四、筆畫和偏旁之變

筆畫之變?yōu)榛局?，相同文字的不同變化乃更高層次的變化?/p>

圖一中“行”字有兩撇畫，第—撇直而短，第二撇長(zhǎng)而略曲，既形成對(duì)比，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一?！皠?chuàng)”字“倉(cāng)”部?jī)善伯嬓泄P方向略有不同，第一撇運(yùn)筆中稍有波折，第二撇末端粗重按后平出，末端更粗重一些。

眾所周知，隸書(shū)創(chuàng)作有一條基本法則，即“燕不雙飛”，也就是說(shuō)，“燕尾”在字形中只能出現(xiàn)一次。實(shí)際上，在楷書(shū)創(chuàng)作中也默認(rèn)這樣的定律。圖一中“鑿”字右上方的捺畫應(yīng)為反捺，但此字卻反其道而行，同樣用長(zhǎng)捺，但在筆畫長(zhǎng)短和方向上加以變化，反倒有不落窠臼之美?！白鳌弊帧罢А辈恐袃啥虣M之變化，上方橫畫小而尖，下方橫畫形體較大且有隸意，使整個(gè)字形顯得神采飛揚(yáng)。

將圖二中“霜”、“露”二字進(jìn)行對(duì)比，差別在于：“霜”字中兩點(diǎn)為三角形，較為輕盈；“露”字中兩點(diǎn)為長(zhǎng)方形且較厚重。各字中的兩點(diǎn)相差只在毫厘之間，妙在變化無(wú)痕。

《石門銘》中一些結(jié)構(gòu)對(duì)稱的獨(dú)體字也體現(xiàn)出高超的變化技巧。圖二中“林”字，右高左低，左粗右細(xì)，左縮右伸，同中求異?！皟伞弊旨?xì)微之變?cè)谟诙叭恕钡奶幚恚髠?cè)中的點(diǎn)畫處理成反捺，右邊則是捺畫形態(tài)，不留心甚至看不出區(qū)別。圖三中“幽”字“山”中豎兩邊的部分：左側(cè)的兩撇畫，不知是初始狀態(tài)還是后天自然風(fēng)化形成的效果，筆畫粘連，右側(cè)的則斷開(kāi)?！捌潯弊种邢嗤膬刹糠只蚋呋虻?，或方或圓，或開(kāi)或合，極見(jiàn)趣味。．最耐人尋味之處在于，左右兩部分欹側(cè)取勢(shì)，錯(cuò)落生姿，造型生動(dòng)?！氨薄薄ⅰ胺恰倍中误w接近，左右兩部分相背。類似這樣的字形容易寫散，因而要做到“貌離神合”。

圖四中“皆”字為上下結(jié)構(gòu)，上方“比”部左右高低錯(cuò)落極為懸殊?！熬А弊钟葹樘厥猓荷戏健叭铡辈哭D(zhuǎn)折處筆畫伸出，中間橫畫粘連左邊框；左下方“日”部轉(zhuǎn)折為方，中間橫畫粘連右邊框；右下方“日”部形體最大，稍有錯(cuò)落，中間橫畫粘連左右兩邊框。最有意思的是，如果將“書(shū)”、“晝”二字進(jìn)行對(duì)比，兩字幾乎不似出自同—碑刻?！皶?shū)”字筆畫以圓轉(zhuǎn)為主，大樸不雕，得蕭散之美；“晝”字筆畫方整規(guī)嚴(yán)，轉(zhuǎn)折處舍圓求方，與后世“歐體”極為相似。

《石門銘》中偏旁占多數(shù)者乃“門”字框和“辶”(這與碑刻內(nèi)容有關(guān)聯(lián))，筆者因而選擇這兩類偏旁來(lái)加以分析。

圖一中兩個(gè)“門”字筆畫較輕細(xì)，行筆方向上有變化，尤其是第一個(gè)“門”字的左右欹側(cè)之變，使整個(gè)字頓生奇趣。第二個(gè)“門”字較為端正，變化之處不言自明。再對(duì)照其余“門”字框的字來(lái)看，較為寬博，字形較為嚴(yán)謹(jǐn)；“關(guān)”字具有行書(shū)筆意，中鋒、側(cè)鋒兼施，用筆變化很多。圖二中前兩個(gè)“閣”字，前者較窄，后者寬博，筆畫接近隸書(shū)《石門頌》。第三個(gè)“閣”字結(jié)字更寬綽一些，字形較扁，字間筆畫較為疏朗?！妒T銘》中的“開(kāi)”字也有不同變化。圖二中的“開(kāi)”字筆畫瘦勁，起收筆處方整嚴(yán)謹(jǐn)，臨摹時(shí)要注意節(jié)奏變化。圖三中第一個(gè)“開(kāi)”字結(jié)字較為緊湊，與第二個(gè)“開(kāi)”字有明顯的差別。另外，“門”字框內(nèi)的部件與“門”字框左右豎向筆畫的粘連情況也有明顯差別。

“辶”的變化同樣很多。圖三中的“進(jìn)”字流動(dòng)飄逸，“迥”字從容舒緩。圖四中的“回”字捺畫末端出鉤，稍有頓挫；“遒”字的“辶”瘦硬勁挺；“遞”字的“辶”平捺寬厚沉雄；“遣”字的“辶”捺腳取勢(shì)飛動(dòng)，尤其是長(zhǎng)橫與“辶”的穿插，使該字顯得非常別具一格。

五、同字異形

圖五中“二”字僅有兩筆，變化處理難度大，極見(jiàn)巧思。第一個(gè)“二”字含隸法，筆畫之間較為疏朗；第二個(gè)“二”字兩筆畫排列緊密一些，并且兩字筆畫凹凸方向不—樣。對(duì)照?qǐng)D五中兩個(gè)“四”字，一密—疏，一方一圓，變化十分明顯。圖五中兩個(gè)“百”字，前者筆畫粗壯有力，后者線條較細(xì)；結(jié)體前者近正方，后者略呈長(zhǎng)方?！妒T銘》中的“乍”字主要是通過(guò)豎畫長(zhǎng)短來(lái)加以變化。其首筆撇畫也有相同，如圖六中第一個(gè)“乍”字重入輕出，第二個(gè)則輕入重出。

圖一中的“息”字之變主要在于形體寬窄懸殊。第一個(gè)“息”字上部較窄；而第二個(gè)“息”字上部較寬，整體上顯得疏朗一些。圖一中兩個(gè)“通”字風(fēng)格差異很大：前者清秀，后者雄強(qiáng)。第一個(gè)“通”字捺畫近后世唐楷行筆，起筆較為輕盈，且“甬”部與“辶”粘連；第二個(gè)“通”字在字形上較為寬博，“甬”部與“辶”斷開(kāi)。

圖二中兩個(gè)“有”字變化不大，但前者較為工穩(wěn)，后者較為隨意。圖二中的兩個(gè)“月”字，第一個(gè)“月”字的兩橫與邊框互不相連，字形疏朗；第二個(gè)“月”字較為開(kāi)張，兩橫畫與左撇畫相粘連。

圖三中的“自”字之變很有趣味。第一個(gè)“自”宇橫畫與左邊邊框相連，轉(zhuǎn)折處見(jiàn)方；第二個(gè)“自”字反其道而行，字中兩橫畫粘連邊框右側(cè)，轉(zhuǎn)折處方圓并舉，前者為內(nèi)犀，后者為外拓。圖三中兩個(gè)“太”字主要區(qū)別在于字形疏密不同、點(diǎn)畫位置不同，所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也大相徑庭。

也有一些變化是通過(guò)行筆方向來(lái)實(shí)現(xiàn)的。如圖四中兩個(gè)“廣”字看上去大同小異，但末筆捺畫行筆方向不同，一為平捺，一為反捺。而圖四中的兩個(gè)“漢”字，末筆也有異曲同工之妙。

六、疏密關(guān)系及隸、行筆意

從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《石門銘》結(jié)字較為寬博，氣勢(shì)開(kāi)張；疏密關(guān)系處理上，時(shí)見(jiàn)強(qiáng)烈對(duì)比。魏碑是楷書(shū)的不成熟形態(tài)，沒(méi)有后世唐楷的森嚴(yán)法度，時(shí)有不落窠臼之美?！妒T銘》中，有一些字保留了隸書(shū)遺意，也有一些則流露出行書(shū)筆意。

1．疏密關(guān)系

圖一中“山”，字筆畫少而簡(jiǎn)單，但中豎伸長(zhǎng)，兩側(cè)豎畫相對(duì)縮短，表現(xiàn)出較為突出的疏密關(guān)系?！澳恕弊痔幚淼脴O富特色，出鉤很長(zhǎng)且與撇畫相粘連，形成密封狀。“自”字左側(cè)極為縝密，兩橫畫皆粘連左邊框，右側(cè)留出空間?！鞍ⅰ弊帧癙”部占的空間比例很小，“可”部盡量夸張。

圖二中“氏”字的處理很獨(dú)特：將鉤畫伸長(zhǎng)，左上方密，右下方疏，形成局部對(duì)比。“夷”字上密下疏，得“疏可走馬，密不透風(fēng)”之妙趣?！八贰弊值摹霸隆辈恐性鲆粰M畫，出鉤粘連左撇畫，形成人為的疏密變化?！皠P”字則充分利用字形結(jié)構(gòu)特征加以變化，形成了左密右疏的格局。

2．隸、行書(shū)筆意

圖三中“正”字為典型的行書(shū)體態(tài)，筆畫凝重?！捌健弊謨牲c(diǎn)畫有明顯的行意，“洛”字“各”部保留牽絲之筆?！盎省弊制鸸P撇畫與豎畫相連而成“一筆書(shū)”，最末一橫畫還保留了隸書(shū)遺意。

圖四中“升”字摻入行意，顯得飄逸流動(dòng)，在郁郁蒼蒼的摩崖風(fēng)格作品中尤其顯眼?！皞肿蟛宽槃?shì)而下，牽絲連筆，有很強(qiáng)的流動(dòng)感?！昂蟆?、“往”二字左部直接以行書(shū)筆法代替。圖五中“起”字“走”部、“楚”宇“之”部，都顯出行書(shū)的符號(hào)化特征。

圖五中“此”字為草書(shū)寫法，但線條仍是魏碑形態(tài)。“紀(jì)”字收筆出鉤，以行草法為之。圖六中“此”字末筆本應(yīng)出鉤，但在此處理成波磔，隸意較為明顯?！瓣?yáng)”字右部也是隸書(shū)的寫法?！霸佟弊制鸸P橫畫隸書(shū)特征更為明顯?！胺恕弊帧癊”的末筆為隸法，行筆較為舒展。

七、結(jié)字之變

1．寬博沉雄，有夸張，有對(duì)比。作為摩崖書(shū)，《石門銘》較之一般造像、墓志等作品氣勢(shì)更加宏大。但其結(jié)字形態(tài)并非一味求大，也有極個(gè)別做“小”處理，這樣就形成了極強(qiáng)的對(duì)比。如圖一中，“獻(xiàn)”字較大，而“公”字較小，由字形夸張而形成對(duì)比。有的則是由筆畫的極力伸展夸張和極力縮短而形成對(duì)比，有的則是利用字的高矮來(lái)制造對(duì)比。

2．撇捺伸展，體態(tài)開(kāi)展。《石門銘》氣勢(shì)宏大的風(fēng)格主要得益于撇捺畫的舒展開(kāi)張，如圖一中的“久”字。即使在字中撇捺畫較多的情況下，也努力突出這一點(diǎn)，如“發(fā)”字。值得注意的是，《石門銘》中左右結(jié)構(gòu)的字，并不對(duì)某些筆畫進(jìn)行伸縮避讓處理，這在唐楷中是很少見(jiàn)到的。如圖二中“將”、“輸”二字，左右兩部分均各行其是。以“將”字為例，“寸”部橫畫左邊應(yīng)縮進(jìn)，但這里一任自然，反成一種風(fēng)格。

3．因字生形?！妒T銘》的很多結(jié)字一時(shí)有一時(shí)之態(tài)，不拘常調(diào)。如圖二中“方”字點(diǎn)畫重入，橫畫一波三折，撇畫很長(zhǎng)，氣勢(shì)非凡。“成”字筆畫處理有意識(shí)“松散”，使整個(gè)字變得很疏朗。圖三中“州”字形體本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐漸向下傾斜，動(dòng)感頓生?！叭省弊謫稳伺陨韵蜃髢A，“二”部向右傾斜，左右兩部分形成互動(dòng)?！皪仭弊衷煨秃軇e致，“山”部安放在左上部，力壓千鈞，卻又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。“途”字“余”部欹斜取勢(shì)，“辶”恰如一葉小舟，上面一船夫正奮力劃槳，乘風(fēng)破浪，駛向遠(yuǎn)方。

4．特殊點(diǎn)畫。特殊點(diǎn)畫在字中常常起到改變字形、字勢(shì)的作用。如圖四中“經(jīng)”字，右部捺畫一般都處理成反捺，此處卻用長(zhǎng)捺，改變了整個(gè)字的重心?！拔弊帧蚌俊辈控Q畫傾斜，使整個(gè)字具有了動(dòng)感。“梁”字尤佳，末筆本應(yīng)為順勢(shì)與左側(cè)點(diǎn)畫相呼應(yīng)，但這里自行舒展開(kāi)來(lái)，使整個(gè)字似傾非傾，平中見(jiàn)奇。再如“則”字，從左至右漸高，左右兩部分距離較大，臨摹時(shí)切忌拆散字形。

八、臨摹取法《石門銘》的代表書(shū)家

《石門銘》乃魏碑名品，影響很大，取法者眾多，尤其集中在清、民兩代，代表性書(shū)家有康有為、蕭嫻、李瑞清、張大千、胡小石、莊蘊(yùn)寬和于右任等人。當(dāng)代書(shū)家陸維釗、潘良幀等人I臨摹《石門銘》也很有特色。

康有為一生對(duì)《石門銘》和《爨龍顏》用功尤深，同時(shí)參以《經(jīng)石峪》和云峰山諸石刻，書(shū)寫上以平長(zhǎng)弧線為基調(diào)，以圓轉(zhuǎn)為主，以長(zhǎng)鋒羊毫揮寫出特有的粗茁、厚實(shí)效果。蕭嫻的書(shū)法格調(diào)近似其師康有為，也深受《石門銘》啟發(fā)，但一些捺畫出鋒時(shí)多重按，似乎有些夸張過(guò)度。

莊蘊(yùn)寬行楷有六朝風(fēng)云，致力《石門銘》尤多，這是他—生書(shū)法的基調(diào)。他的作品，結(jié)字、用筆極為夸張，點(diǎn)畫粗細(xì)懸殊，時(shí)有驚人之筆。他善用濃墨，將《石門銘》結(jié)體的勁厲遒古、奇肆狂野發(fā)揮到了極點(diǎn)。

于右任將墓志、造像、摩崖等合成一體，遂成瀟灑新格。他的一些對(duì)聯(lián)，《石門銘》筆意十分濃厚。

陸維釗臨《石門銘》已脫去形貌，剛勁利落，得北碑生猛之氣。

潘良幀臨摹《石門銘》可看出隱士風(fēng)度，全無(wú)一般人臨摹時(shí)刻意表現(xiàn)出的劍拔弩張之氣，十分恬淡，別開(kāi)生面。

最后附上康有為五言對(duì)聯(lián)(見(jiàn)圖一)、莊蘊(yùn)寬七言對(duì)聯(lián)(見(jiàn)圖二)和于右任五言對(duì)聯(lián) (見(jiàn)圖三)供大家欣賞和分析，相信對(duì)我們臨習(xí)《石門銘》有借鑒意義。