人物畫受諸多先生影響

我們學(xué)人物的對(duì)黃胄都很感興趣，我感覺(jué)思聰也是這樣。黃胄的畫法是對(duì)中國(guó)畫的一種突破和解放，他的筆墨不是程式化的，而是以速寫入畫，什么頓挫、轉(zhuǎn)折這些古代描法，在他的畫里是看不出來(lái)的。他就是一種描法，這個(gè)衣紋、那個(gè)衣紋沒(méi)什么分別的。他的速寫能力強(qiáng)、造型能力強(qiáng)，所以能直接拿毛筆作畫，表達(dá)自己的感受。這有一個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是可以調(diào)整，可以修改。按傳統(tǒng)的畫法，每勾一筆也必須小心謹(jǐn)慎的，氣都不能喘的。黃胄那種寫意的東西，就輕松多了，不像古典人物畫那么叫人害怕。所以我們都喜歡黃胄，覺(jué)得他對(duì)中國(guó)畫法是一種創(chuàng)造性的突破。許多人，包括我們的學(xué)生，還有南方的一些畫家都受黃胄影響。相反，像劉凌滄那樣的老先生影響不大，雖然我們學(xué)過(guò)他們的東西，但沒(méi)有按照這些老先生的畫法走。葉先生有些影響，蔣兆和先生影響大一點(diǎn)，是因?yàn)樗漠嫹ū容^貼近生活，能比較深入地刻畫形象。葉先生的畫法適合舞臺(tái)人物。當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)要畫典型人物典型環(huán)境，刻畫個(gè)性，覺(jué)得葉先生的辦法不夠用，因此對(duì)蔣先生的辦法比較感興趣。思聰是蔣先生畫室的學(xué)生。但對(duì)她有影響的，第一個(gè)是李可染，人物畫主要是蔣兆和與黃胄。這說(shuō)法可能摻雜了我的觀點(diǎn)，我們平時(shí)深入談這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候不多。

國(guó)畫人物畫，畫得好的很少。

中國(guó)畫走到末路是因?yàn)榘压P墨作為衡量中國(guó)畫的唯一標(biāo)準(zhǔn)

我和羅爾純?nèi)ミ^(guò)一次吳冠中家，吳先生說(shuō)要打碎一統(tǒng)化的框子，很符合我另起爐灶、重新開(kāi)始的想法。那時(shí)覺(jué)得自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)比較片面，要有所推進(jìn)，只好放下原來(lái)的東西，補(bǔ)充新的東西，把知識(shí)結(jié)構(gòu)弄全面。江豐提出過(guò)要突破中國(guó)畫的無(wú)人之境。我認(rèn)為不能把筆墨放在第一位，主張全面地展開(kāi)新藝術(shù)形式的創(chuàng)造。中國(guó)畫走到末路是因?yàn)榘压P墨作為衡量中國(guó)畫的唯一標(biāo)準(zhǔn)。要轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，就應(yīng)把筆墨放在一個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，不要把它看成唯一?/span>

李可染先生的影響最大

李先生有理論、有實(shí)踐，在藝術(shù)上鉆研的比較深，而且能講。雖然他口吃，但他講的東西我們都很愿意聽(tīng)，相比之下別的先生就不大能說(shuō)。李先生非常善于思考，每天都要作筆記。我們對(duì)齊白石、黃賓虹的認(rèn)識(shí)主要來(lái)自李先生，他講的又生動(dòng)又具體，讓你聽(tīng)了一下子就抓住這兩個(gè)畫家的特點(diǎn)。他也講筆墨，而且講得非常具體，以至于我們上課的許多用語(yǔ)都來(lái)源于李先生。李先生的人物畫像《鐘馗嫁妹》什么的，就在教室里掛著，我們也特別喜歡。蔣兆和先生講的東西印象不深，他一句口頭禪是“寫生能力不等于造型能力”，也就是說(shuō)會(huì)寫生不等于會(huì)造型，造型能力要求會(huì)概括、會(huì)提煉、會(huì)離開(kāi)對(duì)象畫畫，會(huì)發(fā)揮你的想象，而寫生是照著對(duì)象畫畫。但蔣先生自己又偏偏在這方面比較弱，主要具備寫生能力，很少離開(kāi)對(duì)象作畫，一般都離不開(kāi)模特兒?？赡苷亲约喝边@個(gè)東西，所以特別強(qiáng)調(diào)這個(gè)東西。但他人很好，沒(méi)有脾氣，誰(shuí)到他家去都會(huì)熱情接待。李先生不像蔣先生那么隨和，我們也不敢隨便去，我們是學(xué)人物的，常往蔣先生家跑。我沒(méi)有上過(guò)李先生的課，但他帶我們?nèi)タ催^(guò)齊白石的展覽，有時(shí)候也到教室來(lái)講講。有時(shí)聽(tīng)說(shuō)他在別的教室講，我們就跑去聽(tīng)。思聰上過(guò)李先生的課，是他正式的學(xué)生，所以還是去李先生那里的。我參加工作以后，就常去李先生家了，他也把我和思聰看作他的學(xué)生。有一次要介紹李先生學(xué)派，他主動(dòng)把我們也算在其中。另外，李先生的講課資料我們都能看見(jiàn)，也?？吹剿趫?bào)紙、雜志上發(fā)表的文章。當(dāng)初我們畢業(yè)的時(shí)候，李先生給我們每人畫了一張畫。

畫畫，就是在平面上做文章。

談夫人周思聰畫畫

她畫畫沒(méi)有固定的方法，你感覺(jué)筆線與她的神經(jīng)末梢都是連在一塊的。你可以勾一條很好的線，但這線有沒(méi)有生命力，能不能跟表現(xiàn)對(duì)象吻合，變成一個(gè)活生生的東西，就像長(zhǎng)出來(lái)的一樣，就很難了。她把握輕重虛實(shí)，非常自如、輕松，不是死死的。你看這老人的眼神，真是精彩！這種能力不是后天的，如果沒(méi)有一種天賦就不會(huì)有這種感覺(jué)?？梢孕嗡?，但不會(huì)達(dá)到這樣的程度。隨便勾的東西都非常好看，太實(shí)不好，草率也不好，就是這個(gè)程度最好，既真又不真，很耐看。結(jié)婚前她在畫院畫的大畫，存檔的有20幾張呢。這些畫雖然是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的特定主題，但已顯示出她的能力了。當(dāng)時(shí)王文芳、張仁芝、賈又福都是畫人物的，現(xiàn)在都畫山水了。

92年在京豐賓館，為了畫參加新加坡展覽的畫，要找一種宣紙，田黎明幫她找到了。沒(méi)有那種紙，她的朦朦朧朧的荷花就畫不出來(lái)，必須要那種紙，試過(guò)幾種紙都不太好。材料的選擇應(yīng)用，就是為了達(dá)到特定的效果。對(duì)工具材料的敏感是一種天賦，也是檢驗(yàn)天才的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。她的感受能力比一般人細(xì)得多，好比搞音樂(lè)的人聽(tīng)覺(jué)靈敏，她的視覺(jué)對(duì)形象、造型以及效果的把握，比一般人豐富得多。所以才會(huì)有耐看的效果，不會(huì)簡(jiǎn)單化。有的人在很好的宣紙畫上作畫，讓人覺(jué)得可惜，因?yàn)椴荒馨堰@張紙的性能很好地發(fā)揮出來(lái)，沒(méi)有豐富的藝術(shù)效果。好畫就是要能夠品味，讓你不愿意放下來(lái)，每次看都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。很多人畫一輩子也達(dá)不到應(yīng)有的高度。思聰?shù)漠嬀€，虛虛實(shí)實(shí)，按照需要，有時(shí)不勾到底，恰到好處。她對(duì)畫面的控制，包括題款，都有一種直覺(jué)，應(yīng)該怎么畫，題在哪兒，總是能放在最好看的地方：換一個(gè)地方不行，近一點(diǎn)過(guò)一點(diǎn)都不行，換一個(gè)角度也都不行，只有在這個(gè)地方最舒服。我題款總要這兒擺擺，那兒擺擺，擺半天。她卻是非常輕松的，是掌握了一種規(guī)律還有一種直覺(jué)，不清楚。