宜興紫砂壺大體可分為仿生類花貨壺、筋紋類壺和幾何形壺。

幾何形壺俗稱“光貨”。說起“光貨”紫砂壺，清代名家陳曼生所創(chuàng)作設(shè)計的曼生十八式，對這一領(lǐng)域有著比較深遠(yuǎn)的影響?！肮庳洝弊仙皦兀櫭剂x，它是以幾何形體為基本造型的紫砂壺。其造型講究立面線條和平面形態(tài)的變化。幾何形紫砂壺造型又可分為圓器和方囂兩種。

圓器造型講究圓、穩(wěn)、勻、正，并要求柔中寓剛，珠圓玉潤之圓中要有變化，壺體本身以及附件的大小、曲直要勻稱，比例要恰當(dāng)，整個造型要端正挺刮。紫砂傳統(tǒng)造型中的掇球壺、仿古壺、井欄壺等就是紫砂圓器茶壺的典型。

方器造型講究方中寓剛，要求器皿線面挺刮平整，輪廓線條分明，不論是幾方形（四方、六方......)的造型，紫砂壺口蓋必須規(guī)矩劃一，任意轉(zhuǎn)動壺蓋的方向，口蓋準(zhǔn)縫吻合。紫砂傳統(tǒng)造型中的四方橋頂壺、傳爐壺等，就是紫砂方器茶壺的典型。

圓形紫砂壺的成型制作工藝過程先是打泥條，然后根據(jù)作品的造型和大小拍身筒、上底片、滿片，再做成各種不同的底和口，修坯裝飾，然后裝嘴、把，做蓋和壺鈕，再進(jìn)一步修理成型。一天干不完的作品，可放在套缸內(nèi)滋潤，第二天繼續(xù)加工整理，直至達(dá)到造型要求為止。

紫砂壺的口蓋可以說是千變?nèi)f化，但大體上可以分為嵌蓋、壓蓋和壓截蓋三種：（1)嵌蓋——是指壺蓋陷入壺口的一種樣式，嵌蓋有平嵌蓋如井欄壺觀、凹嵌蓋如橄攬壺、凸嵌蓋如魚罩壺，特點(diǎn)是口蓋平整通轉(zhuǎn)、緊密如線：（2)壓蓋——是指壺蓋覆壓在壺口上的樣式，壓蓋有雙線壓蓋如掇球壺、3)單線壓蓋如素身裙腳圓壺等，特點(diǎn)是口蓋平整通轉(zhuǎn)、口線一般要求不超出蓋線；（3)壓截蓋——是在由曲線或直線組成的完整的壺體上截割頂上的一小部分作為壺蓋，這種樣式的萘壺，技術(shù)性要求較高，分開制作的壺身和蓋子，合蓋以后不僅大小要吻合，外輪廓線也要順暢（如玉笠壺)。

紫砂壺的壺鈕，是為揭開壺蓋的方便而設(shè)置。

圓器紫砂壺中常見的壺鈕，有球型、橋型、牛鼻型等，有時為了使壺鈕和身筒協(xié)調(diào)，通常把壺的身筒基本形體縮小，稍作簡化作為這壺的壺鈕，壺的形體較高時，壺鈕的形體也應(yīng)較高（如橄欖壺），壺的形體較扁時，壺鈕的形體也應(yīng)較扁（如仿古壺)。有人為了使壺鈕和壺的形體形成大的對比，反其道而行之，也很有特色，當(dāng)然這是一種特殊的處理方法。

紫砂壺的嘴和把，其形態(tài)、大小比例及安裝要求都極為講究，這也是茶壺造型最難處理的部分，需使其與壺體氣勢協(xié)調(diào)。壺嘴類型，就其彎曲的程度來看，一般分為直嘴、一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴和流嘴等五種。一彎嘴彤似鳥喙，比較短，一般簧裝在壺身的上部：二彎嘴和三彎嘴一般安裝在身筒側(cè)壁接近垂直的立面上，位置稍低，這種嘴出水容易、流暢。流嘴又稱鴨嘴，通常是用在壺口較大，甚至是壺口和身筒直徑相近的、幾乎沒有壺肩的款式上。它實(shí)際是在壺口一側(cè)附加一個半漏斗狀的形體，其形式簡便，它的特點(diǎn)是向外伸展的幅度較小、整體性強(qiáng)。

茶壺上安裝壺把，是為了便于提取和斟注。常見的壺把的形式有提粱、端把、橫把三種。提粱壺的形式，又可以分為硬粱和活絡(luò)粱兩種，硬渠是在制坯時，用砂土將壺和桑同時做成，燒制后粱的位置和角度就固定不能再有任何變動。它的特點(diǎn)是形式感強(qiáng)，整體茶壺上虛下實(shí)的藝術(shù)效果很吸引人。但包裝和運(yùn)輸方面多有不便?；罱j(luò)提粱式的壺，在制坯時只需在肩部做一對用以安裝提梁的攀鈕?；罱j(luò)粱是在茶壺?zé)珊螅媒饘俳z（銅絲、銀絲、不繡鋼絲)、細(xì)藤條、細(xì)竹根等做成半圓環(huán)，裝在攀鈕上，提取時將梁扶直，平時則橫臥在壺肩或垂擱在壺腹上。

端把壺也稱執(zhí)壺，紫砂壺中最為常見的款式。耳狀的把手裝在壺嘴的相對面，執(zhí)起時重心和力點(diǎn)錯開了，不易平衡，容易晃動，但斟茶時卻比較省力。把圈的大小，應(yīng)根據(jù)茶壺的容量，考慮執(zhí)起時圈內(nèi)要放進(jìn)幾個手指來泱定，手指和身筒要保持一定空隙，以免燙著手背。通常將嘴、把上方各自和壺肩、壺頸形成的虛空間處理協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以求得視覺上的平衡：同時將壺把的斷面做成橢圓形，這樣既便于端穩(wěn)，又減少側(cè)立面視覺上的笨重感。

橫把又稱側(cè)握式把，它安裝在身筒一側(cè)，與壺嘴成90度角。橫把的形狀多數(shù)是一根空心圓形的柄，通常是和鴨嘴式的流同時使用在茶具上，把柄的位置，就是斟倒時身筒旋轉(zhuǎn)的中心。

紫砂壺的嘴、把與壺身的連接，分為明接和暗接兩種手法。明接的嘴、把和身筒有明確的變接界限，接線清楚，利索大方。暗接法是在嘴、把和身筒接好后，再在把腳和嘴根的四周，用少量的泥料填樸，把身筒和它們勻和起來，使之無明顯界限，體現(xiàn)其渾然一體韻味。

壺底，也是構(gòu)成紫砂壺造型的一個重要部分，其形式和尺度直接影響到造型的美觀和使用的穩(wěn)妥。紫砂壺的底足，主要分為一捺底、加底和釘足三種：一捺底是紫砂壺特有的樣式，多用于圓形壺，這種樣式有點(diǎn)像皮球上稍用力按捺一下，使原來的球面癟陷成一個洼窩，洼窩的四周就成為足，手法簡單靈巧，造型飽滿（如圓珠壺)。加底是在茶壺身筒成型后，在底面再附加一層泥片，挖去泥片的中間部分，留下四周一圈作底足，這是紫砂壺中最常見形式。從外形看，有一種加底的足和身筒連成一體，似乎看不出足在造型上的獨(dú)立性（如井欄壺）：另一種加底相對于身筒的線條來說，保持明顯的獨(dú)立性。砂壺的加底工藝，要求周正挺刮，中圈的線型或圓或方，都應(yīng)清晰勻挺。

“釘足”是從鼎足借鑒過來的。在處理上小下大的錐型囂彤時，用釘足的形式，可使總體造型顯得簡潔靈巧而不呆板。砂壺中最常見的釘足也有三種形態(tài)：一是短柱型如花苞壺，二是如意云頭型如四季如意壺，三是圓釘型如石瓢壺。都是先做好以后粘貼在壺底的。前兩種足還可以增加一些花飾。圓釘足又叫滴水足，要求那個圓釘朝下的頂端，像一滴水將要落下來那樣，做出一個球面。這在加工工藝上也確有一定難度。

紫砂壺方壺的制作設(shè)計和圓壺基本相同，只是身筒采用泥片相接，即把泥片相銜接的截面裁成45度的斜面，然后相接圍成方形，制作方壺時一定要注意把角拍挺。

總之，一把好的紫砂光器茶壺，除原料要求純凈外，造型的和諧、口蓋的嚴(yán)密、線條的挺拔流暢、壺面的光潔平整，都是應(yīng)當(dāng)注意的。

當(dāng)今紫砂，已處在新的繁榮發(fā)展時期，技藝人員隊伍超過了以往任何一個時代，新品創(chuàng)作層出不窮。同時不少歷史上的傳統(tǒng)工藝如爐均釉、泥繪、絞泥、描金等得到了恢復(fù)，并有了很大的發(fā)展和提高。千年紫砂，雖然古老，但它的青春活力依然旺盛，發(fā)展空問非常廣闊。

在新的時期，在紫砂進(jìn)一步發(fā)展中，需要全方位的呵護(hù)，需要紫砂業(yè)內(nèi)人士不斷學(xué)習(xí)，尊重藝術(shù)，珍惜自己，尊重廣大愛好者、收藏者的權(quán)益，相互學(xué)習(xí)，不斷提升自己的知識水平、學(xué)術(shù)水平、藝術(shù)品位，雎誡信告知天下，這是歷史的責(zé)任，這是紫砂陶藝今后發(fā)展的根本。

（趙明敏）