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耀州青瓷的主要特點與鑒別

 阿子建 2017-01-06

耀州青瓷耀州青瓷源于銅川耀州區(qū)黃堡鎮(zhèn),具有悠久的燒造歷史和豐富多彩的藝術形式,是我國名瓷之一。耀州青瓷創(chuàng)燒于唐代,北宋時與定、汝、宮、哥、鈞五大名窯齊名并著,以瓷質細膩,色澤青翠晶瑩、線條明快流暢、造型端莊渾樸著稱于世。現在耀州窯生產的餐具、茶具、酒具和點綴裝飾品等各種工藝品,其裝飾保持富于變化的特點,圖案以動植物為主,繪畫豐富多彩,新穎雅致。

耀州窯青瓷的主要特點:紋飾刻的非常清晰,帶有北方人的性格特點,史籍上記載又叫刀刀見泥。

耀州窯的傳統(tǒng)工藝主要體現在原料的采配、成分及加工,泥料的儲備及練揉,手工拉坯及修坯,手工雕花、刻花、劃花、貼花、印花,釉藥的選配、制備及敷施,匣缽、窯具的制作及裝窯,火焰氣氛及燒成等七個方面。一件制品完成要經過采料、精選、風化、配比、粑泥、陳腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精選、配制、施釉、手工裝飾(雕、刻、貼、?。?、窯具制作、裝窯、燒窯等17道工序。各工序都有相應的技術要求,掌握相關技藝的人被稱為“匠人”。

耀州窯以銅川黃堡鎮(zhèn)為中心窯場,沿漆河兩岸密集布陳,史稱“十里陶坊”。同時還有立地、上店村、陳爐鎮(zhèn)、玉華村等窯場,依次排列,綿延百里。經過金元兵災及各朝代的動蕩變遷,各陶場均已停燒,惟有陳爐鎮(zhèn)延續(xù)至今,成為西北地區(qū)的制瓷重鎮(zhèn)。陳爐鎮(zhèn)11個村莊幾乎家家燒瓷,被譽為“陳爐不夜”。中華人民共和國成立后,全鎮(zhèn)作坊并為國營陶瓷廠。20世紀70年代,在李國楨等專家的幫助下,恢復了耀州窯的傳統(tǒng)技藝,生產出耀州青瓷、黑釉及剔花瓷、白釉及剔花瓷、蘭花瓷、鐵銹花瓷、花釉等六大系列陶瓷,成為銅川市的支柱產業(yè)。

近20年來,在現代化工業(yè)產品的沖擊下,陳爐鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)一度蕭條,加之年輕人紛紛出外打工,年紀大的“匠人”相繼去世,使得流傳了一千多年的傳統(tǒng)陶瓷技藝面臨著后繼無人的危險,急需搶救。

耀州青瓷的主要特點與鑒別

耀州青瓷的主要特點與鑒別

耀州窯青瓷的主要特點:紋飾刻的非常清晰,帶有北方人的性格特點,史籍上記載又叫刀刀見泥。

耀州窯的傳統(tǒng)工藝主要體現在原料的采配、成分及加工,泥料的儲備及練揉,手工拉坯及修坯,手工雕花、刻花、劃花、貼花、印花,釉藥的選配、制備及敷施,匣缽、窯具的制作及裝窯,火焰氣氛及燒成等七個方面。一件制品完成要經過采料、精選、風化、配比、粑泥、陳腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精選、配制、施釉、手工裝飾(雕、刻、貼、?。?、窯具制作、裝窯、燒窯等17道工序。各工序都有相應的技術要求,掌握相關技藝的人被稱為“匠人”。

耀州窯以銅川黃堡鎮(zhèn)為中心窯場,沿漆河兩岸密集布陳,史稱“十里陶坊”。同時還有立地、上店村、陳爐鎮(zhèn)、玉華村等窯場,依次排列,綿延百里。經過金元兵災及各朝代的動蕩變遷,各陶場均已停燒,惟有陳爐鎮(zhèn)延續(xù)至今,成為西北地區(qū)的制瓷重鎮(zhèn)。陳爐鎮(zhèn)11個村莊幾乎家家燒瓷,被譽為“陳爐不夜”。中華人民共和國成立后,全鎮(zhèn)作坊并為國營陶瓷廠。20世紀70年代,在李國楨等專家的幫助下,恢復了耀州窯的傳統(tǒng)技藝,生產出耀州青瓷、黑釉及剔花瓷、白釉及剔花瓷、蘭花瓷、鐵銹花瓷、花釉等六大系列陶瓷,成為銅川市的支柱產業(yè)。

近20年來,在現代化工業(yè)產品的沖擊下,陳爐鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)一度蕭條,加之年輕人紛紛出外打工,年紀大的“匠人”相繼去世,使得流傳了一千多年的傳統(tǒng)陶瓷技藝面臨著后繼無人的危險,急需搶救。

耀州青瓷的主要特點與鑒別

耀州青瓷的主要特點與鑒別

五代耀州青瓷器足繼承唐代玉璧底和晚唐玉環(huán)底的傳統(tǒng),圈足較大且足墻外撇,特征明顯。足墻從低矮厚重向窄高輕巧變化是五代耀州器足又一特征。仔細觀察度量五代穩(wěn)定期青瓷殘片斷面,可以發(fā)現器底、器壁、足墻的厚度基本相同,顯示出一種均衡協調的美感。

第二,圈足外墻斜直微弧,內墻由弧斜趨向微弧斜。 五代青瓷圈足的內墻以弧形斜削為主要形式。早期弧度大,向足心延伸的跨距也大。進而弧度漸小,直到斜弧為止。

三是足底修削形式多樣,挖足不過肩。五代耀州青瓷的挖足,淺挖的圈足則是外墻高而內墻低。也有挖足與肩基本齊平,足內外墻高矮大致相同的??偟目磥?,五代耀州青瓷挖足刀法細致,施釉燒成后,基本不見旋削痕的居多,少數顯露同心圓式的旋削線痕。耀州青瓷的主要特點與鑒別

耀州窯的釉水以精純的石灰釉見長,釉質明亮清爽, 透明度高,像這件帶有凝厚肥潤的釉相并不多,所以有部分老窯玩家稱此類釉為'耀州龍泉釉'!北宋到金代北方窯口的底足有明顯的發(fā)展性;北宋時多修足過肩, 金代時足內胎較厚,底足由高而低. 由窄而寬...;依據底足造型. 修足習性與裝燒工藝, 加上胎土結構,就可以鑒定新老與準確斷代。

2016.8.2

小編:納蘭述海

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