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《千里江山圖》是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)史上具有重要意義的一副國(guó)寶級(jí)的作品。其作者王希孟是北宋時(shí)期的宮廷畫(huà)家，在中國(guó)山水畫(huà)史上，他是有大成就的畫(huà)家中最年輕的一位。 《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款，作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚(yú)、駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，景物繁多，氣象萬(wàn)千，作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。 中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而中國(guó)繪畫(huà)作為中華文化的重要組成部分之一對(duì)中華文化有著重要影響。長(zhǎng)久以來(lái), 人們往往把水墨當(dāng)作中國(guó)繪畫(huà)的唯一傳統(tǒng),而忽視了色彩的重要地位, 作為中國(guó)色彩畫(huà)重要代表的青綠山水長(zhǎng)期不被重視。而事實(shí)上, 青綠山水具有獨(dú)特的美學(xué)思想、色彩體系和著色技法,值得我們?nèi)パ芯坎⑼诰蚱湓诋?dāng)代的可能性。 張彥遠(yuǎn)在稱(chēng)贊水墨畫(huà)“不待丹綠之彩”“山不待空青而翠”“風(fēng)不待五色而粹”“是故運(yùn)墨而五色具,謂之得”的同時(shí)也說(shuō)到:“夫工欲善其事必先利其器……武陵水井之丹”“蔚之曾青”“蜀都之鉛華”“昆侖之黃”等,從這些論述可以看出色彩能造成視覺(jué)上的不同感受,不同的色彩可以代表不同的事物。因此可見(jiàn)水墨和色彩是并重的,《千里江山圖》就是其代表。 《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款，作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚(yú)、駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬(wàn)千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊 ，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。 作品全圖以概括的手法，精細(xì)的筆墨，絢麗的色彩，描繪了祖國(guó)千里江山的壯麗雄偉、燦爛輝煌的景象，被稱(chēng)為宋代青綠山水中的巨制杰作。全卷大致分為五段景色：每段以水面、人物、游船、漁舟、橋梁相銜接或呼應(yīng)。開(kāi)卷首段景色，高山之巔直人云霄，雄奇山崖屹然聳立，與遼闊的水面相接，山谷村莊座座，人跡稀少，整個(gè)環(huán)境深遠(yuǎn)寂靜，接著便是波浪起伏的江水，水與天之間遠(yuǎn)山模糊，更顯江面的遼闊無(wú)邊。第二段景以山水為主：懸崖山路九曲盤(pán)旋，通向深處庭院，山間瀑布，掛掛濺瀉，回歸大江，從高遠(yuǎn)直到深遠(yuǎn)之景，引人人勝，臨江山水，遠(yuǎn)如松柏常青，屋宇橋亭。畫(huà)面之上，均有人物活動(dòng)，還有水面漁舟，一座大橋橫跨江面，這座巨大的木制結(jié)構(gòu)梁柱，下有三十二蹬，中間建有宮殿式的兩層樓閣，宛如一道彩虹，十分壯觀。第三段景從大橋開(kāi)始，臨江峰崖，險(xiǎn)峻而平緩，并出現(xiàn)了許多小港，人物、漁舟、貨船行舶江面，沿岸青綠田野，村莊座座，顯現(xiàn)出熱鬧的生活景象。江面展現(xiàn)出第四段景：結(jié)構(gòu)曲折，山勢(shì)從平坦又轉(zhuǎn)向險(xiǎn)峻，行人欲斷，四周寂靜，但水面仍然游蕩各種零星的舟船，山村的房屋、樓閣內(nèi)也有人依溪居住，中間有一座橫跨山間的攔水壩，上面建造了水磨坊，下面水輪在轉(zhuǎn)動(dòng)，顯然是山村居民的生產(chǎn)作坊，這些場(chǎng)景為遼闊的山色增添了生活氣息。曲折的江面之中，展現(xiàn)了第五段景：以平遠(yuǎn)景色為主，江面清澈如鏡，水上輕舟蕩漾，漁家岸邊撒網(wǎng)，游人在亭閣內(nèi)觀景，綠樹(shù)成蔭，翠竹叢生，近山秀麗，遠(yuǎn)山巍峨，一片繁華茂盛的江南風(fēng)光，最后從平遠(yuǎn)的近景和險(xiǎn)峻的山景作為結(jié)束。 《千里江山圖》既繼承了青綠山水的固有傳統(tǒng)，又有它自己的藝術(shù)特色。首先，在題材內(nèi)容方面，自然景色描繪得更加細(xì)致真實(shí)，與人的活動(dòng)也結(jié)合得更加緊密，展現(xiàn)了較廣闊的社會(huì)生活面。畫(huà)面著意刻劃的自然景色，既概括地表現(xiàn)了山勢(shì)綿亙、水天一色的浩森氣象，又精心地勾畫(huà)了幽巖邃谷、高峰平坡、流溪飛泉、波濤煙靄等自然界變幻無(wú)窮的狀態(tài)，使千里江山既開(kāi)闊無(wú)垠，又曲折入微，充分顯示了祖國(guó)山河的壯麗多姿。同時(shí)，在自然環(huán)境中安插了眾多的人物活動(dòng)，精細(xì)_地刻劃了如水村野市、漁船游艇、橋梁水車(chē)、茅篷樓閣等生活場(chǎng)面，還有相當(dāng)真實(shí)的捕魚(yú)情景。它以普通、日常的生活、勞動(dòng)景象來(lái)輝映自然，較之隋唐時(shí)期一些青綠山水，專(zhuān)以富麗堂皇的宮殿樓閣和王公貴族的豪華生活來(lái)襯托山水，更顯得真實(shí)自然，富于生活氣息。其次，作品構(gòu)圖周密，色彩絢麗，用筆精細(xì)，在繼承青綠山水傳統(tǒng)技巧的基礎(chǔ)上也有所發(fā)展。自然景色中的山巒、河川、陽(yáng)光、大氣、草樹(shù)、禽鳥(niǎo)，虛實(shí)結(jié)合，疏落有致。穿插其間的人的活動(dòng)以及水閣浮橋、舟帆村舍也相互銜接呼應(yīng)，與山水融合自然，使浩大構(gòu)圖猶如一氣呵成。尤其成功地是作者按照作品主題和畫(huà)面構(gòu)圖的要求，綜合布置高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)景色于一幅畫(huà)面中，主次分明，變化有致。在筆墨色彩運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一又富于變化，全幅青山綠水的鮮亮色調(diào)相當(dāng)強(qiáng)烈，但其間又以不同濃淡和摻粉加儲(chǔ)的色澤來(lái)渲染樹(shù)石水天，形成變化多端的效果。刻劃形象輪廓，主要還是運(yùn)用青綠山水傳統(tǒng)的勾勒法，但也融匯了其他技法，如樹(shù)干用沒(méi)骨法，屋宇用界畫(huà)，遠(yuǎn)山有寫(xiě)意用筆，山坡有效法和點(diǎn)染，豐富充實(shí)了青綠山水的表現(xiàn)能力。描繪對(duì)象時(shí)，用筆十分精細(xì)，一絲不茍，浩瀚的河水均用細(xì)筆勾出波紋，樹(shù)上的花葉，都用色、墨一一點(diǎn)出，細(xì)小如豆的人物，服飾也各有區(qū)別。但同時(shí)又有取舍提煉，如人物不勾衣褶，著重表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，顯得生動(dòng)活潑，眾多的橋梁、船只、房屋、水榭，形制和位置都不盡相同，毫無(wú)繁復(fù)之感。 《千里江山圖》畫(huà)面上江水浩蕩，浩渺天際，融南、北方景物于一體，構(gòu)圖上充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”“、深遠(yuǎn)”的結(jié)合，打破了時(shí)空的局限，使全卷濃郁厚重與輕淡空靈、嚴(yán)緊與疏松等不同節(jié)奏巧妙地結(jié)合在一起，充分發(fā)揮了畫(huà)家的主觀能動(dòng)性，從右端起首丘陵連綿，崇山復(fù)嶺，移步換景，在視覺(jué)上引導(dǎo)觀眾漸入佳境。展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工：崗阜幽壑、飛瀑激流、樹(shù)叢竹林以及人類(lèi)的創(chuàng)造：亭臺(tái)水榭、寺觀莊院、村落水碾等等，以及難以計(jì)數(shù)、各行其是的眾人，是那么的繁復(fù)而又融洽。全圖刻畫(huà)工細(xì)，水面滿(mǎn)勾峰頭紋，無(wú)一筆懈怠。而山石則以大青綠設(shè)色，也就是在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。用嫻熟的筆法表現(xiàn)出了石青石綠兩種礦物質(zhì)顏料的厚重，蒼翠畫(huà)輪廓，色彩或渾厚或輕盈，間以赭色為襯，使畫(huà)面層次分明，色如寶石，光彩奪目。其間以沒(méi)骨法畫(huà)樹(shù)干，用皴點(diǎn)畫(huà)山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力，鮮艷而不媚俗。水、天、樹(shù)、石間，用摻粉加赭的色澤渲染，雖然不似金碧山水那樣勾金線(xiàn)，卻依然感覺(jué)滿(mǎn)幅富麗堂皇。此外，利用傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式所具有的多點(diǎn)透視之特點(diǎn)，《千里江山圖》在十余米的巨幅長(zhǎng)卷中將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間或以長(zhǎng)橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，達(dá)到了人在畫(huà)中游的藝術(shù)效果。多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫(huà)面有種行走的感覺(jué)，增添了優(yōu)美的韻律感，引人入勝，體現(xiàn)了北宋繪畫(huà)工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。王希孟作此圖用筆精細(xì)，一點(diǎn)一畫(huà)均無(wú)敗筆。人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。微波水紋均一筆筆畫(huà)出，漁舟游船蕩曳其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。綜觀全幅，有著雄闊的境界和宏大的氣勢(shì)，遠(yuǎn)觀近睹均令人折服。畫(huà)家的繪畫(huà)技法較之盛唐時(shí)期二李將軍的青綠山水畫(huà)法，又有了更深的發(fā)展，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。形成了較為新穎獨(dú)特的青綠山水繪畫(huà)技法的風(fēng)格，具有一定的創(chuàng)新意義，成為繪畫(huà)藝術(shù)上的里程碑。 我們都知道一個(gè)時(shí)代藝術(shù)作品中所顯現(xiàn)的裝飾性與當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化有著緊密的聯(lián)系。宋朝國(guó)力強(qiáng)盛，不但經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)富裕，而且在文化上也融合各民族之所長(zhǎng)，在美術(shù)作品中，其艷麗的色彩、華美的裝飾性表露無(wú)疑。如《千里江山圖》卷的作者在參差起伏的山巒和江浩之間，以極大的熱情精心地描繪眾多的漁村野店、山寺道觀、溪橋、水榭、亭閣之屬，其形象刻劃真實(shí).鋪陳合理。這種在自然景物之中容納人工建筑.并形成一種表現(xiàn)特點(diǎn)的作法，是“燕家景致”的重耍特征。 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)逐步走向?qū)λ珒A向的獨(dú)特審美心理，是中國(guó)文人向著自然本質(zhì)的追求。順著水墨的意味而著色時(shí)，則所著者自然也就呈現(xiàn)出淡彩的效果，或者是水墨與淡彩并用，因?yàn)樗c著色并非是對(duì)立的，由此一個(gè)畫(huà)家在水墨與著色之間，只有個(gè)體的審美傾向不同，出現(xiàn)僅用墨色或者淡著色的表現(xiàn)差異，所以在唐時(shí)又把淡彩也稱(chēng)之為水墨，也是雅致的追求。 《千里江山圖》是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫(huà)壇上的一幅扛鼎力作。元人評(píng)價(jià)此畫(huà)時(shí)道：“設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿、趙千里見(jiàn)之亦當(dāng)氣短。在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳？”受其影響，其后南宋趙伯駒、趙伯在山水畫(huà)壇上創(chuàng)造出“水墨蒼勁，青綠柔美”的新風(fēng)格。馬遠(yuǎn)、夏圭在青綠山水章法布局上，能別開(kāi)生面，創(chuàng)造出邊角取景法，使山水畫(huà)產(chǎn)生新的意境。劉松年是受其影響，水墨山水再著石青與石綠等色，創(chuàng)有小青綠山水。這種小青綠法具有色不礙墨、墨不礙色的優(yōu)點(diǎn)。以王希孟為代表的宋代青綠山水畫(huà)，對(duì)后世影響很大，如元代錢(qián)選，明代藍(lán)瑛以及清代袁江、袁耀，近代張大千等。 誠(chéng)如宗白華先生所說(shuō)：“‘色彩的音樂(lè)’在中國(guó)畫(huà)久已衰落（近見(jiàn)唐代式壁畫(huà)，敷色濃麗、線(xiàn)條勁秀，使人聯(lián)想起文藝復(fù)興初期畫(huà)家薄蒂采麗的油畫(huà)）。幸宋、元大畫(huà)家皆時(shí)時(shí)不忘以‘自然’為師，于造化氤氳的氣韻中求筆墨的真實(shí)基礎(chǔ)……然而此外則頗多一味模仿傳統(tǒng)的形式，外失自然真感，內(nèi)乏性靈生氣，目無(wú)真景，手無(wú)筆法。既缺絢麗燦爛的光色以與西畫(huà)爭(zhēng)勝，又遺失了古人雄渾流麗的筆墨能力。藝術(shù)本當(dāng)與文化生命同向前進(jìn)。中國(guó)畫(huà)此后的道路，不但需恢復(fù)我國(guó)傳統(tǒng)運(yùn)筆線(xiàn)紋之美及其偉大的表現(xiàn)力，尤當(dāng)傾心注目于彩色流韻的真景，創(chuàng)造濃麗清新的色相世界。 繪畫(huà)是一種視覺(jué)藝術(shù)，豐富絢麗的色彩迎合了當(dāng)今人們的審美情趣。且藝術(shù)源自于生活，畫(huà)家們把自己的多種情感投射到自然現(xiàn)象之中，達(dá)到與情景有機(jī)的滲透，在滲透中表現(xiàn)出一種鮮明的、可給人啟示的想象與意境。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，歷史悠久的青綠山水畫(huà)確實(shí)需要我們傳承和弘揚(yáng)下去，我們年青一代的繪畫(huà)者，應(yīng)當(dāng)秉承傳統(tǒng)，立足社會(huì)，發(fā)揚(yáng)時(shí)代精神，把對(duì)自然和生活的熱愛(ài)融入到當(dāng)今中國(guó)傳統(tǒng)青綠山水的創(chuàng)作中去，使青綠山水更富有時(shí)代氣息,煥發(fā)出勃勃生機(jī)。 |
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