紫砂壺的傳統(tǒng)手藝制造，是我國非物質(zhì)文明遺產(chǎn)中一項分外的技能和文明內(nèi)容，也是最有價值和最值得重視、傳承的內(nèi)容。它成形于農(nóng)業(yè)文明年代，閱歷代藝人的傳承、展開而成為一套齊備有序的手藝技藝，充分表現(xiàn)了紫砂壺藝人的聰明才智和多彩多姿的審美情味。

今天就來介紹一下我國紫砂十大前史名壺之石瓢壺。

石瓢壺，上圖所示為紫砂茗器中經(jīng)典款式，后經(jīng)多人改善，細分為子冶石瓢，景舟石瓢，紅華石瓢，漢棠石瓢等。但畢竟萬海歸宗，同出一源，此款應為曼生所創(chuàng)十八式之一。

“石瓢”最早稱為“石銚”，“銚”在《辭?！分嗅尀椤暗踝樱环N有柄，有流的小烹器”?！般摗睆慕饘倨髅笞?yōu)樘掌?，最早見于北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與其時的茶道有著密切的聯(lián)絡。蘇東坡貶官到宜興蜀山教育，發(fā)現(xiàn)本地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，所以他因地制宜，模仿金屬吊子規(guī)劃了一把既有“流”（壺嘴），又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。

從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年期間，已有了很大的改動，更趨向文人化、藝術(shù)化?！奥摗敝饕卣魇巧闲∠麓螅匦南麓?，運用穩(wěn)當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，賞識正經(jīng)?！奥摗迸c“子沾石銚”對比，雖同為彭年所制，但前者更顯飽滿而豐盈，后者則剛烈而古拙，這可能是因人的特性而在壺的藝術(shù)上表現(xiàn)。那么，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢？這應從顧景舟期間說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此沿用均稱石瓢壺。

石瓢壺壺身呈梯形，曲線柔軟流轉(zhuǎn)，外型淳樸真誠。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字外型，構(gòu)成一個主視角度內(nèi)的呈型表面，亦曲亦直，皆閃現(xiàn)簡樸大方的氣量。直流，簡練見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，構(gòu)成諧和的美學作用。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當，充分表現(xiàn)出秀巧精工為上的特征。

近現(xiàn)代，朱石梅，顧景舟亦多制此款傳世。景舟曾于1948年一起制得五把，贈于吳湖帆，江寒汀等滬上畫壇名宿。亦有高振宇輩，制出橢圓石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏疼此款，認為此款充分表現(xiàn)了智欲其剛，行欲其方，剛?cè)峒媸?，允克用藏的精華，蘊精氣神韻于一身，可稱之為咱們，可視為壺之智者。

石瓢外型的關(guān)鍵在于力道，要達此目的，則要協(xié)調(diào)好石瓢各個線條所構(gòu)成的三角形的比例聯(lián)絡，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，構(gòu)成最佳比例，才華畢竟出色其一起的力度與氣韻。

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十大名壺之 石瓢壺北宋大學士蘇軾在《試院煎茶》詩云：“且學公家作茗飲，磚爐石銚行相隨”。北宋時還不是沏泡茶，所以這里的“石銚”是用來煮水的。在蘇東坡時代，還不可能有我們今天的紫砂壺，但原本作水壺或藥壺之用的“銚”，已被蘇軾移作飲茶之用。 “石瓢”最早稱為“石銚”?！般摗痹凇掇o海》中釋為“吊子，一種有柄，有流的小烹器”。銚是一種形象比較高的器皿，口大有蓋，旁邊有柄，用沙土或金屬制成，煎藥或燒水用。 與蘇軾同朝為官的周禾童曾送給東坡一把“石銚壺”，蘇東坡還寫了一首《謝周仁熟惠石銚詩》。

東坡

周送蘇的這把“石銚壺”被尤蔭有幸藏到。這里應注意的是，尤蔭收藏的“蘇軾石銚”為銅壺，與泡茶用的茶壺還有區(qū)別。尤愛其壺而藏之，因嫌銅腥鐵澀味，或送至內(nèi)府因懷念之而請紫砂陶人仿制蘇東坡“石銚壺”，所以應認為尤蔭當為創(chuàng)制紫砂“石瓢壺”的先驅(qū)。因尤蔭廣寫《石銚圖》贈人，所以該圖流傳甚廣，影響了許多人。

受尤蔭石銚圖的啟發(fā)，清末著名紫砂藝人王東石也曾仿制“石銚壺”，并題“石銚”二字，并說“尤水郵畫東坡石銚圖，仿其意作茗器”?？釔蹓厮嚨年惵蟾乓部吹竭^該圖，并受到啟發(fā)遂制“石銚壺”，并題銘云：“銚之制，摶之工；自我作，非周禾童?！本褪钦f這里的石銚壺，并不是周禾童的石銚壺，而是紫砂摶制的，且由我曼生親自設計的，已有了繼承和創(chuàng)新。那么紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢？這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”從此改稱“石瓢”。

曼生

當代壺藝泰斗顧景舟所作石瓢，從某種意義上來說，他已把現(xiàn)代美學思維融入壺中，他的“石瓢”身、蓋、把、的之比例無一不恰到好處，多一點則顯臃腫，少一點則有失落之感，且工藝精到、技法老辣，成為一代“石瓢”之楷模。

景州石瓢

石瓢壺為最經(jīng)典器形，主要分為子冶石瓢、景舟石瓢與漢棠石瓢。石瓢總體特征呈現(xiàn)三角結(jié)構(gòu)，石瓢壺之間的主要差異在于：身筒三角結(jié)構(gòu)的處理，以及壺底曲線的轉(zhuǎn)折過度上。

石瓢壺身筒三角類型：正三角形、 鈍角三角形、銳角三角形。

正三角形——不同高度截取比較

銳角三角形——不同高度截取比較

老款新款的對比

顧景舟平蓋石瓢

顧景舟百變石瓢

曼生石瓢

傳統(tǒng)“子冶石瓢”

為何“石瓢”茶具從古到今，長盛不衰？筆者以為“石瓢”就好比一位音樂家創(chuàng)作了一首成功的曲子，美妙動人，后來的演奏家在演奏這同一首曲子時，都能發(fā)揮自身的理解與才能，不斷創(chuàng)作演奏出個具名人風格的新曲，從而名曲長演長新，長演長盛；也由于紫砂石瓢壺從它的形制上比例之度均符合美學的“黃金分割率”，既含有審美要素，又適于實用要求。可以說石瓢壺從誕生的一天起，就和簡潔、適用之美聯(lián)在一起，和人們?nèi)粘Ｉ盥?lián)在一起?？梢詳嘌?，只要茶文化的存在，質(zhì)樸、典雅、適用的“石瓢”就一定會存在，并隨著時代和人們審美意趣的變化而繼續(xù)發(fā)展。

弧棱壺初次亮相便讓許多壺友驚艷了，古樸內(nèi)秀、方中寓圓的造型，配上靈動的字畫，既是實用器，又可作為雅致的擺件。

弧棱，顧名思義，壺的四條棱有著圓潤的弧度，成為“方中有圓，圓中見方”的渾方造型。

四方弧棱是傳統(tǒng)器形，歷代名藝人大都做過此壺式。此壺的基本形制是：壺身以方斗形為基本形，將四條側(cè)棱作圓化處理，同時壺身自方口以下均作弧面鼓出，一直至底，挖出“犴門”式足。這種處理使壺具有方中有圓、雄渾豪放的氣勢。

另外，方形大口壺，方形弧頂蓋，也都是公認的做法，只有壺流和耳形壺柄的形制是因人而異的，體現(xiàn)了制作者的匠心獨具；例如，有的是短直流，而本例是采用三彎式圓方形管流，圓形耳壺柄也是用扁方形泥條圈曲而成的。

弧棱壺精選塅泥所作，泥質(zhì)細膩溫潤。壺體方形四角圓潤，方中寓圓，藏鋒不露。四底足與壺身渾然一體，堅挺平穩(wěn)，富有力度。方把、方嘴、方蓋，皆方中見圓，圓潤挺秀。此壺無處不方，無處不圓，弧圓合度，棱角分明，故名弧棱。尤制技精湛，色似沈香，使壺更顯風度藴華，韻致宜人。

觚凌的造型有點像金字塔，沉穩(wěn)大氣；壺型底方肩渾，下寬上收，方中寓圓，藏鋒不露；壺身和底足渾然一體，整個弧度由蓋至底一氣呵成，很考驗制作者的功力。

此壺為謝瑞華舊藏，此壺精煉段泥，弧棱壺式，方形轉(zhuǎn)角韻圓，內(nèi)斂雋修，壺流、壺把方中帶圓，器形講究，做工精湛，壺身為晚晴刻字名家趙松亭精刻。一面刻：大中四年，延年半瓦，東溪氏并刻；另面刻飾花卉，蓋內(nèi)篆書陽文：“鴻溪”，壺底款：“樸斎”，此壺為晚清茗壺精品之作。

養(yǎng)壺即養(yǎng)心，領一把觚凌，在每日養(yǎng)壺的過程中體悟它的堅定而柔和內(nèi)斂，圓滑而不失風骨，可謂一樁美事啊!