不得不說，新海誠這次火得很“偶然”

新海誠是誰？出生于建筑世家的日本動(dòng)漫電影導(dǎo)演。2002年以個(gè)體動(dòng)畫制作者的身份創(chuàng)作《星之聲》，開始走進(jìn)公眾視野。代表作包括《秒速五厘米》、《言葉之庭》、《云之彼端，約定的地方》等，受眾以“御宅族”為主。他的作品畫面唯美精致，每一幀都可以當(dāng)壁紙，開創(chuàng)了獨(dú)特的“新海誠影像風(fēng)格”；情節(jié)卻常被詬病混亂單薄，看得人云里霧里?？傊缘萌嗣运?，看不上的影迷也有很多。

新海誠的代表作《秒速五厘米》。

《你的名字?！肥剐潞Ｕ\真正意義上從小眾走向大眾。日本電影票房每年約在2000-2100億日元之間，《你的名字?！纺壳叭毡酒狈恳哑?00億日元，相當(dāng)于一部電影就貢獻(xiàn)了日本年度票房的十分之一。而新海誠此前票房最高的作品是《言葉之庭》，也不過1.3億日元（約合784萬人民幣）。

連日本媒體都對(duì)電影的火爆感到困惑。NHK在電視策劃“意料之外，《你的名字?！菲狈看蟊i”中指出幾個(gè)顛覆常識(shí)的地方：1.即使在日本，新海誠的大眾知名度也非常有限。 2.如今大熱的電影基本上都是改編作品，《你的名字?！返膭”緟s是由新海誠原創(chuàng)。

新海誠導(dǎo)演

在中國，新海誠也只是以“小清新”的標(biāo)簽在小眾人群中享有一定知名度。事實(shí)上，能在中國獲得高票房的日本動(dòng)畫電影，大多是《哆啦A夢(mèng)》、《名偵探柯南》、《蠟筆小新》等有自帶忠實(shí)粉絲基礎(chǔ)、“懷舊濾鏡”的電影。不客氣地說，中國觀眾對(duì)日本動(dòng)漫影人了解并不多。除了宮崎駿，渡邊信一郎、湯淺政明、大友克洋、押井守、今敏等日本動(dòng)畫電影史上的高峰，都還只是小眾人群的暗號(hào)。

但上帝不會(huì)眷顧毫無準(zhǔn)備的人：夢(mèng)幻班底才能造就現(xiàn)象級(jí)精品

一部電影能引爆輿論，天時(shí)地利人和缺一不可。影片質(zhì)量之外，檔期選擇、前期宣發(fā)都很重要。雖然《你的名字?！范n倉促，但主導(dǎo)引進(jìn)的光線協(xié)同東寶共同促成新海誠導(dǎo)演來華“路演”，邀請(qǐng)五月天創(chuàng)作該片的中文主題曲，推出“新海誠同款濾鏡”都為電影在二次元人群之外的傳播開足了馬力。

在宣傳之外，我們更想談的是這部影片成功的基石，也是最核心的秘密——一個(gè)頂級(jí)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)如何通力合作，創(chuàng)作出打動(dòng)人心的作品。

新海誠過去習(xí)慣單打獨(dú)斗。創(chuàng)作《星之聲》時(shí)，除了聲優(yōu)、音樂外，他一人包攬了導(dǎo)演、劇本、剪輯等所有工作?；谒^往的作品，不少影迷有一個(gè)判斷——新海誠缺乏講好故事的能力。這個(gè)判斷并不十分公允。從新海誠拍攝的一些短片動(dòng)畫來看，他擁有講故事的天賦。但不知是因?yàn)閱未颡?dú)斗式的創(chuàng)作缺少勢(shì)均力敵的同伴來制衡，容易走向極端；還是他因身兼數(shù)職精力不濟(jì)，顧了東頭就忘了西頭。

《你的名字。》部分核心成員。圖片來源：維基百科

但《你的名字?！凡灰粯樱潞Ｕ\告別了獨(dú)立派電影人的身份，擁有了一個(gè)堪稱夢(mèng)幻的陣容。這是新海誠在2014年7月《你的名字?！凡邉澇闪⒅醵嘉聪氲降摹?/p>

僅舉幾例。東寶王牌制作人川村元?dú)?，身份多元，暢銷書作家，《電車男》《告白》《惡人》的企劃與制片人。在《你的名字。》整個(gè)企劃中，川村元?dú)饫米约簭?qiáng)大的人脈為《你的名字?！肪蹟n了最頂尖的人才和最優(yōu)質(zhì)的資源，把新海誠這位小眾影人介紹給了大眾，甚至連電影的名字也是由他敲定的。新海誠在接受日媒《每日新聞》的采訪時(shí)說：“這次《你的名字。》劇本是徹底聽取了方向性很強(qiáng)的川村元?dú)庵谱魅说囊庖??！?/p>

知名原畫師田中將賀，曾是《家庭教師REBORN!》、《未聞花名》的作畫監(jiān)督，負(fù)責(zé)《你的名字。》的人設(shè)，按新海誠的話來說，劇本的制定就是以田中人設(shè)的前提下進(jìn)行的。

著名作畫監(jiān)督安藤雅司，擔(dān)任過《千與千尋》、《紅辣椒》、《東京教父》的作畫監(jiān)督。安騰雅司主要負(fù)責(zé)身體互換之后人物表現(xiàn)的變化。他將三葉與瀧靈魂互換時(shí)的害羞與困惑表現(xiàn)得淋漓盡致，還增添了新海誠作品中少有的喜劇色彩。而最能體現(xiàn)安藤功力的橋段是故事高潮的一幕——少女三葉和少年瀧奔跑著尋找彼此，他們只是在畫面上奔跑，就能讓人有一種強(qiáng)烈的情感似乎要從銀幕上溢出來的感覺。

日本知名搖滾樂隊(duì)RADWIMPS，為電影創(chuàng)作了5首人聲曲+22首配樂。

由RADWIMPS負(fù)責(zé)的音樂也功不可沒。主題曲《前前前世》在電影上映之前發(fā)布，隨后在日本年輕人中迅速流傳開來?？梢哉f是歌先火，吸引人們走進(jìn)電影院，然后才是電影自身的評(píng)價(jià)開始起作用。

由此可見，人是最大的財(cái)富，是奇跡的根源。強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)幫助新海誠彌補(bǔ)了過往作品劇情薄弱、人物表現(xiàn)力不夠的缺陷?！赌愕拿帧！烦杀?億日元，卻能以小搏大，這是日本動(dòng)畫工業(yè)創(chuàng)作水準(zhǔn)的又一次集中展現(xiàn)。

情感的魔力引起共鳴：想象的真實(shí)竟然比現(xiàn)實(shí)還好

作為一個(gè)關(guān)注過新海誠的人，不得不說《你的名字?！防锶抢线?。故事依然是新海誠執(zhí)迷的“少男少女遠(yuǎn)距離戀愛”?！皶r(shí)空穿越”、“互換身體”的設(shè)定也不新鮮，與電影《觸不到的戀人》、韓劇《我的秘密花園》有相似之處 。少男少女宿命般的相遇-分離-再相遇也使人回憶起《一代宗師》里的經(jīng)典臺(tái)詞——世間所有的相遇都是久別重逢。

但不得不說，這些設(shè)定雖然俗，但是極其有效，這是經(jīng)典橋段的魅力所在。而新瓶裝舊酒，還能讓觀眾又哭又笑，考驗(yàn)的是畫面、音樂、劇情的貼合程度，考驗(yàn)的是創(chuàng)作者的功力，更考驗(yàn)的是影片的情感內(nèi)核能否直指人心。

距離與克服距離，是《你的名字?！返那楦袃?nèi)核。距離在新海誠多部作品中多有展現(xiàn)，就連男主聲優(yōu)神木隆之介也認(rèn)為“距離”也是新海作品的魅力之一?！赌愕拿帧！分?，三葉與瀧要克服時(shí)間與空間上的距離。他們?nèi)绾慰朔嚯x？電影的解釋是宿命。盡管新海誠自己并不相信命運(yùn)，他在一次影片交流活動(dòng)中說：“所謂的命運(yùn)應(yīng)該就是這個(gè)人在解釋自己人生的時(shí)候，他講的這個(gè)故事就是命運(yùn)。所以說可能在自己身邊的人，自己的老婆、自己重要的人，每個(gè)人的故事可能大家會(huì)覺得這個(gè)就是自己的命運(yùn)?！?/p>

一位日本大叔在觀影過程中落淚。圖片來源：NHK

電影一旦脫離創(chuàng)作者，解釋權(quán)就自動(dòng)歸觀眾所有。每個(gè)人都對(duì)距離和宿命有不同的反應(yīng)和解讀。單身男女被激發(fā)出“少女心”，想象著在茫茫人海中“ 只要記住你的名字 ，不管你在世界的哪個(gè)地方 ，我一定會(huì)，去見你。”（《你的名字?！防锏慕?jīng)典臺(tái)詞。日本人認(rèn)為名字里蘊(yùn)含著不可輕視的力量。《千與千尋》中，白龍叮囑千尋，絕對(duì)不要忘記自己的名字）。相約去看的情侶更是握緊了彼此的手，相信彼此就是命中注定，是萬千偶然里的必然。中年老人也能觸景生情。新海誠原本設(shè)想的觀眾群體是年輕人，尤其是十幾歲到二十幾歲這一年齡區(qū)間。但沒想到影片上映后，日本的中老年人也被吸引進(jìn)電影院。電影喚起了他們過往相遇或者離別的體驗(yàn)，想起了無法再相見的人，比如亡夫、前妻、因誤會(huì)而賭氣分手的初戀等。而電影也一反新海誠電影常態(tài)，最終給出了一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，讓無數(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)唏噓不已的人感慨——想象的真實(shí)比現(xiàn)實(shí)還好啊。

這種私人化的描述，十分微妙。能否感同身受既有賴于影片的表現(xiàn)力，也與觀者的個(gè)人經(jīng)歷和人生體驗(yàn)密切相關(guān)。

《你的名字。》給國產(chǎn)動(dòng)畫什么啟示？

這已經(jīng)是老生常談了，今日話題也做過許多。今天不從從業(yè)者素質(zhì)、工業(yè)水準(zhǔn)、產(chǎn)業(yè)政策上來做泛泛之論，而是想借用《你的名字?！穭?chuàng)作中的兩個(gè)現(xiàn)象來談。

一個(gè)是新海誠這次從日本古典名著和傳統(tǒng)民俗文化中汲取了許多資源。《你的名字。》這個(gè)故事的靈感來源于小野小町的一首有名的和歌：“念久終沉睡，所思入夢(mèng)頻， 早知原是夢(mèng)，不做醒來人?！比毡驹S多獨(dú)特的民風(fēng)民俗，比如口嚼酒的民間傳說、制作方法及釀酒儀式，傳統(tǒng)工藝結(jié)繩的制作方法和寓意，都在影片中有所體現(xiàn)。它們每一次的出現(xiàn)都是為了劇情發(fā)展和引發(fā)情感共鳴而服務(wù)，并非為了存在而存在。

用更現(xiàn)代的動(dòng)畫、電影語言去講述傳統(tǒng)故事和情結(jié)，并帶動(dòng)劇情，這不是一件容易的事情。最近兩年大熱的兩部國產(chǎn)動(dòng)畫《大圣歸來》、《大魚海棠》也都借用了傳統(tǒng)文化資源。前者承襲《西游記》的設(shè)定，后者則借用了山海經(jīng)神話故事和福建永定土樓的風(fēng)光?！洞笫w來》因?yàn)橛邢鄬?duì)成熟的劇作結(jié)構(gòu)而賣相更好，《大魚海棠》則是劇情全面失控，山海經(jīng)故事和福建永定土樓成了毫無意義的附庸，淪為噱頭。中國影人已經(jīng)明白可以從歷史和傳統(tǒng)中獲得靈感，但如何運(yùn)用靈感講好一個(gè)故事，還要向日本同行學(xué)習(xí)。

另一個(gè)是新海誠在創(chuàng)作時(shí)并非完全沉溺于自己的小世界。他也會(huì)抬頭看看外面發(fā)生了什么。在與傳媒大學(xué)學(xué)生的交流活動(dòng)中，新海誠比較了自己在制作《秒速五厘米》與《你的名字。》時(shí)心態(tài)的不同。“制作《秒速五厘米》的時(shí)候，大概 2007 年、2008 年，那時(shí)候日本社會(huì)是非常穩(wěn)定的一個(gè)狀態(tài)，大家在穩(wěn)定的社會(huì)中會(huì)覺得不變的日常是不是會(huì)永遠(yuǎn)地繼續(xù)下去，因?yàn)闆]有什么起伏，我想在微小的起伏中去尋找深刻的感情。在 2011 年的日本大地震之后，很多日本人的想法都變了，因?yàn)樗麄兊纳睿麄兯诘某鞘卸疾粫?huì)是一成不變的。大部分的日本人都感受到危機(jī)了，說不定明天自己住的地方就會(huì)消失，自己就會(huì)消失，在危機(jī)感的情況之下，我在想這時(shí)候的日本人民到底需要怎樣的作品呢？所以我選擇了《你的名字?！??！?/p>

即使是動(dòng)漫，也常常要映照時(shí)代人心。除了從歷史和傳統(tǒng)中借用資源，當(dāng)下的社會(huì)情緒、群體心理、時(shí)代背景都可以為創(chuàng)作者所用。日本的動(dòng)漫影人在許多年前就開始了這種嘗試，而中國的動(dòng)漫作品卻鮮見這方面的野心和努力。