金銀屬于稀有的貴金屬，自古以來就一直被視為財(cái)富與身份等級的象征。商周的金銀制品大多是用于佩戴的首飾，如臂釧、簪、耳飾等。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，金銀除了制作各種首飾、配飾外，還出現(xiàn)了盤、盆、耳杯、匜、勺等生活用品以及軛首、軛角、衡帽等車馬具和鐏、劍柄等兵器⑴。漢魏及南北朝時(shí)期，金銀器的品種更加豐富，一些貴族墓葬中還出現(xiàn)了來自中亞粟特地區(qū)以及西亞薩珊王朝的制品⑵。到了唐代，隨著國力的強(qiáng)盛，朝廷設(shè)置了專門為皇家服務(wù)的金銀作坊院和文思院⑶，唐代后期，不少地區(qū)還出現(xiàn)了諸多由地方官府控制的金銀作坊以及私營作坊，我國的金銀工藝品進(jìn)入高度繁榮時(shí)期。唐代對外交流非?；钴S，通過“絲綢之路”輸入中國的中亞、西亞以及東羅馬等地的金銀器，對本土金銀器的發(fā)展產(chǎn)生了非常重要的影響?！霸谥形魑幕南嗷ソ蝗谥?，唐代金銀器形成了既富麗豪華又充滿異域風(fēng)情的藝術(shù)風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)重要的且最具影響力的手工藝品?！雹?/span>

唐代越窯燒造的青瓷與邢窯燒造的白瓷代表了當(dāng)時(shí)南北制瓷業(yè)的最高水平，燒瓷歷史較晚的定窯更是后來居上，成為繼邢窯之后北方最重要的白瓷窯場。上述三窯唐、五代時(shí)期的制品深受金銀器的影響，出現(xiàn)了大量前所未有的新穎造型。

瓷器對金銀器的模仿主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是模仿造型，尤其是中亞粟特風(fēng)格與西亞薩珊風(fēng)格的造型，如帶把杯、長杯、鳳首壺等；二是模仿金銀器加工時(shí)特有的工藝特征，如瓜棱、花口、卷邊等。

瓷器對金銀器造型的模仿

帶把杯不屬于中國傳統(tǒng)器物造型，它的原型應(yīng)當(dāng)是中亞粟特地區(qū)制作的銀帶把杯。圖1上是西安市南郊何家村唐代窖藏出土的兩件帶把杯，左邊的銀鎏金伎樂紋帶把杯呈八棱形，侈口，圈足外撇，環(huán)形把手置于杯體上部。杯體上浮雕的人物皆為深目高鼻的胡人形象，折棱處以及圈足邊緣飾聯(lián)珠紋。這種帶把銀杯具有濃郁的異域色彩，屬于典型的粟特藝術(shù)風(fēng)格。右邊的金團(tuán)花紋帶把杯造型與八棱帶把杯相似，但杯體裝飾已經(jīng)完全中國化。唐代金銀器中這類杯體瘦高且腹、底相交處呈硬折棱的帶把杯，主要流行于7世紀(jì)后半葉至8世紀(jì)初，屬于時(shí)代較早的杯形。唐代瓷器中所見同類帶把杯多為邢窯燒造，圖1下是陜西西安東郊和河南陜縣出土的兩件邢窯白釉帶把杯，其造型與何家村窖藏出土的金團(tuán)花紋帶把杯幾乎完全一樣。

圖2上是何家村窖藏出土的銀鎏金仕女紋帶把杯，八曲花口，下承外撇的高足。腹部裝飾仕女紋與騎馬狩獵紋，下腹有凸起的蓮瓣，口沿、環(huán)形杯把以及圈足邊緣飾連珠紋。圖2下是浙江臨安縣唐天復(fù)元年（901）水邱氏墓出土的定窯白釉帶把杯，整體造型顯然是模仿粟特風(fēng)格帶把杯，但杯體各個(gè)部位都具有鮮明的中國特色。杯身采用唐代早、中期瓷器中普遍流行的深腹碗造型，下承晚唐風(fēng)格的寬圈足，環(huán)形把手設(shè)計(jì)成龍形，上端的指墊設(shè)計(jì)成如意形。“如此巧妙地將中外文化融合在一起，充分顯示了陶瓷藝人的聰明才智以及中國陶瓷模仿、吸收外來文化并逐漸將其中國化的過程?！雹?/span>

長杯是西亞薩珊王朝時(shí)期流行的一種造型，杯體平面大致為橢圓形，器壁呈多曲瓣?duì)?，一般以八曲或四曲為多，下承高低不等的圈足。由于長杯的造型看上去像盛開的海棠花，故瓷器中模仿長杯的器物又稱“海棠式杯”。圖3下是水邱氏墓出土的定窯白釉海棠式杯，其造型與英國維多利亞與阿爾伯特博物館收藏的薩珊風(fēng)格銀八曲長杯（圖3上）如出一轍。晚唐五代越窯燒造的青瓷中也有此類造型⑹（圖4）。

薩珊長杯傳入我國后，“富于變化的優(yōu)美形態(tài)符合一般人的審美觀，而在實(shí)用性上又難以被全部接受。故解決實(shí)用與觀賞之間矛盾的辦法，就是進(jìn)行調(diào)整，逐漸揚(yáng)棄那些不符合中國傳統(tǒng)的部分?！雹藞D5上是西安市太乙路窖藏出土的金摩羯紋長杯，圖5下是定窯模仿這類長杯燒造的海棠式杯，造型與典型薩珊風(fēng)格八曲長杯相比變化非常明顯。杯體由八曲簡化為四曲，器壁淺斜，分曲處的過渡柔和圓滑。改進(jìn)后的造型符合中國傳統(tǒng)審美習(xí)慣，使用起來也更加方便實(shí)用。

帶把壺是薩珊、粟特銀器中流行的一種器皿，口部有鴨嘴狀流，細(xì)頸，鼓腹，喇叭形高足，肩部至腹部（或口部至腹部）安弧形把。帶把壺奇特的造型極富裝飾性，傳入中國后很快就成為瓷器模仿的對象，邢窯、定窯燒造的白瓷中都有這種造型。由于壺口上的蓋子多做成鳳首形，所以在瓷器中通常稱之為“鳳首壺”。圖6左是內(nèi)蒙古赤峰敖漢旗李家營子出土的粟特銀帶把壺，把手上端與口緣相接處有一深目高鼻的胡人頭像，這類把手上端直接安在口部的做法，屬于粟特風(fēng)格。日本東京國立博物館收藏的白釉鳳首壺（圖6右），其造型就是模仿這類粟特銀帶把壺。

圖7左是寧夏固原市原州區(qū)北周天和四年（569）李賢墓出土的薩珊銀鎏金帶把銀壺，把手上端有一深目高鼻的胡人頭像，這類把手上端向下彎曲安在頸部的做法，屬于薩珊風(fēng)格。河北曲陽縣澗磁村唐墓出土的定窯白釉鳳首壺（圖7右），其造型就是模仿這類薩珊銀帶把壺。但定窯鳳首壺的把手采用了唐代定窯執(zhí)壺上常用的結(jié)帶雙泥條柄⑻，壺腹造型渾圓飽滿，“在保持薩珊銀壺總體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又融入了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，堪稱中外文化完美結(jié)合的典范?！雹?/span>

盤的平面呈菱形，菱形的尖角有內(nèi)凹與外凸兩種，寬沿，沿的內(nèi)外緣均有凸起的棱線。圖8下是浙江臨安縣唐光化三年（900）錢寬墓出土的定窯白釉菱形盤，造型與江蘇丹徒縣丁卯橋窖藏出土的銀鎏金菱形盤（圖8上）幾乎完全一樣，應(yīng)當(dāng)是以銀器為模本仿制的。圖9下是河北內(nèi)丘縣西永安唐墓出土的邢窯白釉“盈”字款菱形盤，其造型與英國大英博物館收藏的唐代銀菱形盤（圖9上）非常相似，不同處是銀盤保持著寬沿且邊緣凸起棱線的特點(diǎn)，而邢窯白瓷盤為了降低模制成型的難度將寬沿改成侈口。瓷器在模仿金銀器的過程中，會根據(jù)自己的工藝特征進(jìn)行一些改進(jìn)，但其總體風(fēng)格仍與金銀器保持一致。

高足杯最早源于古羅馬及中亞地區(qū)⑽，傳入中國的時(shí)間相對較早，山西大同北魏封和突墓出土過一件銀高足杯⑾，西安隋大業(yè)四年（608）李靜訓(xùn)墓也出土過金、銀高足杯（圖10左）。瓷器中最早模仿高足杯造型的是邢窯白瓷，太原市西郊沙溝村隋開皇十七年（597）斛律徹墓出土的白釉高足杯（圖10中），造型與羅馬——拜占庭風(fēng)格的銀高足杯非常接近，與此相類似的還有陜西省歷史博物館收藏的白釉高足杯（圖10右）。唐代金銀器中高足杯的造型有深腹與弧腹兩類：前者繼承了北朝、隋代深腹、撇口的風(fēng)格，口徑小于杯高，如何家村窖藏出土的銀狩獵紋高足杯（圖11左）；后者器腹變矮，口徑大于杯高，如日本白鶴美術(shù)館收藏的銀鎏金狩獵紋高足杯（圖11中）。圖11右是河北內(nèi)丘縣出土的邢窯白釉高足杯，其造型與唐代金銀器中的弧腹高足杯極為相似。

金銀器中的熏爐通常由爐蓋、爐身和托盤三部分組成，造型華麗美觀。圖12右是水邱氏墓出土的越窯青釉褐彩五足熏爐，其整體結(jié)構(gòu)以及爐身的五個(gè)獸首蹄形足，都與陜西扶風(fēng)縣法門寺塔基地宮出土的銀鎏金五足熏爐（圖12左）相似。瓷器在模仿金銀器造型時(shí)并非完全照搬，而是根據(jù)自身的工藝特點(diǎn)加以改進(jìn)。這件越窯熏爐與銀熏爐最大的不同是對托盤進(jìn)行了改造，五個(gè)獨(dú)立的高足在燒造時(shí)極易變形，改為圓環(huán)形后不僅大大降低了燒造難度，同時(shí)也具有更好的穩(wěn)定性。

除了上述列舉的數(shù)種之外，受金銀器造型影響的還有雙魚壺、皮囊壺、三足罐、四足罐、弦紋碗、四方倭角盤等（圖13）。

瓷器對金銀器工藝特征的模仿

除了造型之外，金銀器加工過程中出現(xiàn)在器物上的一些工藝痕跡如瓜棱、花口、卷邊等，也被瓷器作為一種時(shí)尚因素來模仿。 

金銀屬于貴金屬，材料本身就非常昂貴，作為商品時(shí)為了降低成本往往會利用金銀延展性強(qiáng)的特點(diǎn)將器壁做得較薄。但是，“器物變薄后抗變形能力也隨之降低，于是金銀器皿在設(shè)計(jì)造型時(shí)，常常將器物腹部做成瓜棱形，利用凹棱將較大的面積分隔成小塊，這樣既豐富了造型變化，又能大大加強(qiáng)抗變形能力。盤碗類器物腹部的瓜棱與口沿相交處，采用V形小缺口進(jìn)行過渡，這樣不但保持了口、腹風(fēng)格上的一致性，還能掩飾口部的微小變形?！雹校▓D14）。

瓷器是以瓷土為原料，瓷土具有良好的可塑性，能夠加工成各種復(fù)雜造型，入窯經(jīng)1200℃以上高溫焙燒后就成為堅(jiān)硬的瓷器?？梢姶善髋c金銀的質(zhì)地以及加工工藝完全不同，瓷器上出現(xiàn)的瓜棱、花口純粹是出于對金銀器的模仿，是將金銀器上為抑制變形而留下的工藝痕跡當(dāng)成一種時(shí)髦裝飾。 

瓷器上的瓜棱通常是采用壓印方法，用條狀工具在器物腹部壓出凹棱。越窯青瓷與定窯白瓷中都有這類作品。圖15是浙江臨安縣與法門寺塔基地宮出土的越窯青釉瓜棱腹花口碗，碗外壁壓出凹棱，然后在凹棱與口沿相交處削出V形缺口。這種手工壓棱的方法簡單方便，只要在坯體未干時(shí)用條狀工具逐一壓印即可。除了盤、碗類圓器外，琢器上也經(jīng)常采用瓜楞來作為裝飾。圖16是臨安縣錢元瓘?fù)鹾篑R氏康陵出土越窯青釉瓜棱腹罐與水邱氏墓出土的定窯白釉瓜棱腹執(zhí)壺，腹部采用手工壓棱的技法壓出豎向凹棱。

卷邊也是金銀器加工中應(yīng)對薄胎易變形所采用的一種變通手段，通常用于薄胎器蓋或外撇的高足上。將造型設(shè)計(jì)成卷曲的荷葉狀，這樣即便略有變形也不易察覺（圖17）。瓷器上的卷邊多用在盞托上，拉坯成型后將盞托邊緣用手向上輕輕推卷，形成四曲或五曲的荷葉形，這種裝飾手法顯然是受金銀器影響。上海博物館收藏的定窯白釉“官”字款荷葉形洗，邊緣兩邊向內(nèi)推卷，里面用細(xì)線劃出荷葉的筋脈，造型簡潔生動，是瓷器模仿金銀器卷邊裝飾的成功范例（圖18）。 

薄胎金銀器中有很多都采用外撇或外卷的圈足以及喇叭形高足，這樣處理不僅美觀大方，更重要的是能夠有效防止變形（圖19）。唐代是瓷器全面普及發(fā)展的階段，此時(shí)多數(shù)瓷器的胎體仍偏厚重，因此底足多為平底、玉璧底，晚期雖然也出現(xiàn)了圈足，但圈足通常較寬、較矮。晚唐瓷器中流行的窄而外撇的圈足以及喇叭形高足，明顯是受金銀器的影響。晚唐、五代定窯燒造的白瓷盤、碗有很多都采用窄而外撇的圈足，但很少有喇叭形高足。同一時(shí)期越窯青瓷中則既有外撇的圈足，也有外卷的圈足，還有喇叭形高足（圖20）。

唐代金銀器對瓷器的影響

唐代是我國金銀器發(fā)展史中最為輝煌的時(shí)期，根據(jù)藝術(shù)風(fēng)格的演變，相關(guān)學(xué)者通常將唐代金銀器分為三期或四期⒀，不同階段的金銀器無論流行品種還是造型、裝飾都各有特色，對瓷器的影響也不盡相同。本文重點(diǎn)討論的是金銀器對瓷器的影響，因此以八世紀(jì)中葉“安史之亂”為界，將其簡化為前后兩期。

這一階段包括初唐、盛唐共一百三十余年，是唐代金銀器飛速發(fā)展的時(shí)期。此時(shí)金銀器的制作及使用主要由皇室壟斷，據(jù)有關(guān)史料記載，初唐時(shí)期的“掌冶署”與“金銀作坊院”是由宮廷直接管轄的金銀制作機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)為皇室制造各種金銀器皿⒁。唐朝立國之后非常注重西部的經(jīng)營，絲綢之路暢通，對外交流非?；钴S。中國的絲綢、瓷器大量運(yùn)往亞非各國，異域的物產(chǎn)、文明也紛紛傳入。中亞、西亞以及地中海沿岸地區(qū)制作的金銀器此時(shí)大量輸入長安，在其影響之下，唐代金銀器的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出繽紛瑰麗的多元色彩。 

這一階段對瓷器影響較大的是來自西方的一些造型特殊的器皿，如帶把杯、高足杯等。影響所及主要是北方的一些重要窯場，品種涉及白瓷、黑瓷以及唐三彩等。邢窯是北方最早燒造白瓷的窯場，隋代就能夠燒造精美的白瓷，太原市西郊沙溝村隋開皇十七年（597）斛律徹墓出土的白釉高足杯以及陜西省歷史博物館收藏的隋白釉高足杯（圖10）應(yīng)當(dāng)都是邢窯產(chǎn)品。到了唐代，邢窯燒造的精品白瓷大量輸往長安，西安以及臨潼都曾出土過數(shù)量可觀的白瓷，其中不少還帶有“盈”、“翰林”等邢窯特有的款識。西安市東郊和河南陜縣湖濱區(qū)出土的白釉帶把杯（圖1下），上海博物館收藏的白釉帶把杯、河北邢臺市糧庫唐墓出土的白釉高足杯以及邢臺商都博物館收藏的黑釉高足杯，都是模仿唐代前期金銀器中流行的造型（圖21）。

越窯燒瓷歷史悠久，六朝時(shí)期燒造的青瓷已經(jīng)相當(dāng)精美，唐代更是代表了南方青瓷的最高水平。但是越窯產(chǎn)品中極少見到唐早期金銀器中流行的高足杯和帶把杯，可見此時(shí)金銀器對瓷器的影響主要限于河北、河南等北方窯場，對南方青瓷的影響并不明顯。

持續(xù)7年多的“安史之亂”是大唐由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，叛亂過后中原地區(qū)的經(jīng)濟(jì)遭受重創(chuàng)，之后緊接著是中央集權(quán)的衰落和藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力增大。建中元年（780），唐德宗開始推行“兩稅法”，商品市場逐漸走向繁榮，南方地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展尤為迅速。從中唐開始，“進(jìn)奉”之風(fēng)愈演愈烈，其中奢侈的金銀器是地方官員進(jìn)奉的主要物品之一。據(jù)《舊唐書·王播傳》載，淮安節(jié)度使一次就向皇室進(jìn)奉“大小銀碗三千四百枚”。在這種歷史背景下，金銀器的生產(chǎn)格局以及藝術(shù)風(fēng)格均出現(xiàn)明顯變化，長期以來皇室壟斷金銀器行業(yè)的局面被打破，地方官府以及私營的金銀器作坊大量出現(xiàn)，除了皇室貴族之外，地方官員以及民間富豪也開始普遍擁有金銀器。

經(jīng)過一百多年的發(fā)展，唐代金銀器的加工工藝已經(jīng)完全成熟，造型及裝飾也逐漸脫離西方藝術(shù)風(fēng)格的影響。前期流行的粟特式帶把杯、拜占庭式高足杯等特異造型大幅減少，造型由棱線分明、剛健俊朗轉(zhuǎn)變?yōu)閳A潤豐滿、穩(wěn)重大方。器物品種不斷更新，造型變化豐富多彩，盤、碗、盒等多做成多曲花口，長杯、帶把壺等外來器型依然流行，但已經(jīng)明顯中國化。金銀器的成熟與普及，進(jìn)一步加大了對瓷器的影響，但此時(shí)瓷器對金銀器的模仿已非簡單照搬，而是根據(jù)瓷器自身工藝特點(diǎn)在模仿中不斷加以改進(jìn)和創(chuàng)新。以當(dāng)時(shí)普遍流行的花口盤為例，金銀器中的花口盤主要有菱花形（花瓣為尖角狀）與葵花形（花瓣為圓弧狀）兩類，口部通常為5曲或6曲。瓷器中的花口盤有的與金銀器中的花口盤極為相似（圖22），但更多的是在模仿基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新的新造型。例如定窯白瓷中“盤類的造型豐富多彩，頗有新意，其中最有特色的當(dāng)數(shù)形式多樣的花口盤。定窯花口盤常見的有3曲、4曲、5曲、6曲等多種，曲口的形式又可分為單脊式和雙脊式。單脊式的曲口一般呈蓮瓣形，瓣尖凸起，瓣口之間的起伏較大；雙脊式的曲口每瓣有兩個(gè)并列的弧形瓣脊，瓣口之間的過渡比較圓滑，起伏相對較小?！雹哟送庑细G白瓷、越窯青瓷中也都有此類造型新穎美觀的花口盤（圖23）。

唐代后期，南方地區(qū)的金銀作坊迅速發(fā)展，“從帶有刻銘的金銀器看，有越州（今浙江紹興）、宣州（近安徽宣州）、桂州（今廣西桂林）、洪州（今江西南昌）等，表明南方地區(qū)一些州設(shè)金銀制造作坊。丁卯橋和下莘橋兩處銀器窖藏，許多器物造型一樣，尺寸相同，顯然是訂做或出賣的商品?！雹阅戏浇疸y器的繁榮，對同處南方地區(qū)的越窯產(chǎn)生了非常重要的影響。

民間金銀器作坊與宮廷管轄的金銀制作機(jī)構(gòu)最大的不同是需要進(jìn)行成本核算，為了降低成本，薄胎器皿大量出現(xiàn)，器物上的裝飾也大為簡略⒄。為了解決薄胎容易變形的問題，工匠們采用了瓜棱、花口、卷邊等多種方法，這些為了防止器物變形而留在器物上的工藝痕跡，被瓷器當(dāng)做一種流行時(shí)尚大量模仿。這種情況越窯、邢窯、定窯都有，但尤以越窯最為突出?？梢娡硖?、五代瓷器對金銀器的模仿已不像早期那樣只是仿其獨(dú)特的造型，而是將其工藝痕跡作為一種流行元素大量運(yùn)用在瓷器上。綜上所述，瓷器中帶有瓜棱、花口、卷邊以及底足處理成外撇圈足、喇叭形高足的，均屬模仿金銀器，其流行時(shí)段除了晚唐、五代外，還應(yīng)當(dāng)包括宋代。 

在不同的歷史階段，總有一些發(fā)達(dá)的藝術(shù)門類引領(lǐng)著時(shí)代潮流的方向，而善于模仿與借鑒是中國制瓷業(yè)的優(yōu)良傳統(tǒng)。早在原始瓷器階段，寧紹地區(qū)一帶的窯場就曾大量模仿青銅器的造型。到了唐代，金銀器對瓷器的影響更是明顯而深刻。在不斷模仿、借鑒和創(chuàng)新的過程中，唐代瓷器逐漸形成了雄渾飽滿且頗具異域風(fēng)情的藝術(shù)風(fēng)格。在對比研究的過程中，我們也看到了瓷器對金銀器的影響，例如瓷器中的唾壺從南北朝到隋唐，都一直流傳有序，缽在隋代邢窯中已經(jīng)大量出現(xiàn)，金銀器中的同類器物顯然應(yīng)當(dāng)是受瓷器的影響（圖24、25）。不同藝術(shù)門類之間的相互影響，使同一時(shí)期不同類別的藝術(shù)品具有相同或相近的時(shí)代特征，從而為古代藝術(shù)品的分期斷代提供了更多可供參考的依據(jù)。