沒(méi)人會(huì)忘記F.I.R.橫空出世的那一年，滿大街都是Faye的聲音，從蕩氣回腸的《Lydia》、《我們的愛(ài)》，到俏皮可愛(ài)的《你的微笑》，堅(jiān)定勵(lì)志的《Fly Away》……第一張專輯從旋律、制作上的滴水不漏達(dá)到的驚人高度讓F.I.R.在大多數(shù)聽(tīng)眾眼里就像一個(gè)拋物線一樣，從出道的巔峰逐漸墜落。

事實(shí)上第二張專輯《無(wú)限》的質(zhì)量同樣優(yōu)秀，只不過(guò)飛兒的音樂(lè)有著它的局限性：

雖然吸收J(rèn)-Rock而來(lái)的華麗編曲在當(dāng)時(shí)整體編曲制作相對(duì)簡(jiǎn)陋的華語(yǔ)樂(lè)壇格外耳目一新，但他們流行搖滾的大框架某種意義上也陷入了某種千篇一律的套路。歸根結(jié)底還是創(chuàng)作上的色彩相對(duì)單一，越到后面越拿不出什么具有新鮮感的節(jié)奏和旋律，無(wú)非是幾個(gè)套路反復(fù)玩。

當(dāng)然，最致命的還是華麗編曲下他們音樂(lè)內(nèi)容的空洞。如果說(shuō)首專他們的音樂(lè)里有著真實(shí)喜怒哀樂(lè)的血肉的話，從《千年之戀》這樣的作品成為他們的標(biāo)配后，他們就陷入了一個(gè)玄幻傳說(shuō)系的怪圈——如果說(shuō)《月牙灣》是個(gè)漂亮的異域風(fēng)小品的話，那每當(dāng)我聽(tīng)到《愛(ài)過(guò)》這種傷感情歌配上“古老的傳說(shuō)，流連海灣的魔咒，傾聽(tīng)的水手誰(shuí)忘了掌舵”這種歌詞，我就想搖醒陳建寧和阿沁朝他們大喊“這種歌詞是唱不到人心里去的！”。

但他們還一條路走到黑，什么亞特蘭蒂斯，什么第十行星……音樂(lè)上的套路化和內(nèi)容上的蒼白最終逐漸讓他們走向邊緣。

但Faye，她的道路應(yīng)該不止于此。

雖然她的現(xiàn)場(chǎng)常常被詬病，但她聲音中的獨(dú)特氣質(zhì)是那個(gè)唱片時(shí)代該有的質(zhì)量。她清透的音色、唱歌的精致口吻甚至都用虛弱假聲帶過(guò)的高音表現(xiàn)，都融匯成了一個(gè)獨(dú)特的聲音角色。這個(gè)角色即便放到今天，都有著獨(dú)特的辨識(shí)度。

雖然她在陳建寧和阿沁邊上總顯得有那么點(diǎn)沉默。我曾經(jīng)在節(jié)目上聽(tīng)到她訴說(shuō)自己被陳建寧發(fā)掘時(shí)，是在一個(gè)歌唱比賽上演唱了《Englishman in New York》，她當(dāng)場(chǎng)清唱的那幾句就表露出了撲面而來(lái)的倔強(qiáng)和寂寥，確實(shí)是很有天分的歌者。

其實(shí)說(shuō)句實(shí)話，F(xiàn)aye在飛兒樂(lè)團(tuán)里長(zhǎng)發(fā)長(zhǎng)裙的樣子多少是一種被迫的刻意女性化的“人設(shè)”。那里的她必然不是完整的她。

暌違五年后，裝束從長(zhǎng)裙換成短裝，她沒(méi)有選擇重走流行搖滾的老路，而是選擇了Synth-pop作為新的起點(diǎn)，非常明智。

一來(lái)Faye的聲音其實(shí)一直自帶一種小眾氣質(zhì)，如果讓她去唱梁靜茹式抒情，她是沒(méi)什么競(jìng)爭(zhēng)力的。如果讓她去挑戰(zhàn)蔡依林式舞曲，她大概也不夠表現(xiàn)力。Synth-pop和她不多不少，正好搭配。

二來(lái)Synth-pop現(xiàn)在做的人不多，做得好的人更少。但這個(gè)在國(guó)外流行得不得了的樂(lè)種在中國(guó)怎么可能會(huì)毫無(wú)市場(chǎng)？Faye恰好占了個(gè)空檔。國(guó)內(nèi)目前Synth-pop做得好的女歌手比如陳惠婷又都還沒(méi)紅。Faye頂著國(guó)民度知名度超高的招牌切入，正好。

她選的Synth-pop風(fēng)格也很適合自己，整體比較輕，音色的選取都比較清亮透明，整張專輯有種奇妙的色彩統(tǒng)一性，聽(tīng)完大概就有種“這就是Faye應(yīng)該有的色彩”的感覺(jué)。

然后一翻，果然，詞曲都是自我創(chuàng)作。

當(dāng)然，第一次播完這張專輯我并不喜歡，畢竟對(duì)于聽(tīng)?wèi)T歐美音樂(lè)的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，她沒(méi)玩什么新東西，曲子質(zhì)量坦白講也并不抓耳。

但評(píng)價(jià)一張專輯絕對(duì)要聽(tīng)十遍以上。

在反復(fù)播放以后，這張專輯統(tǒng)一的那種透明而流動(dòng)的色彩最終還是抓住了我。其中有幾首歌有著關(guān)鍵的作用。

首先是那些傳達(dá)了“重生”意義的歌，《洞》和《Fire Dancer》。

首先要夸贊的是，F(xiàn)aye的歌詞寫(xiě)得非常好，有血有肉有詩(shī)意，幾個(gè)包袱，諸如“死里能復(fù)活”，“我用生命與你呼應(yīng)”，“你是如此清澈，所以如此冰冷”都充滿精神力量和闡釋空間。

這兩首歌之所以特別，是因?yàn)檫@兩首歌里藏著的對(duì)痛苦的隱忍是能夠從音樂(lè)中透出來(lái)的?！抖础防锟桃鈮旱偷牡驼Z(yǔ)般的演唱仿佛從深淵中經(jīng)受著苦難往外行走，卻又如此堅(jiān)定，作為專輯開(kāi)頭再好不過(guò)。

 
Fire Dancer現(xiàn)場(chǎng)版，穩(wěn)定度普通，但不影響欣賞

而《Fire Dancer》藏在專輯中后段描述著她忍受著火焰灼燒的疼痛也要追尋光明的堅(jiān)韌，雖然她借了一個(gè)童話故事般的角度來(lái)敘述，但結(jié)合她5年蟄伏于小眾舞臺(tái)的經(jīng)歷來(lái)看格外耐人尋味。這首曲子的間奏中有著北歐民謠般悲傷而清澈的“啦啦啦啦啦”配唱，營(yíng)造出的冰冷傷感氛圍非常動(dòng)人。

而專輯中的音樂(lè)質(zhì)量主要得益于幾首亮眼的流行作品，和一些融合了世界風(fēng)的有趣嘗試。

前段的《河畔》和《象牙塔》一者抒情一者動(dòng)感，搭起了專輯堅(jiān)實(shí)的前段。

《河畔》做為一首抒情歌有著抓耳的合成器hook與尚可的旋律，結(jié)尾恍若失神的“一直走，走，走，走，走”與機(jī)械的合成器hook放在一起，形成了獨(dú)特的色彩對(duì)比，顯得極為寂寥。

《象牙塔》和《另一端》則是專輯里快歌的扛把子，流暢的旋律和精致的編曲搭起了專輯亮色的部分。其中《另一端》的童話烏托邦視角非常有趣，這里可以注意一下Faye在這首歌里接近孩童腔調(diào)的演繹，非常精細(xì)，幾個(gè)beat加得也恰到好處。

另一個(gè)驚喜點(diǎn)，則是融合了蒙古族的馬頭琴、呼麥等元素的《蒼穹》，有著開(kāi)闊的意象與寬廣的畫(huà)面延展，在層疊的電音里用的英倫吉他也很亮眼，編曲稱得上考究。

比較弱的就是中段的幾首歌，但大體不過(guò)不失，無(wú)非讓中段的聆聽(tīng)相對(duì)無(wú)聊。

專輯中的另一個(gè)亮點(diǎn)是Faye包辦的詞作，非常驚喜。雖然主題也不過(guò)就是堅(jiān)持、堅(jiān)強(qiáng)一類的導(dǎo)向，但她的表達(dá)非常棒：

是不是讀起來(lái)都有那么點(diǎn)詩(shī)歌的韻味？

最有趣的是宛如黑色童話，實(shí)際上講的大概是浪蕩買(mǎi)醉的《繁華市集》：

聽(tīng)完這張專輯，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，F(xiàn)aye的歌曲哪怕在歡快的外表下，都隱藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露與反抗。畢竟在娛樂(lè)圈摸爬滾打十多年，從巔峰到谷底的人情冷暖，早已融匯在血液里，最后用靈性化成了這些詞句。

但這張專輯估計(jì)是很難大火的。一來(lái)我們現(xiàn)在身處偶像經(jīng)濟(jì)時(shí)代而非音樂(lè)時(shí)代，好的音樂(lè)要大火本身就有一定困難，更何況她做的本身也不是現(xiàn)在風(fēng)頭上的音樂(lè)風(fēng)格。

但這張專輯卻也如此重要。它讓我們看到了Faye除了作為一個(gè)優(yōu)秀的歌手以外，作為一個(gè)創(chuàng)作人的可能性。雖然這張專輯中的部分作品還有些稚嫩，但是這些作品卻已經(jīng)展現(xiàn)了她過(guò)人的生活洞察與表達(dá)上的敏銳靈性，往后的作品非常令人期待。

我也真佩服她，能把自己的創(chuàng)作才華藏這么久。