一場戲也應(yīng)該有完整的“七個情節(jié)點” 你的電影里,只允許一種戲劇場景出現(xiàn):推動故事向前發(fā)展并闡釋人物的戲。如果一場戲不能滿足以上全部原則或其中一個,那么它就不合格,這場戲也就不應(yīng)該出現(xiàn)在你的劇本里。如果你寫的每場戲都通過了這種立見分曉的檢驗方法,那么要寫出一場合理有效的戲,你還需要知道些什么?
馬克·諾曼和湯姆·斯托帕德編劇的《莎翁情史》是近25年來最好的劇本之一。接近故事中點處的一場戲,即維奧拉喬裝打扮成“托馬斯”后回到家的這場,完美地演示了“七個情節(jié)點”結(jié)構(gòu)。 這場表現(xiàn)“日常生活”的戲開始于一個快速鏡頭,交代維奧拉正在看莎士比亞寫給她的愛的小紙條,而埃塞克斯正在她的房間里咆哮。當她由“托馬斯”變回維奧拉走進房間的時候,他們有幾句寒暄。
就像在一部電影里要有障礙和沖突橫在主人公面前等待他克服與解決一樣,每場戲里也需要一些小矛盾。一場戲開始時,某人會想要得到他想要的,而另外某個人則想阻止他,或者另外這個人想要得到與之相反的東西,然后這場戲就會有斗爭。知道一個人(或更多人)想要什么是一場戲的開始;得到想要東西的斗爭就是這場戲的中間;一個人或另一個人贏得斗爭,就是這場戲的結(jié)局。有人會贏,有人會輸。即使是一部喜劇也是有人贏、有人輸,或者說對于一部喜劇而言尤其如此。 練習 通讀你的節(jié)拍表,檢查每場戲里的沖突。描述了一場戲之后,準確地寫出每場戲的沖突是什么。沒有沖突就沒有戲劇。有時候你需要把幾個節(jié)拍劃歸一組,才能組成一場完整的戲,所以不是每個節(jié)拍都有沖突。比如,你把拍攝海灘的建構(gòu)鏡頭當作一場戲,但其實它只是一個定場鏡頭,表現(xiàn)你正位于夏威夷。你要把它和下一拍,或者下幾拍組合起來才能構(gòu)成一場戲,并且要寫下這一組節(jié)拍的沖突是什么。 “你需要什么”以及“你不需要什么” 假使你已經(jīng)擁有了一場很棒的戲,它或者趣味盎然,或者激動人心,或者催人淚下,那又如何?如果它不能推動故事向前發(fā)展,我們就不需要它。如果我們不需要它,那么也就不能把它放在劇本里。不管這場戲有多出色,我們只允許那些必要的戲劇場景存在于劇本中。不能在去外祖母家的路上順路旅行,不能在路上停下來聞路邊的花香,不能增加去“搞怪商店”或者主題公園的旅程,除非這些對于故事而言是必需的。不夠好但能推動故事向前發(fā)展的戲是可以修復(fù)的,但是好的卻不能推動故事前進的戲是無法修補的。它們讓你的電影(或者劇本)的節(jié)奏減慢,可能會讓觀眾坐立不安或者心生疑慮:“這是什么鬼東西?” 練習 再次(再次?。┩ㄗx你的節(jié)拍表,刪去那些不能推動故事向前發(fā)展或者揭示人物個性的戲。如果一場戲中沒有沖突,那就絞盡腦汁想想應(yīng)該設(shè)置什么沖突。如果一場戲中實在找不到?jīng)_突,那就刪掉它。狠下心來! 我說的是正經(jīng)的。 版權(quán)信息 摘自后浪電影學院085—《好劇本是改出來的》 作者:[美]保羅·齊特里克(Paul Chitlik) |
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