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時間：10月26日-11月6日 周二至周日 9:00-17:00 地點：徐匯藝術館，淮海中路1413號 忽聞蟋蟀鳴，容易秋風起。金秋十月，第二屆“水墨生靈——草蟲題材名家邀請展”如約在滬舉行，在不談學術不成展，主題創(chuàng)作再度被強調的今天，20位來自全國各地的畫家以雅集的態(tài)度選取如此微觀的角度來切入傳統(tǒng)，從容關照現(xiàn)實，便顯得別有一番韻致。 歡 48×28cm 紙本水墨 2016 郭子良 草蟲2 27x27cm 紙本水墨 2016 沈偉 今年的展覽，仍以滬寧兩地的畫家為主，來自湖北、山東、浙江、四川、遼寧畫家的加入，讓雅集的范圍進一步擴大，也讓“愛蟲”隊伍更為壯大，今年參展的作品也呈現(xiàn)出新的面貌。 秋意濃 35X35cm 紙本水墨 2016 呂三 絹本水墨 鮑鶯 紙本水墨 2016 毛冬華 展覽中的一些作品力求詩書畫印的結合，草蟲成為畫中的一個符號或成為詩境傳達的一個媒介，延續(xù)了傳統(tǒng)中國畫的精神血脈。龐飛、葉芃早已精熟于草蟲的繪制技法，又具有一定的書法功底，今年的作品力圖追求詩、書、畫、印的統(tǒng)一，小小的草蟲與大段題詩、多枚印章結合，使畫面充滿雋永的書卷氣，多了幾分舉重若輕的從容，同時看似不經(jīng)意的空間安排使畫面體現(xiàn)出一種現(xiàn)代的構圖意識。沈偉和甘永川也力圖在畫中傳達出詩意。不過，他們幾乎都使用了古人的畫論或詩詞，借古人情懷抒發(fā)胸臆。 金蟾 25x100cm 紙本水墨 2016 張迎春 金紅 25x54cm 紙本扇面設色 2016 丁小真 這更是一個充滿現(xiàn)代性和當代觀照的展覽。這一方面來自技法的多元：傳統(tǒng)的工筆渲染、沒骨撞色、放筆寫意等表現(xiàn)技法已經(jīng)無法滿足畫家觀察和表現(xiàn)生活的現(xiàn)代視角，必然引入一些新的技法。 紙本水墨 2016 任春燕 迷蝶1 直徑21.5cm 金箋 2016 甘永川 李恩成書本上看著空碗的灶馬(《窺》)、調色盤上的螳螂(《凝》)、蟲籠前支離的昆蟲遺骸(《逝》)、停駐在書本上的知了(《駐》)采用了更接近水彩的沒骨畫法，簡潔而略帶直白的畫題也更符合現(xiàn)代的表達方式。沈颺學齊白石草蟲，但配以色彩濃烈的花卉，有一種強烈現(xiàn)代感，但又采用留空的方法，將草蟲與花卉保持一定的距離，以突出之。 草蟲1 38x38cm 紙本水墨 2016 龐飛 獨知秋令早 直徑50cm 紙本水墨 2016 葉芃 現(xiàn)代性也來自于構圖：韓非《一花一世界之今夕何夕》唯美的畫面，看似傳統(tǒng)的長卷工筆花鳥、草蟲，并不按物象的固有色進行渲染，而是采用帶裝飾性的圖案化方式，加上卷中一個重疊的長方畫面使畫面具有一種解構主義的現(xiàn)代感。薛俊華在傳統(tǒng)長卷上以惲南田沒骨法作花卉草蟲，用色淡雅蘊藉，但物象以平列的形式排列，有意忽視自然中的某種聯(lián)系。 紙本水墨 2016 李恩成 紙本水墨 2016 孫怡健 現(xiàn)代性還來自題材的拓展：張迎春的《金蟾》、《生肖冊·辰》表現(xiàn)了以前少有人畫的蜥蜴、巨型螞蟻；郭子良《歡》在山石前交歡的蝗蟲，紅綠對比色有一種不真實的虛幻感?，F(xiàn)代性還來自于一種當代生活情韻的傳達：鮑鶯繼續(xù)她的唯美風格，紗質旗袍上精細的刺繡與真實的菊花和飛蝶疊加在一起，產(chǎn)生一種似夢似幻的感覺，任春燕畫面雅淡，深化了既往的風格有多了飄渺虛幻的靈動。來自四川的呂三和紹興許宜石，以書法筆意寫蟲，引人感懷鄉(xiāng)土。值得一提的是藝術家們在自己的創(chuàng)作領域大都各有擅長，草蟲題材只是雅集的媒介，大家都能盡興而為，正因為這樣，邵仄炯的亞克力紙盒形式和云門張凝的當代取向也都自然而然的融洽到展覽中。 紙本水墨 2016 薛俊華 紙本水墨 2016 邵仄炯 草間鳴叫歡躍的鳴蟲、花間流連的彩蝶、夏生秋死的知了都曾帶給詩人無限的感嘆，畫家則以畫筆力求豪奪造化，思入妙微。在這個微涼的秋日，在現(xiàn)代都市鋼筋水泥的叢林中，一個以草蟲為題材的展覽無疑為引起觀者對于漸行漸遠的農(nóng)耕文明的無限思念。 丙申秋于一知堂 蝗蟲的大腿 39x54cm 紙本彩墨 2016 云門張凝 花正芳 31x28cm 團扇絹本 2016 韓非 大自在 33×33cm 紙本水墨 2016 許宜石 草蟲1 直徑15cm 絹本水墨 2016 周全 小蟲日記系列2 45x45cm 紙本水墨 2016 沈颺 |
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