一是作者推薦的全是優(yōu)質(zhì)短篇小說，在快節(jié)奏的生活中，你完全可以利用閑暇時間讀完它們。
二是讀書就像吃飯，每個人的口味不一。這個書單覆蓋較廣，國外與國內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)與正統(tǒng)，新晉與老派，每個類型都有推薦，你可以隨心選擇。            

這應(yīng)該是我喜愛的第一篇短篇小說。這篇小說也一度被稱之為尋根文學(xué)的代表作品。在近幾年流行的“馮唐金線”里，這篇小說也被納入了金線之內(nèi)。初看小說的動機多半源自我自己本身對象棋的愛好。后來發(fā)現(xiàn)，其實小說中真正講棋的內(nèi)容并不多，反倒是講述了文革時代，被隱藏的“特殊人才”的命運與掙扎。后來我看了小說改編的電影，雖然總體并不如意，但幾個重要橋段卻十分精彩。但更精彩的還是小說，人物描寫的神形兼?zhèn)?，情?jié)的扣人心弦，至今回味無窮。
           

史鐵生大部分的作品里，都隱藏著對自身命運的憤怒與無奈。盡管它被文學(xué)的厚重包裹的很好，但是仍然可見他對生活的詰問。這篇小說，他以盲藝人的角度卻剖析一個五光十色的世界，然后強調(diào)“希望”的重要性，又同時證明著希望本身的虛妄。在這樣人物自身制造矛盾的縫隙里，窺探人性骨子里的堅韌與辛酸。這像是一則人類通用的寓言，也是光明與黑暗相互撕扯的寫真。史鐵生從未假惺惺的歌頌人生的陽面，或者單純斥責(zé)生活的陰面，在他的筆下，人生就是枚轉(zhuǎn)動的硬幣，忽明忽暗，永不停息。            

很難想象，一個作家能把頹廢壓抑的情緒，冰冷殘酷的環(huán)境寫得如此浪漫和唯美。郁達夫總是把冷色調(diào)的環(huán)境和低潮期的人物境遇寫得細膩入微，意蘊悠長。這篇小說情節(jié)看起來極其薄弱，但感情豐富，人物內(nèi)心的雕刻鬼斧神工，借助著深夜的春風(fēng)，將一個落魄文人的辛酸與浪漫寫得撲朔迷離。其中折射著當(dāng)時社會的頹唐，人性的善良和對關(guān)愛的渴望。小說看起來是似乎是消極的，又似乎是積極的，似乎是樂觀的，又似乎是悲觀的。似乎是表達著命運的不可逆轉(zhuǎn)性，又似乎在透露某種生活的希望。像是一扇破敗的窗戶里，亮起的幽幽燈火。            

余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學(xué)”作品風(fēng)格獨樹一幟，風(fēng)靡一時。其中這篇小說就極具代表性。這篇小說是篇邏輯相當(dāng)混亂的小說，真至于說，它根本就沒有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節(jié)和描寫拼湊而成，甚至是人物都只是用數(shù)字作為代號。看起來沒有主題，沒有情感張力，沒有思想寄托，甚至沒有人物形象。那么本來它應(yīng)該極其枯燥而無味，但相反的是它散發(fā)這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學(xué)氣質(zhì)，讓人喘不過氣來。在這樣的文字里，讀者的想象力和個人見解也獲得無限的發(fā)揮空間。            

這篇小說很早聽說，讀過后不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫得如此牽動人心。小說的情節(jié)雖然細碎而縝密，但是基本沒有跌宕與大開大合的反轉(zhuǎn)，是極其難推動的。但是茨威格的文字魅力在于，能借助人物內(nèi)心的描寫將整個時間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來，仿佛書中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說中透露著對愛情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對人情似紙的怨懟與悲憫。            

很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其余的作品。在我看來，天下霸唱雖然是網(wǎng)絡(luò)作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業(yè)作家的之上。他擅長怪力亂神、虛實結(jié)合的故事架構(gòu)，承襲了古典小說對人物描寫的方式，生動活潑，精彩紛呈。雖然論文學(xué)的造詣，他并不算上乘，但是由于用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說僅僅是講了一個狼災(zāi)的故事，但起承轉(zhuǎn)合流暢無阻，情節(jié)的一波三折，人物的個性鮮明，以及細節(jié)的弦外之音，極具民俗文學(xué)的瑰麗色彩。
           

老狼所唱的《弄錯的車站》便是根據(jù)卡爾維諾這篇小說創(chuàng)作而來的。這是篇幾乎無“指向性”的小說，內(nèi)容簡單異常，只講了一個人出門，然后坐錯了一趟車，然后看見了意外的景象。但是如此單薄的脈絡(luò)里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩意，通過環(huán)境的烘托，人物的心理活動，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風(fēng)景與身心體會，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說下筆淡，似乎沒有刻意強調(diào)某種寓意，但是整體彌漫的詩意又輕而易舉的讓人浮想聯(lián)翩。            

吳忠全屬于少有的具有寫作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長篇小說寫得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫得老練異常，頗有大家之風(fēng)。這篇小說收錄在《再沒什么比生命更寂寥》里，這也是我認為他最好的一本書。書里定義為散文，但實際上更接近小說。情節(jié)并不復(fù)雜，講述了一個男人因為思念前女友，回到老家與之相見，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經(jīng)有了新的歸宿。他與前女友約會、吃飯、散步，但是都與舊時落差之大，一切都回不去了。全篇對話極少，但渲染與白描極其到位，無聲勝有聲。