淺談律詩中頷聯(lián)、頸聯(lián)的造句技巧（一） 

      眾所周知，律詩的中二聯(lián)，即頷聯(lián)、頸聯(lián)都要用對仗，因此這兩聯(lián)的句式選擇甚為關(guān)鍵，一旦選定句式，出句、對句就同一結(jié)構(gòu)了。此外，律詩一般要求頷聯(lián)、頸聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)不一樣，否則稱為“摞眼”，是作詩大忌。姑且莫說今人詩詞，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》詩中的頷聯(lián)、頸聯(lián)為：

      驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

      嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

不難看出，四句話的前四字結(jié)構(gòu)完全相同，都是偏正名詞短語加偏正動詞短語。如果將“芙蓉水”、“薜荔墻”、“千里目”、“九回腸”都看成偏正結(jié)構(gòu)，則四句話結(jié)構(gòu)完全相同，是名副其實(shí)的“摞眼”。一犯此忌，詩句就顯得呆板了。

當(dāng)然，犯摞眼之弊的名家畢竟絕少，但對于今人作詩，此忌應(yīng)當(dāng)盡量避免。這就要求寫詩的人對此二聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)要好好推敲。再者，節(jié)奏、韻律是詩歌區(qū)別于其它文學(xué)體裁的重要特征，律詩中二聯(lián)的句式正好能夠表現(xiàn)其節(jié)奏和韻律。下面談?wù)劥硕?lián)在句式創(chuàng)作中的幾種常用手法。

一、省略句子成分

平常寫文章，一個(gè)完整的句子要有主語和謂語，甚至及物動詞的后面要有賓語。但詩歌則有所不同，它的句子要表現(xiàn)出高度的跳躍感，因而適當(dāng)省略句子成分能有助于此，兼且會給讀者留下思考的余地。由于這是用得最多的方法，所以下文準(zhǔn)備對此作出深入的探討。

（一） 省略主語。

這是最常見的手法。詩歌總有某一個(gè)人或者事物作主題，當(dāng)句子的主語是眾所周知的人或事物時(shí)，則毋須指出。如：

尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財(cái)。（唐·元稹《遣悲懷》三首之二）

由于是自遣悲懷，故主語必是作者自己。這一聯(lián)中兩次省去主語“我”。

又如：

敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。（唐·秦韜玉《貧女》）

詩題是《貧女》，作者借貧女自喻，這一聯(lián)中的主語可指貧女，也可指作者自己，因?yàn)槲沩氈赋觯砸彩÷粤恕?/span>

再如：

乍見翻疑夢，相悲各問年。（唐·司空曙《云陽館與韓紳宿別》）

兩句話都省略了主語“我和韓紳”。

這樣的例子在律詩中占的比例相當(dāng)多，不作贅述。

（二） 省略謂語。

省略謂語，可使句子意思更加緊湊，富有韻味。古今詩作中的佳句多數(shù)用這種方法。如：

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。（唐·李商隱《風(fēng)雨》）

此聯(lián)歷代均被譽(yù)為佳句。本來意思是“黃葉仍然在風(fēng)雨之中飄搖，青樓上卻依舊奏著管弦之聲?！眱删浞謩e省去動詞“在”和“奏”。當(dāng)然，如果認(rèn)為“風(fēng)雨”和“管弦”是名詞作動詞用，這種理解亦未嘗不可。

又如：

雨中黃葉樹，燈下白頭人。（唐·司空曙《喜外弟盧綸見宿》）

此聯(lián)可以理解為“雨中有一棵黃葉樹，燈下有一位白頭人”。兩句話省略了同一個(gè)動詞“有”。兩句詩形成一幀漫溢悲涼的畫面。

省略謂語的手法多見于五言律詩，但用在七律也未嘗不可。如：

歷年野外牛羊道，何日江南煙雨橋。（筆者詩《圣女》）

詩中的主人翁“圣女”出生于青藏高原，卻常常懷著江南水鄉(xiāng)的情愫，渴望到那兒生活。兩句詩都沒有動詞，也毋須加入動詞，讀者一看就明白意思了。

再舉一例：

官場即便精英客，鐵檻終將敗類囚?。ê糜选靶恿执号薄ぁ秹m世感懷》二首之一）

此聯(lián)是譏諷那些貪污腐敗的官員。兩句話中“即便”、“終將”后面都省去了動詞“是”。句子意思更加緊湊，對官僚們的鞭撻更具力度。

（三）省略賓語。

最有代表性的莫過于下面此例：

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（唐·白居易《草》）

以現(xiàn)代漢語來敘述這句話，則應(yīng)是：野火燒它不盡，春風(fēng)吹它又生。它即指野草，兩句話都省去了賓語。

特別地，有時(shí)省略關(guān)聯(lián)詞也是一種重要的手法。例如：

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。（唐·王灣《次北固山下》）

每句話前兩字之前加上“因?yàn)椤保笕种凹由稀八浴?，就是現(xiàn)代漢語的敘述方式。這種例子在前人的詩作中也不乏其例。

（未完待續(xù)）