 厚度有兩層意思，一是指材料的堆積，一是感覺上的豐富厚重，局部的反復(fù)修改會(huì)形成的許多偶然效果，兩方面互相交融，十分微妙。  材料的堆積遵循：肥蓋瘦、厚壓薄、慢干壓快干的規(guī)律即可制造出不裂紋、不烏的畫面。  感覺上的厚重是靠體塊的色溫變化呈現(xiàn)的。  油畫的厚度和肌理有三種主要制作方法，一種是先做肌理后處理色彩整理造型，一種是邊畫邊做，越到后來越厚，還有一種是一步到位的直接畫法。  前者的代表人物是倫勃朗，第二種則用得很普遍，從提香就開始這么畫了，印象派也是比較典型的例子，最后一種畫法可以看弗洛伊德的后期作品。  不論哪種方法，都是從油畫基本技法衍生出來的，要符合技法原理，即肥壓瘦。底層如果直接用含油量大的顏料堆過，上層只能含油量更大，如果反過來還加松節(jié)油，會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重后果，尤其是底層顏料厚的情況下，要等干透才能繼續(xù)畫，否則吸油，瘦壓肥則會(huì)造成保存過程中色層剝落。厚色層干透等半年也不為過。  真正想做肌理，技法要講究，尤其是先做肌理那種，通常是用乳液調(diào)色，乳液含水，油較少，可以保證顏料的速干和瘦，適宜短時(shí)間內(nèi)堆出厚重且層次豐富的肌理，倫勃朗通常是用乳液和白按照造型需要做肌理，等干后再設(shè)色。乳液配方很多，制作也不容易，要自學(xué)比較困難，最好別亂做試驗(yàn)，基本少有不失敗的。  后做肌理較簡(jiǎn)單，底層顏色薄而瘦，干燥速度也較快，上層顏色隨造型堆筆觸，練就一套講究的筆法，自然無往而不利。但這種方法往往需要堆積多層顏色，時(shí)間上并無優(yōu)勢(shì)。  也有像弗洛伊德那種直接畫法，根本不做底子，不起素描稿，所有顏色一步到位，每一筆都把色彩、明暗、造型、肌理因素充分考慮周到，一氣呵成，這對(duì)畫家能力要求更高。 不管那種方法，從開始畫到色層表面干燥，都得至少一周時(shí)間.  一般尺寸和古典技法的創(chuàng)作，精確的草圖是重要的。而大型的畫面和小稿之間視覺效果差異大，小稿構(gòu)圖再完美， 因?yàn)槌叽绲淖兓?，還是出現(xiàn)問題。  在畫布上反復(fù)修改，表面看花費(fèi)時(shí)間，但是畫面的厚度就是這樣形成的。 Dumitru Ghiatza |
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