適逢清華大學105周年校慶，清華大學藝術博物館正式落成。目前，清華大學藝術博物館擁有藏品一萬三千余（組）件，包括書畫、織繡、陶瓷、家具、青銅器及綜合藝術品等六大類，當下的藏品絕大多數(shù)來自美術學院自1956年以來歷年的收藏，以及校友及社會賢達的捐贈。

▲ 藝術博物館外觀和內(nèi)景

其中，收藏有家具類藏品一百四十余組件，時代自明代至近現(xiàn)代，種類主要集中于桌案類、椅凳類和柜架類，也有少量的床圍、箱類家具。其中尤負盛名的是五十多件以黃花梨、紫檀、鸂鶒木為主的明式硬木家具，有七件收錄于《明式家具珍賞》。

▲ 藝術博物館外觀設計圖。2002年開始，清華大學藝術博物館就開始向社會各界征求建筑方案，最后由瑞士建筑設計師馬里奧·博塔主持設計博物館——這也是馬里奧在中國的首個作品。

▲ 藝術博物館模型圖。整座建筑占地面積達15891平方米，建筑面積30000平方米，與新清華學堂以新主樓為中點成對稱布局，17根廊柱支撐。展廳總面積約9000平方米，包含一至三層臨時展覽展廳與四層常設展覽展廳。

目前，“隨方制象”家具廳中的這批明式家具共有41（組）件，以黃花梨、紫檀、鸂鶒木等優(yōu)質硬木為主。在家具雕刻方面，有幾件精品十分精彩，裝飾手法多見硬木家具的天然紋理、精工雕刻，也有漆木家具的描金、彩繪等絕妙畫工。其中櫸木矮南官帽椅、黃花梨四面齊琴桌、黃花梨矮翹頭案、黃花梨圈椅等，均為傳世明式家具中的罕見佳品。

七件收錄于《明式家具珍賞》中家具，悉數(shù)來自清華大學美術學院的前身中央工藝美術學院?？上驳氖?，這七件珍品悉數(shù)亮相此次展覽。

它們分別是：

▲ 1 明 黃花梨無束腰裹腿羅鍋棖加卡子花方凳

▲ 2 明 黃花梨有束腰羅鍋棖長方凳

▲ 3 明 黃花梨玫瑰椅

▲ 4 明 黃花梨透雕靠背玫瑰椅

▲5 明 黃花梨矮靠背南官帽椅

▲6 明 櫸木矮南官帽椅

▲ 7清 黃花梨無束腰仿竹材方炕桌

據(jù)親歷現(xiàn)場的專業(yè)人士反饋，此次展覽中的家具，“水平不次于上海博物館”，而且可以近距離觀看！

▲ 明 櫸木矮南官帽椅

凡是搭腦和扶手都不出頭的椅子，北京地區(qū)匠師統(tǒng)稱之為南官帽椅。此椅座面因為比一般的南官帽椅要矮20cm，因此可稱為矮南官帽椅。此椅形制獨特，是傳世椅子中僅見的一例。

搭腦向后彎曲幅度較大，兩端與后立柱相接處加裝透雕花草角牙，扶手與前立柱相接處也裝角牙。座面以下，四面直券口牙子，椅盤為軟屜原裝，未經(jīng)改換，下有穿帶支撐，并批朱砂灰。兩扶手向外彎曲，扶手下的聯(lián)幫棍和鵝脖也做成兩彎形式，一方面增大了坐具的使用空間，一方面也使得整個造型線呈現(xiàn)一種曲線美?？勘嘲逡苑叫午P地浮雕為裝飾，較之一般的圓形雕花，則更容易使得這個空間充盈起來。

當然，這只椅子最值得稱道的，還是結構上的特點。椅盤高度只有一般明式椅的一半，加上墊子仿佛就是一件現(xiàn)代家具。明式官帽椅承載有禮制的意義，此椅據(jù)王世襄先生考證，很有可能是寺院禪椅，專供趺坐而制，趺坐指佛教徒盤腿端坐，而禪椅到了明代已逐漸進入文人生活。

這只椅子最早由張仃先生在東不壓橋一家德國人開的古董店替工藝美院買回，陪同張仃先生的黃苗子當時就有心頭突突、很想買回據(jù)為己有之感。王世襄先生在《明式家具研究》中亦曾記載，“據(jù)魯班館的匠師見告，美國家具商杜樂門兄弟在40年代曾多次請人用黃花梨仿制，但未能達到此椅的藝術效果。”

▲ 明 黃花梨壸門靠背玫瑰椅（一對）

玫瑰椅是明代扶手椅中常見形式，其特點是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大、用材較細，因此給人一種輕便靈巧的感覺。追溯起源，是吸取了宋代流行的一種扶手與靠背平齊的扶手椅并加以改進而成的。扶手與靠背平直的椅子，在宋畫中一再出現(xiàn)，只需把兩側的扶手降低一些，其面貌就很像明代廣泛流行的玫瑰椅。

在明式家具中，這是典型的玫瑰椅做法，四立柱均為一木連做，一木連做是古典家具采用的一種傳統(tǒng)工藝，指在某些家具的腿、束腰、牙子、圍板等部位采用一根木頭制成。

搭腦直接落在后腿上端，靠背內(nèi)安裝壸門券口牙子，直接落在橫直棖上。壸門牙板淺雕草花，造型與口沿同形一體。扶手下安裝三面券口牙子，也落在橫棖上。三面直棖下均做矮佬，矮佬是一種短而小的豎棖子，往往用在跨度較大的橫棖上，起到支撐桌面、加固四腿的作用。座面下依然安裝壸門券口牙板，落在前橫棖上。扶手平出直豎，通體風格方正嚴明、自然流暢，是為明代玫瑰椅之典型。

▲ 明 黃花梨透雕背板圈椅

圈椅之名，是因圓靠背其狀如圈而得來，宋人稱之為“栲栳樣”，明《三才圖會》則稱之為“圓椅”。所謂“栲栳”，就是用柳條或竹編成的大圓框。

此黃花梨圈椅椅圈三接，圓中略帶扁形，所謂椅圈，也就是圓形的扶手，《清代匠作則例》稱之為月牙扶手，造法有三接和五接之分，也即三圈和五圈，三圈可以減少兩處榫卯，但需用較大較長的木材，是比較考究的一種做法。

此椅整體比例勻稱，造型舒展大氣，其獨具特色之處在于背板，一般圈椅的靠背板為打槽裝板或獨板，板上為全素、雕刻或鑲嵌，但這只圈椅的靠背板做法卻不同于此，而是介于二者之間，或者說二者兼有?？勘嘲鍍蓚攘⒅虿郏虚g一塊從上到下的獨板，下有亮腳，上有團花，團花做法也很特別，是在靠背板挖一如意云頭形洞，另雕一與之相應形狀的蟠龍從前面嵌上去的，這種做法在傳世的圈椅中也是十分少見的。

▲ 明 黃花梨素牙子帶托泥大翹頭案 

此件大翹頭案，長近2.5m，形體巨大，是明代家具傳世品中極為少見的。用料均取整材，心板、大邊、牙板均無拼接，案面翹頭另安，案面攢邊做。明清家具工藝術語中的攢邊作法，是我國傳統(tǒng)木工工藝在家具形體結構演進過程中的一大發(fā)明，其方法是將心板裝入采用45°格角榫構合的帶有通槽的邊框內(nèi)。這件由一塊整板裝成，瑩潤如玉。

平素牙板周延四圍，如框架般界定案面，在視覺上，牙板加大了案面的厚重，牙頭又加寬了四腿，四腿外面中央起雙層陽線，兩棱又再起陽線，線條流暢自然，有效地化解了因為厚重材料形成的呆板。四腿不落地，下加寬厚托泥，托泥的四足也后安，即使受地面潮濕侵蝕而腐壞，拆換亦便捷。

設計頗具巧思，棖平直豎挺，擋板透雕如意云頭，云頭向上，清秀挺拔，輪廓處均起陽線。云頭外圍的擋板，其實已經(jīng)構成了四環(huán)牙板，由此固定了兩腿的牢度。如此巨大的條案，若兩腿松動，后果將不堪設想，所以兩擋板的作用不可低估。

▲ 明末清初 黃花梨四出頭官帽椅（一對）

四出頭椅又叫北官帽椅，在明清兩朝一種造型十分成熟的椅類，很有中國氣派。從農(nóng)村到城鎮(zhèn)，從地主、士紳到王府宮廷，使用十分廣泛。在整體造型不變的條件下，搭腦、扶手、靠背、牙板，多有局部變化與發(fā)揮，十分豐富多彩。

此對椅子使用優(yōu)質黃花梨木，美在靠背使用了紋理十分漂亮的一塊獨板做成。因為紋理自然天成，就不必要再進行雕琢，這是古代工匠技藝高明之處。

搭腦中寬形成靠枕，兩端微微翹起，曲線既富有彈性，造型又十分流暢舒適。同樣的手法又見于扶手以及腿部的細部處理上，彼此呼應，相互襯托，使得此椅大氣而富有匠意，是傳世同類椅子中之上品。

▲ 明 黃花梨夾頭榫云紋牙頭托泥小翹頭案

案面狹窄而小巧的桌案是明代文人書房、琴室內(nèi)陳設之物，大多是按照房間尺寸合著地步打造或將就木料而做的，因此尺寸相對比較隨意。不過正因于此，這類小型家具往往異彩紛呈，沒有統(tǒng)一的格式，此案即是其中的一種。

此案獨板小翹頭，云頭牙板，腿截面長方，內(nèi)方，外弧形，中間做陽線一根，俗稱“一炷香”。下面方形托泥，中間雙棖，用料秀氣，沒有多余的雕飾，反映出明代家具的一種簡約精神，這種精神對現(xiàn)代家具，特別是對斯堪的納維亞地區(qū)的現(xiàn)代家具影響很大。

▲ 明 黃花梨高扶手南官帽椅（一對）

黃花梨南官帽椅中有一種扶手傾斜度比較大的品種，扶手與后足連接處比一般扶手椅高，與搭腦相距較近，固呈現(xiàn)出向前傾斜之勢。這類形制在江南各地廣為流行，所見用材各有不同，工藝也有繁有簡，但特征相同。

此對椅子搭腦與后腿、扶手與前腿交接處，都使用挖煙袋鍋做法，反映出做工工藝的講究。靠背為打槽裝板三段式做法，上段浮雕草龍，下有亮腳，中段則選用紋理優(yōu)美的板材相間。座屜也抹為混圓壓邊線，使得整體氣度非凡，雍容質樸，是一對明代南官帽椅的精品。

中國古典家具的榫卯結構在明清家具中得到了充分的發(fā)揮，使人贊嘆不已，聰明才智和精湛的工藝相結合，榫卯結構不再是木構件中的結點，而直接成為明式家具的塑形手段。性堅質細的硬木在工藝大師的手上，制成復雜而巧妙的榫卯。在構件之間，舍棄金屬釘子，鰾膠使用魚鰾或豬皮等熬制，粘性大，多用于粘木器，粘合僅僅作為一種輔助手段，也就是說，全憑榫卯就能做到扣合嚴密、天衣無縫，工藝非常精確。明式家具的榫卯結構有上百種，它們陰陽互交，凹凸錯落，親密無間，顯示了我們祖先卓越的科學成果。

▲ 黃花梨圓直棍四出頭官帽椅（一對）

此椅屬于典型明式家具，造型簡練卻法度嚴謹，比例適度，看似平淡卻盡含機巧，工無巨細，都用盡心機。其充分地運用造型語言，線條曲直相間，方中帶圓。例如搭腦的處理委婉柔和，不露線腳，卻體面分明。四出頭的處理干凈利索，盡顯其剛柔相濟。同時該椅充分運用了黃花梨材質的優(yōu)點，木色硬潤，顏色不靜不喧，紋理或隱或現(xiàn)，生動而多變。

所謂“四出頭”是指椅子搭腦兩端出頭，左右扶手前端出頭，即民間木工傳統(tǒng)的稱謂，從大俗到大雅，后來已成為該類椅具的標準稱呼。此椅搭腦、扶手、四立柱以及下面三橫棖，都是圓直棍，靠背板略往后彎，兩后腿則略往前彎，形成兩相呼應的一個幅度，在設計上尤具巧思。座面下券口素牙板平直方正，扶手下不加聯(lián)幫棍。聯(lián)幫棍是明清家具部件名稱，扶手椅在扶手中部下的一根立柱。通體風格簡潔平實，落落大方。

▲ 清 鸂鶒木小圓角柜

圓角柜因頂面柜帽轉角處削去棱角形成圓角，立柱也近似圓柱形故名。正面兩柱多做成側腳，即上收下放，略呈梯形，造型挺拔而穩(wěn)重。中等尺寸的圓角柜，蘇州地區(qū)稱之為書櫥，多用于收藏書籍，屬于文房家具。

此圓角柜形制規(guī)范，很有代表性。兩門中間無閂桿，名為“硬擠門”。柜底無柜膛，底棖下面開槽安裝洼膛肚。洼膛肚即牙條中部下垂，凸出于兩端，呈弧線形，常見于椅子上的券口牙子。洼膛肚的雕刻裝飾圖案也多種多樣，有蓮花紋、回紋、云紋、靈芝紋等。券口牙子是指構成券口的三根板條，尤指安在椅盤下者、家具豎料和橫料構成的方框內(nèi)，使柜內(nèi)空間形成變化。兩側鏤成內(nèi)卷云鉤。

此柜制作上一絲不茍，選材不吝成本，四面獨板，結構嚴謹，通體明朗光潔，于簡潔中蘊含著秀麗。

▲ 明 黃花梨夾頭榫云紋牙頭帶托泥翹頭案

翹頭案相對于平頭案而言，因案面兩端上翹外翻而名。此件翹頭案的牙板造型，極盡變化之能事，在兩足上端鏤雕為對稱云頭，上部又加小云鉤，亦對稱。兩側擋板也鏤雕深卷的云頭，大小云鉤間、云鉤與牙板間，均加施支釘般的連接。云頭中央與下牙板相接處，本應漸寬漸放，形成外放的斜坡，今卻不然，偏偏向內(nèi)收進，形成圓底相接，視覺上云頭仿佛飄然欲升。

云頭上端與壸門牙板相接處，又加透雕雙層小云頭亦或靈芝，云頭中間亦如大邊牙板，也加施支釘，深卷的云頭若不加支釘，在材質上就形同虛設，加以支釘，將云頭與中間相連，其實等于加了一根單棖。

這種富于變化的鏤雕裝飾，提高了家具堅牢耐用的性能，牙板與擋板均起陽線勾出輪廓，四足中央又起兩條平行并列的瓜棱線，整體舒展大氣。

▲ 明 黃花梨四面平條桌

▲ 《半閑秋興圖》中的四面平式高桌

▲ 《中國花梨家具圖考》中此桌的測繪圖

四面平條桌是明式家具中的經(jīng)典樣式，其做法是腿子與牙條格角相交，也就是先做成一具骨架，再與攢邊的桌面結合在一起，增強牢度，又因為邊抹和牙條重疊，增加體量感，避免單薄。此類做法只見于明式家具，入清后少見。據(jù)王世襄先生研究，四面平式的高桌在宋代已流行，宋人畫冊《半閑秋興圖》中就有很好的畫例，到了明代，又發(fā)展成不同的式樣和造法。從明代版畫來看，采用四面平形制的，不僅有琴桌，也有畫桌、書桌和酒桌?，F(xiàn)存四面平家具實物中，還有四面平霸王棖條桌，四面平直棖加卡子花條桌等。

此件是四面平中最典雅的一種形制，條桌面板邊抹平直，裝嵌花紋優(yōu)美瑰麗的獨板面心。面下無束腰，邊抹與腿足及牙條對齊，以粽角榫銜接。牙條平直，至兩端下彎，順接腿足內(nèi)側，隨后略微斜向直落，形成側腳，穩(wěn)穩(wěn)地落于內(nèi)翻的馬蹄之上。造型線沒有多余的變化，整體也沒有任何復雜的裝飾，質樸簡練，平淡耐看，增一分則太長，減一分則太短，最能體現(xiàn)明式家具的結構特點。

研究明式家具的重要學者德國人古斯塔夫·艾克在1944年出版的世界上第一部明式家具研究專著《中國花梨家具圖考》中著錄了這件條桌，同時還附上楊耀先生協(xié)助繪制的精美而準確的測繪圖。半個多世紀以來，明式家具的傳世精品已分散于世界各地的公私收藏，這件四面平條桌已成個中翹楚。

▲ 明 黃花梨夾頭榫撇腿云頭牙子翹頭炕案

▲ 《明式家具珍賞》中的明 鸂鶒撇腿翹頭炕案

此案是傳世矮形家具中的佼佼者，獨面板，其外撇的腿足不僅造型優(yōu)美，并且增加了穩(wěn)定感。腿間透雕如意云頭，腿與面板交接處，見鏤空云頭角牙，與兩腿間的大云頭相呼應。此類造型尤其少見，《明式家具珍賞》中另收一件明鸂鶒撇腿翹頭炕案，外形與之相同，但其案面為打槽裝板做法，是上世紀四十年代北京魯班館工匠依此件而復制的。而這件，卻是難得的明代傳世精品，尤其珍貴。

夾頭榫約在晚唐、五代之際，高桌上就開始使用，是匠師們受到大木梁架柱頭開口、中間綽幕的啟發(fā)而運用到桌案上來的。這是案形結體家具常用的一種榫卯結構，四足在頂端出榫，與案面底的卯眼結合。腿足的上端開口嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。這種結構能使四足將牙條夾住并連接成方框，能使案面和腿足的角度不易改變，使四足均勻地承載案面重量。長期以來，夾頭榫經(jīng)受了實用的考驗，至今還在廣泛使用。

▲ 明 黃花梨龍鳳紋翹頭案

此案面子用攢邊做法，攢邊做法是我國傳統(tǒng)木工工藝在家具形體結構過程中的一大發(fā)明，其方法是把心板裝入采用45°格角榫構合的帶有通槽的邊框內(nèi)。

面心為獨板，小翹頭，腿截面長方形，內(nèi)方外弧，兩柱香做法。所謂“兩柱香”，原是指古建筑中在木質構件上的一種裝飾線條，即兩根平行挺直的粗線。擋板下有托泥，腿間為透雕雙龍靈芝紋，疏密得體。牙板邊起陽線，牙頭為變形鳳紋，局部雕空與腿間擋板相呼應，紋飾都很成熟，雖然程式化，但又十分生動。

在我國種類繁多的傳統(tǒng)紋樣中，龍鳳紋樣是最具代表性的。千百年來，龍鳳紋作為世世代代中國人的精神意識、審美內(nèi)涵、神圣象征等信息的載體，已經(jīng)成為中國特有的文化凝聚和積淀，滲入到中國社會的各個層面。

此案比例勻稱，做工精細，用料講究，是一件十分精彩的明代傳世家具。

▲ 黃花梨無束腰竹節(jié)紋炕桌

炕桌可用于炕上，也可置于地面，今日農(nóng)村尚多用此物，基本式樣也可分為無束腰和有束腰兩種。此件炕桌基本結構是直棖加矮佬做法，但在直棖兩端加做兩彎斜棖與桌面相連。最突出的特點是以木材仿竹材，無論桌面冰盤、四足、直棖還是矮佬。矮佬是一種短而小的豎棖子，往往用在跨度較大的橫棖上，起到支撐桌面、加固四腿的作用。

斜棖一律雕出竹節(jié)，四足略做彎曲，著意模仿竹根那種竹節(jié)密集，久經(jīng)風霜的形態(tài)，極為逼真。混面由一窄一寬的兩根竹節(jié)構成，上邊凸出板面形成攔水線，這些手法使它擺脫常規(guī)，生動自然，無造作態(tài)，既維護了炕桌的基本形式和功能，又在保證結構的基礎上，生成了有趣的變化，使其獨具特色，是傳世仿竹家具中的精品。

▲ 明 黃花梨夾頭榫素牙子平頭案

此典型平頭案設計，源自古代中國建筑大木梁架的造型與結構。案與桌的區(qū)分十分嚴明，凡面與足平齊者為桌，面長于足者為案，此件家具是典型的平頭案，但是依照北京業(yè)內(nèi)的稱謂，卻叫“肴桌”。類似的情況還有酒桌。

案面冰盤下沿起陽線，夾頭榫裝牙板，牙板與牙頭做成格肩相接。格肩是指家具橫豎材相交，將出榫斜外部皮子截割成等腰的三角尖，另一料在榫眼相應的半面皮子同樣割成等腰三角形的豁口，然后相接交合。這樣一來，大邊下的長牙板其實是兩短一長、三塊板拼合而成的。三塊板中間插入兩塊斜肩牙頭，表面無傷大雅，卻節(jié)省了長形板材，化整為零。

四足與兩側雙棖皆為圓棍，圓柱與牙板內(nèi)外的圓角呼應，具備了和諧統(tǒng)一的氣度。

此件平頭案是明式家具中的典型樣式，其設計源自古代中國建筑大木梁架的造型與結構。二十世紀，家具專家學者關注明式家具，最早便著眼于這種外形簡約、光素，線條清爽的平頭案設計。