攝影師舉例說(shuō)M4/3的12-35mm f/2.8 鏡頭的等效焦距是24-70mm，但在等效焦距70mm配f/2.8下拍攝出來(lái)景深，會(huì)不及全畫(huà)幅在70mm下以f/2.8拍攝淺，所以廠商有誤導(dǎo)的成分，應(yīng)該將鏡頭改稱為f/5.6。

我們不認(rèn)同這種說(shuō)法，因?yàn)楣馊χ档闹攸c(diǎn)是作測(cè)光的計(jì)算，而非用作景深的比較。而事實(shí)上，我們也沒(méi)必要刻意將所有數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為135系統(tǒng)（全畫(huà)幅）的標(biāo)準(zhǔn)。早在菲林年代以來(lái)，已經(jīng)有多種不同的畫(huà)幅，好像是110、135、645、67、69、612、617、4×5、5×7、8×10等等，我們都明白不同畫(huà)幅下會(huì)出現(xiàn)不同的景深。

我們今天之所以參考等效焦距，純粹是因?yàn)橛斜容^多人熟悉135系統(tǒng)，因此比較容易聯(lián)想到相應(yīng)的攝影效果，但是在實(shí)際拍攝的計(jì)算上是沒(méi)有什么特別意義的，因?yàn)榇蟛糠莸挠?jì)算都應(yīng)該使用真實(shí)的光圈和焦距。所以只要大家理解不同的畫(huà)幅下因鏡頭選擇不同導(dǎo)致景深不一樣就已經(jīng)足夠了。

不過(guò)，攝影師的影片中比較可取的地方，是他示范了不同格式底下相應(yīng)的景深計(jì)算方法，譬如說(shuō)m4/3底下的35mm f/2.8，景深應(yīng)該跟全畫(huà)幅下的70mm f/5.6一樣（焦距乘2，光圈除2）。如果要堅(jiān)持Tony Northrup的邏輯，應(yīng)該說(shuō)M4/3的12-35mm f/2.8鏡頭的等效焦距是24-70mm，等效光圈值是f/5.6，這樣便會(huì)比較合理了。