唐三彩影響了遼三彩，宋三彩又影響了金三彩。該枕四面采用四種工藝，顏色以三色，兩色，單色遞減，正面白地黃花綠葉，纏枝牡丹； 另面雙色，綠水綠葉黃花，盛開半開未開之荷花；其他兩面 單色，一凸雕，一劃刻；（金 三彩荷花牡丹紋銀錠枕 觀復(fù)博物館藏）

該石榴紋碗可以看出工藝革命帶來的新風(fēng)。石榴多籽，以喻多子，中國人傳統(tǒng)認(rèn)為多子多福，石榴入瓷應(yīng)自金代始。（金 定窯白釉黑口印花纏枝石榴紋碗 故宮博物院藏）

宋金戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，人口大量減少，多子企盼在金代瓷器上展現(xiàn)應(yīng)不是偶然現(xiàn)象。（金 定窯白釉印花纏枝牡丹菊瓣盤 河北省曲陽縣文物保管所藏）

金的瓷器畫風(fēng)較之北宋，細(xì)膩的更細(xì)弱，粗獷的更率意。（金 定窯白釉刻花枕 故宮博物院藏）

這類為細(xì)膩之細(xì)弱代表。金代陶瓷，過去幾乎不去區(qū)分，由于特點(diǎn)不足，被淹沒在宋瓷之中。（金 磁州窯白釉黑花牡丹紋瓶 上海博物館藏）

北方的瓷器本來就不如南方瓷器那么注重精巧，金代瓷器又多依賴原北宋的地盤和窯口，所以區(qū)分也難。（金 白釉褐彩牡丹紋盒 山西博物院藏）

這類為粗獷之率意代表。金代陶瓷粗枝大葉，白馬秋風(fēng)塞上，用為先，飾為后。（金 黑釉剔花廣口罐 觀復(fù)博物館藏）

另一類金代陶瓷作品卻嶄新面貌面世。這類作品以山西北部地區(qū)作品最為優(yōu)良，即黑釉剔花作品。（金 黑釉剔花嘟嚕瓶 故宮博物院藏）

這類有圖案設(shè)計(jì)的作品不見北宋磁州窯系。（金 白釉褐彩牡丹紋嘟嚕瓶 觀復(fù)博物館藏）

由于金代統(tǒng)治者的文化修養(yǎng)遠(yuǎn)不逮宋代，所以金代民間文化滲透加劇，從瓷器上看，民間的其他工藝手段對(duì)瓷器裝飾都有影響。比如該圓枕剪紙年畫意味濃重。（金 磁州窯剔花雙桃紋腰圓形瓷枕 觀復(fù)博物館藏）

又比如另一件梅瓶，這類開光畫法，北宋幾乎不見，到了金代盛行，對(duì)元代影響至深。這種來 自民間的意識(shí)，顯然是工匠受得窗花的啟發(fā)，最終演變成瓷器的重要的裝飾手段。（金 磁州窯褐彩花卉紋梅瓶 觀復(fù)博物館藏）

金代山西地區(qū)的窯場(chǎng)，地處偏僻，工藝反倒少受中原的影響，當(dāng)?shù)丶?紙或許給了工匠啟發(fā)。（金 渾源窯的黑釉剔花罐 觀復(fù)博物館藏）