現(xiàn)場(chǎng)伴奏曾是芭蕾整體的一個(gè)很重要的部分，這點(diǎn)我們首先要從它的歷史淵源講起。芭蕾現(xiàn)場(chǎng)伴奏的歷史幾乎和芭蕾舞的歷史一樣古老。在那個(gè)沒有錄音機(jī)沒有音響設(shè)備的年代，芭蕾必須要依靠現(xiàn)場(chǎng)伴奏音樂才能進(jìn)行。在芭蕾訓(xùn)練的起初，使用過很多不同種類的樂器，包括小提琴、弦樂隊(duì)、打擊樂等。鋼琴是到后來才成為了規(guī)范，不知道是不是因?yàn)殇撉俚墓?jié)奏感更加鮮明的原因。那時(shí)有些芭蕾舞老師本身就是很好的樂器演奏家。順便說下，在現(xiàn)今的很多專業(yè)芭蕾舞課堂上，也出現(xiàn)了一些使用鋼琴以外樂器的伴奏形式，比如鼓、手風(fēng)琴。

        芭蕾舞課堂需要老師、學(xué)生和鋼琴伴奏老師的緊密配合，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)善于領(lǐng)會(huì)老師意圖的鋼琴伴奏會(huì)讓整堂芭蕾舞課變成另一番景象。如果鋼琴伴奏老師將Battement Foudu的音樂節(jié)奏放慢一倍，將小跳節(jié)奏彈快一倍，估計(jì)下課的時(shí)候?qū)W生都要扶墻出去了。放錄音雖然節(jié)奏穩(wěn)定，但對(duì)于課堂氛圍、芭蕾舞的訓(xùn)練效果等等來講是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及現(xiàn)場(chǎng)伴奏的，這也是為什么專業(yè)芭蕾舞學(xué)校都是用現(xiàn)場(chǎng)鋼伴的原因，一些專業(yè)芭蕾舞學(xué)校只有在鋼伴老師請(qǐng)假缺席的情況下，才會(huì)使用伴奏錄音上課。

        如果是錄播音樂，對(duì)于舞者來說是受限的，沒有條件允許舞者在音樂和節(jié)奏范圍內(nèi)作出調(diào)整。簡單來說，你可以轉(zhuǎn)8個(gè)圈，但是音樂只給了你轉(zhuǎn)3個(gè)圈的時(shí)間，那么即便你可以轉(zhuǎn)的更多，但是沒有更多的時(shí)間給你，你就需要做接下去的動(dòng)作了。而現(xiàn)場(chǎng)伴奏能夠給予舞者最大限度的發(fā)揮，音樂可以根據(jù)不同舞者的動(dòng)作完成速度、跳躍的高度、雙人舞的配合、舞蹈的處理來做出調(diào)整。相反，現(xiàn)場(chǎng)伴奏也會(huì)對(duì)舞者的某些技術(shù)上的缺陷和不完美予以掩蓋。因此，指揮、樂隊(duì)和舞者的配合成為了一個(gè)十分有趣、十分微妙、不言而喻、彼此心領(lǐng)神會(huì)的同步互動(dòng)。芭蕾演出現(xiàn)場(chǎng)伴奏時(shí)不時(shí)地還會(huì)出現(xiàn)一些即興的部分，摩擦出驚人的小花火，正是這種意識(shí)的碰撞將整場(chǎng)芭蕾舞演出推向高潮。對(duì)于觀者來說，這是種絕妙的享受！享受啊享受，貴族！貴族你懂嗎？我的朋友。這才是藝術(shù)啊！藝術(shù)啊藝術(shù)?。ㄔ徫业寞偘d，戒可樂的第6天）

        在芭蕾舞團(tuán)的樂隊(duì)中，指揮雖然不會(huì)跳芭蕾，但是卻對(duì)芭蕾舞者的動(dòng)作了如指掌，什么時(shí)候演員出場(chǎng)什么時(shí)候要放慢節(jié)奏，并且能夠依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演員的臨場(chǎng)發(fā)揮做出調(diào)整。鋼伴老師也是同樣，動(dòng)作一次沒做過，卻對(duì)芭蕾術(shù)語卻是門清兒。這突然讓我想到了“最強(qiáng)大腦”人機(jī)大戰(zhàn)，人腦對(duì)比機(jī)器呈現(xiàn)出的一大優(yōu)越性就在于人腦的靈活辨識(shí)能力（這話應(yīng)該是刀哥特魏說的吧）。

        雖然芭蕾需要現(xiàn)場(chǎng)伴奏，但是這種高成本的方式隨著科技和社會(huì)的不斷發(fā)展也在發(fā)生著很大的變化，并不是每個(gè)芭蕾舞課堂和芭蕾舞團(tuán)都有條件和能力使用現(xiàn)場(chǎng)伴奏的，對(duì)于很多芭蕾舞訓(xùn)練和演出來講，現(xiàn)場(chǎng)伴奏已經(jīng)變成了一種奢飾品而不是必需品。拿芭蕾舞團(tuán)巡回演出來講，一個(gè)芭蕾舞團(tuán)出國演出，如果帶上幾十個(gè)樂隊(duì)人員和樂器，往返機(jī)票、食宿、交通、演出費(fèi)等等所產(chǎn)生的費(fèi)用和帶上一個(gè)伴奏帶相比，是巨大的。

        拿我這樣一個(gè)視芭蕾為宗教的人來說，每每坐在劇場(chǎng)里，不用演員出場(chǎng)，只要《天鵝湖》序曲音樂一響起，我便已經(jīng)在內(nèi)心熱淚盈眶了。芭蕾演出現(xiàn)場(chǎng)伴奏帶給觀者的是視聽的雙重享受，每一個(gè)樂音都在輕輕敲擊著你的耳膜。如果你非說我聽不出來現(xiàn)場(chǎng)伴奏和放錄音有什么區(qū)別呀！我想問你是不是吃什么都和吃方便面感覺是一樣的呢？這也是為什么我們需要去電影院看電影，去現(xiàn)場(chǎng)聽音樂會(huì)，去球場(chǎng)看球，因?yàn)檫@種現(xiàn)場(chǎng)感和氣氛是坐在電視機(jī)前無法體會(huì)的，更不是-*刷刷別人好玩好景好吃好曬的朋友圈就可以感受到的。當(dāng)你精心打扮穿上正裝后，心無雜念的端坐在劇場(chǎng)里時(shí)，這個(gè)時(shí)空仿佛是被隔離開了，劇場(chǎng)外的世界開始變得遙遠(yuǎn)，你會(huì)立刻融入到劇場(chǎng)所營造的氛圍之中。

        因此，正是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)伴奏，芭蕾成為了活生生的藝術(shù)，而不只是機(jī)械的重復(fù)。

在此特別感謝葉子芭蕾討論群的

@qilin

@moviegoer

@不如不遇傾城色

@張?zhí)K&

對(duì)本話題的熱情討論

最后

配上一段有意思的小視頻

芭蕾動(dòng)作將鋼琴曲聲化為了可見的線條

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