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今年的奧斯卡征程，《革命之路》可以說是一部高開低走的作品，陣容強悍、噱頭十足，到評論褒貶不一，直至提名收獲寥寥。凱特·溫斯萊特雖然憑借April這個角色獲得了金球影后，但卻在奧斯卡影后的角逐中提前敗給了《朗讀者》的Hanna。但盡管如此，我還是把這部影片放在了個人心水之作的行列，姑且算我眼中最佳影片提名的遺珠之憾。原因么，我想起了日月光華以前一個挺有名的簽名檔——他們不是最好的，我卻偏偏很喜歡。 一直在想這部電影讓我特別喜歡的點在哪里，還是下午和SCL談起這部電影時才茅塞頓開，她說這是一部拍給我們這個年紀看的電影，深以為然?！陡锩贰肥莿P特和萊昂納多在11年后的第一次合作，11年前放《泰坦尼克號》的時候我還是中學的廣電部長，當時大膽在學校電視臺放了這樣一部愛情片，全校的學生都守在各自教室的電視機旁觀看，那部影片在那樣一個年代，滿足了我們對于偉大愛情的所有想象——一見鐘情、舍生取義、至死不渝。而11年后吶，當我們已然看到青春的尾巴時，卻剛好遇到這樣一部把不切實際的幻想毀滅得一干二凈的《革命之路》，現(xiàn)實生活瀝去了人生初見的浮華，女主角April不自知的掙扎，最終換來了無人共鳴的自憐和自毀。 11年前，我們還可以盡情想象成為希望成為的人，而到現(xiàn)在這個年紀，我們只能感嘆我們終于爭先恐后，成為我們曾經(jīng)不愿成為的人。11年是一個庸俗化的過程，說得好聽一點，是成熟的過程。 對于《泰坦尼克》，說實話劇情我已經(jīng)忘得干干凈凈，倒是有幾個細節(jié)還印象深刻，有一個是Rose和Leo在底艙和窮人們一起跳舞，熱情洋溢把世俗生活的美好推倒頂點?！陡锩贰返拈_篇也是一段舞蹈，做著演員夢的April碰上了自稱會法語的Frank，兩個人用一個調(diào)情的探戈就解釋了他們一見鐘情的過程。兩部電影在這個細節(jié)上有了一個小的交集——愛情，一開始總是既簡單又美好。歌頌因為死亡、分離而結(jié)束的愛情是沒有風險的，這大概是“海洋之心”恒久動人的原因，而當任何一段轟轟烈烈的感情延伸到婚姻生活，各種現(xiàn)實的問題就像燒開的水，冒著氣泡蒸騰而上。假如Rose和Leo順利到了美國，他們會過著怎樣的生活呢？《革命之路》不是《泰坦尼克》的續(xù)集，但是它至少提供了一種可能性的探討。 《革命之路》里的April和Frank不能說不相愛，在他們所居住的鄉(xiāng)村社區(qū)，這對郎才女貌的新住戶被看作是完美的夫妻，然而最終卻奔向各自的疆界?！陡锩贰返膶а蓍T德斯延續(xù)了《美國麗人》對中產(chǎn)階級家庭危機的探討，所不同的是《革命之路》讓兩個人面對的問題更多：價值觀的差異性、女性的獨立意識、忠貞意識的討論，甚至包括美國電影最喜歡的墮胎話題，兩個同樣因為優(yōu)秀的人，因為過分自我而無法融合，即使Frank試圖去溝通，愛最終也變成了無可奈何的一聲嘆息。 與《美國麗人》從男性角度剖析中年危機不同，《革命之路》更多從女性角度結(jié)構(gòu)生活，在記敘家庭崩盤的過程中，影片更著力嘲弄了April自命不凡導致的自取滅亡。事實上正是對現(xiàn)實生活接受程度的不同，讓April和Frank價值觀上走向了決裂。April一心想做一個出色的演員，最終卻不得不為了孩子搬到郊外成為一個“農(nóng)村婦女”，她在“鄉(xiāng)村公社”的演出也可以說是一場噩夢。Frank也為自己的銷售事業(yè)毫無起色而郁郁寡歡，因此在聽到April關(guān)于到巴黎去重新開始生活也充滿了期待，就在這個時候Frank“毫無樂趣”的工作突然帶給了他職位升遷和高額回報，是否還要去巴黎成為Frank和April無法妥協(xié)的核心。這里的遷居巴黎本身能帶來著什么并不重要，最重要它代表了一種和當下生活完全不一樣的未知，未知的吸引力在于充滿無限可能，看得見的生活往往因為瑣屑而讓人厭倦，藏在未知之下的快感卻無時無刻不挑逗著我們的神經(jīng)，“重新來過”的勇氣在青春將逝的時候顯得格外誘惑，F(xiàn)rank因為膽怯或者說理性而身如磐石，April因為理想主義或者說空虛而心似野馬，最終那個不是時候來臨的懷孕，成為壓垮他們貌合神離婚姻的最后一根稻草。 凱特在《革命之路》里面扮演的April，很容易讓我想起了《立春》里面的王彩玲，兩個人角色外表的美丑差距自然有云泥之別，而在“不自知”的人格缺陷上卻有令人扼腕的默契。說起來，王彩玲的夢想不也是唱到巴黎歌劇院去么——“每年的春天一來，我的心里總是蠢蠢欲動，覺得會有什么事要發(fā)生；但是春天過去了，什么都沒發(fā)生……”，《立春》在大眾商業(yè)票房上無法得到認同，但卻在文藝青年的陣營里掀起滾滾熱浪，每個人都在同情王彩玲的時候難免感喟了一下自己——不是我才情不夠，而是命運對我不公。我在后來關(guān)于《立春》的影評中，看過一篇非常偏激而犀利的，大意是說《立春》發(fā)酵了主角自我憐憫的情緒，放大了懷才不遇的脆弱——我個人還是很欣賞著句評論的狠勁，相較之下，《革命之路》對April流露出的嘲諷情緒，比《立春》賦予王彩玲不切實際的同情，更刻薄，卻更有力。 同《立春》無意中渲染的悲情一樣，我們社會的很多價值觀虛榮而無力，好比那些選秀節(jié)目最愛說的一句話，送每個一句參賽者“堅持你的夢想”，殊不知放棄何嘗不是一種智慧？很多時候，我們歌頌奮斗的同時也是在助威愚蠢，好像出了一個“王寶強”，并不意味著所有歪瓜裂棗的北漂都能實現(xiàn)明星夢，所謂“不拋棄、不放棄”，大多數(shù)時候只能催生奇跡卻不能建立秩序。當然，對每一個個體來說，堅持和放棄，這真是一個人生最艱難的選擇，因為任何時候放棄了就是認命了。不放棄帶來的痛苦，恰如影片中的April一樣，她給兒女們打了電話，為丈夫最后一次做了早餐，把衣服最后一次疊得整整齊齊，她還是不能接受理想中的那個自己永遠結(jié)束，于是只能選擇和理想一起滅亡?？樟舾袊@了。 說回到電影，盡管它在價值層面能夠讓我有很多感觸，卻不能回避影片技術(shù)層面的不足，比如情節(jié)的情緒鋪墊不夠，敘事節(jié)奏的忽快忽慢，最重要的一點是影片的格局太小，在強手如林的本屆奧斯卡，提前出局并不讓人意外。 演員的表演是一大亮點，把這個先天不足的故事?lián)蔚米銐蜇S滿，入圍最佳男配角的Michael Shannon，在影片中演活了一個冷眼旁觀者對瘋狂夫婦的瘋子，但我個人覺得癲狂的角色相反來說是最容易發(fā)揮的，并沒有給我太大的驚喜。倒是凱特和萊昂納多實在是可圈可點，凱特已經(jīng)逐漸由文藝片女王的氣質(zhì)，這種平靜下歇斯底里的角色性格給了她巨大的發(fā)揮空間。我更喜歡的是萊昂納多的表演，F(xiàn)rank既有迷惘也有任性，他個人認知的困惑不比April小，作為男性他卻不得不比更情緒化的女性內(nèi)斂和壓抑。萊昂納多這些年演技突飛猛進，刻意的蓄須增肥也讓他貼近Frank需要的那種粗礪氣質(zhì)。不過，我不禁也想，F(xiàn)rank種角色讓原定的馬特·戴蒙來演說不定更出色，馬特·戴蒙有那種骨子里的蠻橫，萊昂納多在《革命之路》里面即使備受好評，或多或少也緣于他盡力彌補了他本人和角色氣質(zhì)差距，而不像凱特，簡直是Born to be April。 同樣是一部《革命之路》，我看了能有一大堆無謂的感慨，很多人想必是無聊到睡昏過去。大多數(shù)人這一輩子，最重要的事，就是接受自己是一個平凡的人，不過是時間早晚而已?？傆幸惶欤視兂赡莻€看著女兒蕩秋千的父親，你會變成默默疊著襯衣想著從前的女人 |
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