歌女們感覺(jué)柳永離她們?cè)絹?lái)越近，官僚們卻發(fā)現(xiàn)柳永漸行漸遠(yuǎn)。一個(gè)出身高貴的文人，把玩品味艷詞麗曲是一種休閑娛樂(lè)，不失高雅本色，偶爾客串也是風(fēng)流雅事，但經(jīng)常赤膊上陣，將自己等同于樂(lè)工歌妓，就有失身份，類似自甘墮落了。淫冶謳歌寫(xiě)得多了，柳永就給人們留下了輕薄的印象。整天為歌妓寫(xiě)詞填曲，過(guò)著醉生夢(mèng)死的生活。真是“考場(chǎng)失意，情場(chǎng)得意！”從此，柳永的詞通過(guò)青樓歌妓，傳遍大街小巷，以至于“凡有井水飲處，皆能歌柳詞。”這些詞也很快傳到了皇宮，連當(dāng)今皇帝宋仁宗也非常喜歡柳永的詞。當(dāng)然這些詞里面就由那首牢騷滿腹的《鶴沖天》，據(jù)說(shuō)宋仁宗皇帝看到此詞后非常不悅。后來(lái)，柳永又參加了第四次考試，這次他終于中舉了。但是，當(dāng)新科進(jìn)士的名單報(bào)到宋仁宗那里御筆批準(zhǔn)時(shí)，宋仁宗看到柳三變的名字很生氣，便毫不客氣地把柳三變的名字從榜中抹去，并笑著對(duì)屬下的大臣說(shuō)：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去?！焙貌蝗菀卓贾辛诉M(jìn)士的柳永，就這樣又落榜。柳永知道落榜原因后，真是哭笑不得。從此他自暴自棄，還自稱自己是“奉旨填詞”，“奉旨填詞柳三變”的美名就是從此而來(lái)。

被當(dāng)今皇帝掃地出門(mén)的柳永，仕途徹底無(wú)望了，在呆在汴京也沒(méi)有什么意思，于是他又開(kāi)始了第二次遠(yuǎn)游。情哥哥憤然離京，當(dāng)然要和眾多青樓美妹告別。柳永雖然是個(gè)天生的情種，并不是一個(gè)玩弄感情的花花公子，他是動(dòng)真感情的。我們看看他離京時(shí)寫(xiě)的名作《雨霖鈴》一詞就可知道：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

  《雨霖鈴》是柳詞中著名的代表作，也是抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇。這首詞以“傷離別”為主線，鋪敘為主，白描見(jiàn)長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖，筆隨意轉(zhuǎn)，一瀉千里。其中“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，寫(xiě)景抒情，層層推進(jìn)，情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。離愁之深,別恨之苦,溢于言表。纏綿悱惻，凄涼哀婉，令人不忍再讀。因此柳永的《雨霖鈴》，后來(lái)成了宋元時(shí)期最為流行的“宋金十大曲”之一。

宋仁宗明道元年，公元1032 年，45歲的柳永漫游到陜西渭南一帶。他的又一片歷史名作《八聲甘州》就寫(xiě)于此時(shí)。讓我們先賞讀一下這首詞：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁閑愁。

柳永的《八聲甘州》也是傳頌千古的名作，又是我國(guó)詞史上的一座豐碑。這首詞語(yǔ)淺情深，寫(xiě)景抒情融為一體，意境蒼茫浩闊、清寂高遠(yuǎn)，通過(guò)描寫(xiě)羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首。一代文豪蘇軾評(píng)價(jià)該詞說(shuō)：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！苏Z(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處。在兩宋詞壇上，柳永是首創(chuàng)詞牌最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞牌。在宋代所用八百八十多個(gè)詞牌中，有一百多詞牌九是柳永首創(chuàng)的，像上面的《望海潮》和這首《八聲甘州》就是柳永首用的詞牌。北宋景祐元年，公元1034年，在外地困頓游蕩了十多年的柳永，對(duì)仕途仍不死心，還把自己的名字由“柳三變”改為柳永，第五次參加科舉考試。這次大宋朝廷所開(kāi)的是“恩科”，所以對(duì)年近50歲的柳永也格外開(kāi)恩，終于賜給他一個(gè)進(jìn)士出身，在考場(chǎng)上消磨大半輩子的柳永，終于如愿以償?！　】贾羞M(jìn)士后，柳永被任命為睦州（今浙江淳安）做團(tuán)練推官。后來(lái)又被定海曉峰鹽場(chǎng)鹽官、泗州判官、余杭縣令等職。步入仕途的柳永，十幾年一只任地方的小官。又一次，柳永進(jìn)京辦事，他想走走后門(mén)，前去拜訪擔(dān)任宰相的詞人晏殊。晏殊問(wèn)他：“你最近還在寫(xiě)詞嗎？”柳永說(shuō)：“是的，我和宰相大人你一樣，經(jīng)常寫(xiě)幾首詞消遣消遣?！标淌夂懿桓吲d地說(shuō)：“我雖然也寫(xiě)歌詞，但從不寫(xiě)那些‘針線慵拈伴伊坐’之類的格調(diào)低下的句子?！?柳永無(wú)話可說(shuō)，黯然傷神地離開(kāi)了。后來(lái)多虧詞人范仲淹關(guān)照，59歲的柳永，才晉升為著作郎，去浙江余杭當(dāng)縣令，后又升任為屯田員外郎，所以后人又稱柳永為“柳屯田”。屯田員外郎等小官。

柳永在封建社會(huì)被當(dāng)作有才無(wú)行的文人典型，用我們今天的眼光來(lái)看，著實(shí)為他感到不平！柳永一生以生命求風(fēng)情，用靈魂譜華章，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴！”或許正是柳永一生的最好寫(xiě)照吧！柳永的一生幾乎是在對(duì)仕宦的憧憬、追求與痛苦煎熬中度過(guò)的。在這個(gè)痛苦煎熬的過(guò)程中他對(duì)詞的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。在唐、五代時(shí)期，詞只有小令。柳永創(chuàng)作了大量慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化。在詞史上他是李煜之后第二個(gè)分水嶺。我們應(yīng)該紀(jì)念他。

柳永對(duì)詞壇的貢獻(xiàn)

柳永是宋詞發(fā)展史上一位標(biāo)志性的人物，他大量創(chuàng)制慢詞，改變了以小令為絕對(duì)主體的傳統(tǒng)體式；開(kāi)創(chuàng)俚俗詞派，改變了以“雅”為絕對(duì)主體的傳統(tǒng)風(fēng)格；創(chuàng)作主體介入，改變了以人物類型表現(xiàn)為絕對(duì)主體的傳統(tǒng)方式。

    任何一種文學(xué)形式的興旺發(fā)達(dá)，都需要一批為之嘔心瀝血的人，北宋時(shí)期，由唐民間曲子詞發(fā)展而來(lái)的詞體逐漸興盛起來(lái)。在這一過(guò)程中，柳永以畢生精力開(kāi)疆拓土，功不可沒(méi)。他對(duì)詞壇的貢獻(xiàn)是多方面的，擇其要而言，可以稱之為“三變”。

    變體——大量創(chuàng)作慢詞，改變了以小令為絕對(duì)主體的傳統(tǒng)體式

    “長(zhǎng)調(diào)產(chǎn)生于唐代，它的一部分是從大曲、法典里截取出來(lái)的，一部分來(lái)自民間”。敦煌曲子詞中也已有慢詞。但這種長(zhǎng)調(diào)慢曲為數(shù)不多，文人詞作中更是鳳毛麟角。自晚唐至五代的一百多年間，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十余首，且成就不高，影響不大。柳永開(kāi)始大量創(chuàng)制慢詞，真正開(kāi)創(chuàng)了宋詞的新天地。柳永《樂(lè)章集》收詞206首，加上集外集6首，總計(jì)212首詞作，其中慢詞就有122首之多，將近60％，慢詞創(chuàng)作成為柳詞的基本樣式。

    宋詞最重要的特點(diǎn)是抒情性。一般詩(shī)人文士對(duì)當(dāng)時(shí)流行的市井俗曲偏見(jiàn)甚深，不愿寫(xiě)慢詞，以晏殊為代表的貴族詞人，更不屑于染指這種塵鄙俗俚的慢詞。而柳永卻摒棄文人偏見(jiàn)，大量地填寫(xiě)和創(chuàng)制慢詞。與小令相比，慢詞長(zhǎng)調(diào)具有更飽滿的音樂(lè)容量，能容納豐富的生活內(nèi)容和藝術(shù)情節(jié)，柳永首創(chuàng)“以賦為詞”，成功地將辭賦的鋪敘手法用來(lái)作詞，開(kāi)拓了詞學(xué)創(chuàng)作的新途徑——“屯田蹊徑”，創(chuàng)造了一套適合慢詞長(zhǎng)調(diào)的表現(xiàn)手法——“柳氏家法”。

    柳永之后，慢詞在張先的創(chuàng)作中被逐步采用，到了蘇東坡和辛棄疾，又創(chuàng)造性地“以詩(shī)為詞”、“以文為詞”，將波瀾壯闊的歷史畫(huà)面和現(xiàn)實(shí)批判精神寄于詞作，寫(xiě)下了《念奴矯·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》等輝煌的慢詞篇章。柳永在形式上的奠基，為蘇、辛等人的突破提供了必要條件。兩宋詞壇，從柳永以后開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)以慢詞為主的新的歷史階段。

    變風(fēng)——開(kāi)創(chuàng)俚俗詞派，改變了以“雅”為絕對(duì)主體的傳統(tǒng)風(fēng)格

    詞起于民間，但進(jìn)入文人手中之后，詞走上了雅化的道路。唐五代詞，特別是第一位大力作詞的名家溫庭筠開(kāi)創(chuàng)了婉麗綺靡的詞風(fēng)，宋初詞壇亦然。柳永在詞的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)與風(fēng)味上，繼承、發(fā)揚(yáng)了民間詞的俚俗本色，將詞引向市井街巷的廣闊天地，開(kāi)創(chuàng)了宋代的俚俗詞派。

    柳詞語(yǔ)言表達(dá)方式直白，如話家常，呈現(xiàn)出口語(yǔ)化、通俗化和大眾化的美學(xué)風(fēng)范。如《定風(fēng)波》：“自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，錦書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)?！边@是以妓女口吻寫(xiě)成的戀情相思詞，所以全篇用語(yǔ)都很通俗，沒(méi)有書(shū)卷氣和學(xué)究氣。柳永還常常采用副詞“恁”、“怎”、“爭(zhēng)”等，代詞“我”、“你”、“伊”等，動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等，使整首詞語(yǔ)言淺近質(zhì)樸，暢達(dá)貫通。

    “雅俗本為二途，雅者凝重蘊(yùn)藉，俗者淺近清新，尺有所短，寸有所長(zhǎng)，無(wú)可軒輊。宜在雅不厭俗、俗不傷雅、方為神品，故大家多二者兼之?！雹芰谰褪恰岸呒嬷钡摹按蠹摇薄Ａ酪院?，無(wú)論是嗜“俗”嗜“艷”的詞人，還是追“風(fēng)”逐“雅”的作家，其語(yǔ)言都不同程度地受柳詞的影響。

    變意——?jiǎng)?chuàng)作主體介入，改變了以人物類型表現(xiàn)為絕對(duì)主體的傳統(tǒng)方式

    變意，主要指表現(xiàn)方式和書(shū)寫(xiě)對(duì)象的變化。柳永之前的詞，表達(dá)的情感主要是男歡女愛(ài)、離情別緒。到了柳永，這種表達(dá)方式發(fā)生了質(zhì)的改變。

    由人物的類型表現(xiàn)到自我表現(xiàn)。所謂自我，就是創(chuàng)作主體。唐五代中，敢于、勇于、善于表現(xiàn)自我的很是罕見(jiàn)。柳永在自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。在他的羈旅詞、蔑視功名詞和部分戀情詞中均有表現(xiàn)。如他的《傳花枝·平生自負(fù)》：“平生自負(fù)，風(fēng)流才調(diào)?？趦豪铮乐獜堦愙w。唱新詞，改難令，總知顛倒?！隽汲?，當(dāng)美景，追歡買(mǎi)笑。?；钊“偈辏豁P好。若限滿，鬼使來(lái)追，待倩個(gè)、掩通著到?！薄捌缴载?fù)，風(fēng)流才調(diào)”，八個(gè)字寫(xiě)出了他一生的品性與形象。

    由喻情寫(xiě)作到直情寫(xiě)作。古代文人寫(xiě)自己的情愛(ài)大都采用了喻情手法。寫(xiě)得是美人，說(shuō)的是自己，常作美人芳草之喻。柳永詞一改舊風(fēng)，表現(xiàn)的是一個(gè)“直”，追求的是一個(gè)“真”?！肚锶锵阋ち舨坏谩肥且皇椎客鲈~，寫(xiě)得更直白，更真切：“留不得。光陰催促，奈芳蘭歇，好花謝，惟頃刻。彩云易散琉璃脆，驗(yàn)前事端的……向仙島，歸冥路，兩無(wú)消息?！逼痤^寫(xiě)“留不得”，撕心吶喊，響云裂帛；結(jié)尾寫(xiě)“向仙島，歸冥路，兩無(wú)消息”，憂思深重。柳永的詞很容易尋繹出一條直抒心聲的主線，這正是柳永的首創(chuàng)。

    由寫(xiě)女性為主到男女平分天下。柳永之前的花間詞，是以寫(xiě)女性為主體的，大多記述思婦懷人、女子傷春、相思離別之事。而柳永詞中有自己的思想和感情。如《憶常京·薄衾小枕涼天氣》：“薄衾小枕涼天氣，乍覺(jué)別離滋味?！f(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地，系我一生心，負(fù)你千行淚?！绷鲿?、自然地表現(xiàn)了詞人與所愛(ài)之人別后的刻骨相思和落拓風(fēng)塵之感。此外，柳永還有一些蔑視功名利祿的詞，突破了情景交融的傳統(tǒng)手法。這些詞迥異于唐五代詞所敘寫(xiě)的那種“春女善懷”的情意，表達(dá)的是“秋士易感”的哀傷，構(gòu)成雄渾闊大、蒼茫凄涼的景象。

    柳詞在創(chuàng)作主體介入方面的變化，對(duì)后世詞人也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。創(chuàng)作主體的介入，是自我價(jià)值意識(shí)的強(qiáng)化。柳永于《鶴沖天?黃金榜上》一詞中呼出“才子詞人，自是白衣卿相”的吶喊，自是一代才人的心聲，更是個(gè)體人格力量的覺(jué)悟。

    柳永大量填寫(xiě)慢詞并取得極大的成功，致使“東坡、少游、山谷輩相繼有作，慢詞逐盛”⑤；他大量創(chuàng)制新調(diào)，符合了人們的審美需求，所以“變舊聲作新聲，大得聲稱于世”；柳永詞俚俗淺近，易于被接受，使得“天下詠之”、“傳播四方”，開(kāi)創(chuàng)了俚俗詞派；柳永詞在創(chuàng)作主體介入上的創(chuàng)新使詞真正成為表情達(dá)意的利器，蘇軾評(píng)價(jià)達(dá)到了“不減唐人高處”的境地。柳永的“三變”對(duì)兩宋詞壇的貢獻(xiàn)是獨(dú)特的，其創(chuàng)新精神對(duì)后世的影響是深遠(yuǎn)的。