫方法無一定規(guī)格，非常隨意。

詩詞多出自當(dāng)時文人之筆，常見有“滿庭芳”、“朝天子”、“普天樂”、“阮郎歸”等，同時還有民諺俚曲，規(guī)勸箴言，處世哲學(xué)、吉祥語等。如：“清吉美酒，醉鄉(xiāng)酒海”、“甜香味美最為善”、“紅花滿院”、“道德清凈”、“風(fēng)花雪月”等。上述題句多寫在各種瓷枕上，完全采用民間白話語言，既增加了民間文化氣息，又具有吉祥之意，故深受百姓喜愛。

磁州窯瓷器題寫年款的不多，至今僅見到兩件，一件是甘肅省博物館收藏的白地黑花長方虎紋枕，枕面一側(cè)題“明道元年（1023年）巧月造，青山道人醉筆于沙陽”。另一件在英國，枕面刻“家國永安”四字，左書“熙寧四年”（1071年）。大多數(shù)是在枕的底部刻制瓷作坊的標(biāo)記，如“張家造”、“趙家造”、“王家造”、“劉家造”、“申家造”、“張大家枕”、“李家枕”、“滏陽陳家造”等。

到了元代，彭城地區(qū)的磁州窯又掀起了一個制瓷高潮，除繼承宋金時期傳統(tǒng)品種外，又?jǐn)U大了生產(chǎn)規(guī)模，大型器物的生產(chǎn)也增多。產(chǎn)品趨向厚重，器型碩大、圓渾，紋飾主要有云龍、云風(fēng)、云雁和魚藻紋等。

明代彭城磁州窯仍保持著相當(dāng)大的產(chǎn)量，并在彭城設(shè)置了官窯，在磁州南關(guān)設(shè)立了存放官家酒壇的倉庫——“官壇廠”，以備順滏陽河舟運(yùn)入京。彭城作為磁州窯的中心，也隨之而成為北方瓷都。

 
清朝初期，彭城磁州窯又進(jìn)入一個比較繁榮的時期，窯場增多，窯型改大，品種增多，產(chǎn)量增大，日用瓷覆蓋民間市場?！洞胖葜尽酚涊d，“彭城滏源里居民善陶缸之屬，舟車絡(luò)繹，售于他郡”。民間有“南有景德，北有彭城”之說。清未由于“洋瓷”的大批調(diào)入，致使磁州窯生產(chǎn)下降，品種銳減，傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格漸趨沒落，彭城鎮(zhèn)僅剩缸磁窯130等座，瓷業(yè)工人千余名。

清 磁州窯黑釉褐彩草花紋玉壺春瓶

清 磁州窯胭脂水花卉紋蓋罐 （一對）