絕句作法：重字法

絕句，又稱截句、斷句、絕詩，是唐朝流行起來的一種中國詩歌體裁，屬于近體詩的一種形式。四句一首，短小精萃，韻味深長。它往往通過簡潔的畫面、一時(shí)的情景來表達(dá)詩人的心緒變化和悠遠(yuǎn)情懷。絕句的結(jié)構(gòu)，前人總結(jié)為起、承、轉(zhuǎn)、合。除此之外，絕句還有其他常見的作法。

（一）重字法

重字法就是在絕句的四句詩中，有意地重復(fù)一個(gè)或幾個(gè)字的作法。在近體詩中，因篇幅短，格律嚴(yán)，特別忌諱一篇中同字重復(fù)，否則即謂某字犯重，成為疵點(diǎn)。但有時(shí)詩人為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)意思，突出某種感情，有意使用重字技法，以取得特殊的藝術(shù)效果，使讀者獲得深刻的印象。

王安石《游鐘山》

終日看山不厭山，買山終待老山閑。

山花落盡山長在，山水空流山自閑。

這首詩最突出的特色是在短短的四句二十八個(gè)字，“山”字出現(xiàn)了八次，一個(gè)字在如此短小的篇幅中出現(xiàn)得如此頻繁，在整個(gè)中國古典詩歌中是很罕見的。可以說，王安石正是借助于這個(gè)“山”的反復(fù)運(yùn)用，不僅達(dá)到了回環(huán)反復(fù)的效果，在形式上取得了特殊的美感，而且在內(nèi)涵上形成了特殊的意蘊(yùn)。

江湜《舟中二絕》（其一）

浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。

卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。

這首詩說舟人以舟為家，雖然過著漂泊的生活，卻無需承受思親念家的愁苦，從而反襯詩人自己漂泊無依、孤苦思親之情。詩中每句均重復(fù)一“舟”字，首句用“浮生已是一孤舟”形象地概括了詩人一生的漂泊，屬于“面”上傳情；其后三句寫“點(diǎn)”，即寫這一次出游的感受，曲折地表達(dá)出自己漂泊孤苦的境況。

賈島《渡桑乾》

客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。

無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)。

此詩寫詩人離開家鄉(xiāng)后長期客居并州，又北渡桑干河時(shí)的感受，表達(dá)了作者對家鄉(xiāng)的思念以及對自身命運(yùn)無可奈何的惆悵之情。“卻望并州是故鄉(xiāng)”，重復(fù)了首句的“并州”，突出對“客舍”與“故鄉(xiāng)”感情糾葛，生動地表現(xiàn)出一個(gè)久客他鄉(xiāng)的人微妙又真實(shí)的心情。全詩語言質(zhì)樸，情感真摯，未用任何渲染之筆著意描寫，而是以傾訴的方式直抒胸臆，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

李商隱《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

這首詩是晚唐詩人李商隱身居異鄉(xiāng)巴蜀，寫給遠(yuǎn)在長安的妻子的復(fù)信。這首詩“期”字兩見，特別是“巴山夜雨”重出，寫出了詩人剎那間情感的曲折變化，構(gòu)成了音調(diào)與章法的回環(huán)往復(fù)之妙，恰切地表現(xiàn)了時(shí)間與空間回環(huán)往復(fù)的意境之美，達(dá)到了內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。

李覯《鄉(xiāng)思》

人言落日是天涯，望極天涯不見家。

已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。

詩的一二句從遠(yuǎn)處著筆，寫詩人極目天涯時(shí)所見所感。三四句從近處著墨，寫詩人凝視碧山的所見所感。通過“天涯”、“碧山”詞匯的重復(fù)，層層深入，不斷推進(jìn)，把詩人歸鄉(xiāng)無計(jì)的無奈和痛苦，和對故鄉(xiāng)深摯濃厚的思念之情發(fā)揮到極致。

李益《度破訥沙》

眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時(shí)。

莫言塞外無春到，總有春來何處知。

這首詩記錄了詩人親歷的一場沙塵暴，引起詩人“經(jīng)年不省草生時(shí)”的聯(lián)想，在這茫茫的沙磧上怕是永遠(yuǎn)看不到草木生長了?！澳匀睙o春到，總有春來何處知?！痹娨庖晦D(zhuǎn)，用以退為進(jìn)的筆法，反映了塞北終年無春的特征，表現(xiàn)了詩人的樂觀性格和博大襟懷。