淺談如何畫好工筆虎

畫虎講究'形神兼?zhèn)?/span>',沒有形,何談'神'.因此首先要 在造型方面下苦功夫,解決造型問題,多畫虎的素描與速寫,提 高自己的造型能力.解決造型問題的同時(shí),也會遇到技法問題. 要解決技法問題,沒有捷徑可走,唯一的辦法就是勤加練習(xí),隨 著練習(xí)的時(shí)間的積累,技法自然而然就會提高.

虎,乃百獸之王,也有稱大蟲,山君,嘯風(fēng)子的.古稱封使 君,黃公,寅客等,甚至稱虎為'當(dāng)朝,品'.《風(fēng)俗通》日:'虎 者陽物.百獸之長也.'在《水滸傳》中寫道:近因景陽岡大蟲 傷人.但有過往客商可於巳午未三個(gè)時(shí)辰結(jié)伙成隊(duì)過岡.請勿 自誤.'武松在景陽岡醉臥大青石上時(shí)只聽得亂樹背后撲地 一

聲響跳出一只吊睛白額大蟲來'.歷來有關(guān)虎的詞匯舉不勝 舉:虎嘯龍吟,生龍活虎,龍騰虎躍,藏龍臥虎,英雄虎膽…… 虎是威武與力量的象征,古時(shí)常將英勇善戰(zhàn)的將士稱為虎將. 如三國中將關(guān)羽,張飛,趙云,馬超,黃忠稱為五虎將.虎 在民間被視為神獸,常借它的威武來辟邪保平安民間懸掛 虎的中堂畫.用于鎮(zhèn)宅護(hù)院.給小孩穿戴虎頭鞋.虎頭帽,認(rèn)為 可以驅(qū)邪護(hù)體.虎強(qiáng)健的體魄和美麗的斑紋也被畫家所喜愛,古 時(shí)有宋代包鼎的虎圖》,崔白,崔愨的群虎圖》,元代有周耕 云畫虎,明代有戴進(jìn)的《羅漢伏虎圖》.但是古代人由于條件的 限制.很難看見真虎.往往照貓畫虎.難免畫出的虎是神走而 形失.到了現(xiàn)代,有了動(dòng)物園畫家得以實(shí)地觀察老虎.又融合 了西方的解剖透視理論,因此所畫之虎神形兼?zhèn)?/span>,畫虎界更是 名家輩出如高劍父,張善孑子,劉奎齡,劉繼卣等人都是畫虎高 手.張善孑子為畫好虎,在院中養(yǎng)虎.對虎進(jìn)行長期的觀察,并

采用小寫意手法,以書法入筆,所畫之虎栩栩如生.在畫界深 受贊譽(yù).天津的劉奎齡首次以工筆法繪虎,經(jīng)過多年的實(shí)踐,獨(dú) 創(chuàng)濕絲毛技法,并融入西洋繪畫的技法.運(yùn)用積墨法與積色法, 以薄色層層深入.所畫之虎造型準(zhǔn)確,氣韻生動(dòng),堪稱一絕,被 畫界譽(yù)為'一代宗師'.遼寧的馮大中在前人的基礎(chǔ)上借鑒劉 奎齡的濕絲毛技法,并以線條層層深入所畫之虎皮毛質(zhì)感真 實(shí)自然,層次豐富,可以說是工而不匠.細(xì)而不膩,人們不禁稱 其虎為天下第一虎'.他的工筆虎也成為人們競相臨摹的對象. 在他的影響下,工筆虎在中國畫壇日益興起.當(dāng)代工筆虎名家 除馮大中之外還有東北的孟祥順,江蘇的秦學(xué)研,天津的宗萬 華,陜西的李逢君等等.

繪畫美學(xué)——75——

淺談如何畫好工筆虎

文/張超

俗話說'畫虎畫皮難畫骨'畫虎不成反類犬.這些話足 以說明真正畫好工筆虎是非常有難度的,原因有三:一是平時(shí) 看見虎的機(jī)會較少只有在動(dòng)物園才能近距離觀察,因此對虎 的骨骼,肌肉了解不夠深二是虎的美麗斑紋掩飾了虎的結(jié)構(gòu), 畫的時(shí)候很容易被皮毛所影響而忽略結(jié)構(gòu);三是對虎的某些結(jié) 構(gòu)特征觀察不仔細(xì).特別是虎的五官的結(jié)構(gòu)特征,如果刻畫得 不仔細(xì),往往畫出的虎就類犬.國畫大師徐悲鴻所畫的馬等動(dòng) 物雖然是用寫意的手法畫出.但是如果沒有西畫解剖,素描的 功底,悲鴻先生就不可能畫出如此生動(dòng)的作品.作為人物畫家, 如果對人體的結(jié)構(gòu)不能深入了解.是不可能畫出杰出的人物作 品的.在學(xué)習(xí)人物畫過程中,老師時(shí)常教育我們不要被外在的 服飾所影響要畫出內(nèi)在的結(jié)構(gòu).虎的皮毛就如人的衣服,不 要被美麗的皮毛所迷惑.要注重內(nèi)在的結(jié)構(gòu).畫虎名家秦洪彬 曾經(jīng)教育我們畫工筆虎最忌'謹(jǐn)毛而失貌,如果一味追求虎的 皮毛效果而不注重虎的內(nèi)在結(jié)構(gòu)這樣畫出的作品肯定是失

敗的.充其量只是在畫一張沒有生命的虎皮而已.因此學(xué)習(xí)了 解虎的解剖知識是非常重要的.要多去動(dòng)物園進(jìn)行觀察與寫生. 只有充分了解了虎的內(nèi)在結(jié)構(gòu),才能畫出富有生命力的老虎. 虎頭.虎頭是虎的精華部分,想要畫好老虎必須先畫好虎 頭.虎頭方中見圓.額頭上有3-5條虎紋,類似'王'字形.虎 的臉腮兩旁大致為三條虎紋,虎的眼睛是虎的傳神部分,刻畫 時(shí)要細(xì)心.眼球?yàn)辄S色,可用藤黃渲染.瞳孔黑而圓,可用墨和 少量的花青畫出.眼球周圍有黑色軟組織,外圍是白毛,眼睛 上面為白毛.并長有白色的虎眉,虎眼外眼角向上吊起.虎與 其他貓科動(dòng)物一樣.瞳孔會隨光線的強(qiáng)弱而變化.光線強(qiáng)的時(shí) 候,瞳孔縮小光線弱的時(shí)候,瞳孔放大.虎的鼻子呈圓柱形. 鼻梁比較平滑,鼻鏡為粉紅色.呈三角形.染鼻鏡可用朱砂層 層渲染,不可急于求成一次畫完.另外畫鼻鏡時(shí)要盡量保持 濕潤度,否則,畫出的虎就是生病時(shí)的老虎.虎發(fā)怒的時(shí)候鼻孔 擴(kuò)大,鼻梁會產(chǎn)生很深的皺紋,從而使虎的鼻子看起來比較短. 外形有所變化.虎的嘴很大,嘴的兩邊各有幾道毛鬃,毛鬃上 長著白色的胡須胡須一般中間偏長,上下偏短可用白粉勾勒, 畫胡須忌平行.應(yīng)有交叉,胡須要畫得挺拔有力,否則虎就看 起來無精打采.畫虎名家馮大中曾經(jīng)說:虎須是有生命的'.也 就是告訴我們虎須并不是沒有變化的,發(fā)怒時(shí)胡須往往向上翹 起平靜時(shí)虎須則微微向下,因此畫虎須時(shí)要集中精神,用心刻 ——76——繪畫美學(xué)

徐鴻儒《雙雄快雪》

畫,不可草草了事.虎的牙齒非常鋒利,上下各有兩顆犬齒,六 顆門齒.臼齒在嘴里面,呈山'字形中部突起.虎的舌頭很 長,舌苔上有密密麻麻的小'刺',人一旦被碰到,就會皮開肉 破但刻畫時(shí)一般不需要畫出小刺,可用朱砂進(jìn)行渲染,暗 部可以用淡墨刻畫.虎的耳朵偏圓.較小,但厚實(shí),耳背中間為 白毛.畫虎的耳朵時(shí)應(yīng)注意刻畫出毛的柔軟度和虎耳的厚度.

虎的四肢非常強(qiáng)壯.前肢短.后肢相對較長.四肢的外側(cè)為 黃色或褐色.內(nèi)側(cè)是白毛.周圍都長有黑色斑紋.一般前肢斑 紋要比后肢斑紋稍淺.虎的前后足各有五趾,內(nèi)側(cè)有一小趾不 著地,其余四趾著地,每個(gè)趾上都長有虎爪,虎爪鋒利無比,是 捕獵的利器,在閑靜時(shí)虎的利爪是藏而不露的.在勾勒虎爪時(shí). 用筆要強(qiáng)勁有力虎足的底部是厚實(shí)的肉墊,顏色偏灰色,可 以用淡墨進(jìn)行刻畫.要求表現(xiàn)出其立體感與質(zhì)感.虎的尾巴長 而有力.要畫出鋼鞭一樣的感覺.虎尾上約有10道黑色斑紋.虎 的軀干大致分為肩,胸腰等幾個(gè)部位,全身布滿黑色條狀斑 紋,畫虎的斑紋時(shí)要注意處理好整體的疏密.粗細(xì)及深淺關(guān)系. 畫虎的斑紋時(shí)應(yīng)以淡墨層層積墨.畫出層次感.不可一次性將 斑紋畫得過黑.虎的皮毛一般為黃色或褐色.畫時(shí)可用藤黃加 赭石層層積畫,要注意深淺變化,腹部的白毛長而軟.虎的白 毛部分留白.不可使用白粉覆蓋,否則會損壞毛質(zhì)感,顯得沉 悶.死板.可適當(dāng)用淡墨繪出幾組即可.

四

畫虎的絲毛技法大致分三種單筆絲毛,散鋒絲毛,扁鋒絲 毛.三種技法都是利用線條進(jìn)行繪制,用以表現(xiàn)出虎的毛質(zhì)感. 1單筆絲毛.即用狼毫筆一根根勾線.單筆絲毛畫出的虎細(xì)膩 生動(dòng).但如果掌握不好很容易畫得死板.僵硬.動(dòng)物畫家唐堅(jiān) 常用此法畫虎.2散鋒絲毛.由于單筆絲毛容易畫死板.后來 就有了散鋒絲毛.即用狼毫筆.畫時(shí)將毛筆的筆鋒擰開打散,這 樣一筆就可以畫出很多線條,而且線條錯(cuò)落有致,變化豐富,表 現(xiàn)出的毛質(zhì)感非常自然.但是畫時(shí)很難控制,需要長期地練習(xí) 與體會,畫家王申勇擅長用此法畫虎.3.扁鋒絲毛.即把毛筆 的筆鋒壓扁如刷子狀使筆尖形成一排細(xì)毫畫出均勻流暢 的線條,畫虎名家秦學(xué)研常用此法畫虎.但在畫虎過程中有些 畫家并不會只單單用一種絲毛技法,而是根據(jù)虎各個(gè)部位的毛 的特點(diǎn)有選擇性的運(yùn)用絲毛技法.如虎的鼻子上的毛和四肢上

的毛非常短可以用散鋒進(jìn)行皴染.背部的毛相對較長.方向 徐鴻儒《青夏圖》馮大中《林;

明顯,可用扁鋒絲毛法繪制.虎頭兩邊的白色鬃毛和腹 色軟毛.散鋒,扁鋒皆可用.單筆絲毛可用于最后的整 階段,重點(diǎn)部位以單筆絲毛法單根勾提黃毛與黑毛.注 絲毛過程中要順著毛的生長方向進(jìn)行繪制,不可隨意亂 則絲出的毛會顯得凌亂而無序,影響畫面的美觀. 以上是本人學(xué)習(xí)工筆虎的一些膚淺的看法.總之. 筆虎絕非一日之功需要長期的學(xué)習(xí)研究.畫虎講究': 備',沒有形,何談神'.因此首先要在造型方面下苦功 決造型問題多畫虎的素描與速寫提高自己的造型能 決造型問題的同時(shí),也會遇到技法問題,如上述中說到 技法等.想要解決技法問題,沒有捷徑可走,唯一的辦: 勤加練習(xí),隨著練習(xí)的時(shí)間的積累.技法自然而然就會提 學(xué)者只要腳踏實(shí)地.刻苦學(xué)習(xí),造型問題與技法問題終: 可以解決.所以不必操之過急.

我認(rèn)為想要畫好虎.光解決造型問題與技法問題是 夠的,想讓自己的作品與別人的作品拉開距離,就必須. 徑.而不是僅僅停留在臨摹和臨仿的階段中.繪畫大師 曾經(jīng)說過學(xué)我者生,似我者死.踩著別人的腳印走.: 不出屬于自己的路.畫虎名家馮大中,孟祥順,唐堅(jiān)等. 的都是工筆虎但是他們每個(gè)人所畫之虎都有自己的面i 非相互抄襲與臨仿.還有些畫家投機(jī)取巧抄襲別人的{ 品,雖是攝影但也是他人的創(chuàng)作作品.我們應(yīng)該自己去l 畫素材,抄襲與臨仿他人作品的做法實(shí)際上是在侮辱藝: 術(shù)是相通的,在學(xué)習(xí)過程中我們要善于吸收各方面的營i 中國的山水,人物,花烏,書法,西方的解剖,透視,明f 面的繪畫知識.只要合理吸取,對我們畫虎是非常有幫助 者切記不可把兇猛作為虎畫的唯一標(biāo)準(zhǔn),虎同人一樣也: