【文化評析】  

    近日，《楚喬傳》在湖南衛(wèi)視熱播。這部電視劇展現(xiàn)了西魏年間一個(gè)女奴成長為女將軍拯救百姓的故事，收視率節(jié)節(jié)攀升，證明市場再一次為“大女主戲”買了單。

    所謂“大女主戲”，是指以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作?；仡櫧鼛啄昊鸨瑹善恋碾娨晞?，如《甄嬛傳》《羋月傳》《錦繡未央》《大唐榮耀》等，多屬這一類型。而據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前已拍完待播或正在拍攝的“大女主戲”有近20部之多，《如懿傳》《贏天下》《凰權(quán)》《扶搖皇后》《獨(dú)孤皇后》等電視劇，其主角幾乎囊括華語影視圈所有知名女演員。

    “大女主戲”緣何受到歡迎？一則電視劇受眾多為女性，女主角曲折成長的人生經(jīng)歷契合當(dāng)代女性的心理需求，易產(chǎn)生代入感，不俗的收視率促成了更多資本與市場的合謀。二則由于，在影視作品日益類型化的今天，收視率高的劇集很容易被模仿。同樣的故事內(nèi)核，換一個(gè)年代、一批演員、幾個(gè)細(xì)節(jié)，又可演一出熱鬧非常的劇集。

    對“大女主戲”作一番梳理，不難發(fā)現(xiàn)，這類劇集多數(shù)缺乏歷史和事實(shí)依據(jù)。除少數(shù)角色真實(shí)存在過，多數(shù)都為虛構(gòu)。甚至所處的朝代、人物的身份都為虛構(gòu)。女主有穿越回古代的白領(lǐng)，有正史上從未載入典籍的世家甚至巫師，共同點(diǎn)是都能運(yùn)籌帷幄、決勝千里，實(shí)現(xiàn)完全超越歷史真實(shí)情境的個(gè)人“成長”。

    平心而論，在中外影視作品中，女性故事的確是很好的表現(xiàn)題材。侯孝賢以《海上花》寫人情世故，許鞍華以《女人四十》《桃姐》展現(xiàn)對女性群體的思考，李安用“俞秀蓮”和“玉嬌龍”展現(xiàn)女性的理智與情感、忠恕和欲望。這些作品，均是以女性為題材而又對簡單女性故事有所超越。反觀當(dāng)下流行的“大女主戲”，想象過于離奇、境界過于狹隘，女主角無所不能，充斥著對權(quán)力和力量的臆想，內(nèi)核卻擺脫不了“宮廷斗爭”“古代言情”的窠臼。除了愛恨情仇，鮮見對歷史與人生的思考，缺乏對現(xiàn)實(shí)生活的燭照。

    在影視劇收視人群達(dá)億萬之眾、點(diǎn)擊率動(dòng)輒破十億的當(dāng)下，創(chuàng)作缺乏的并不是天馬行空的想象和婉轉(zhuǎn)曲折的情節(jié)，而是格局和境界的提升。好的女性題材，有助于展現(xiàn)女性在歷史中的地位變遷，提升社會(huì)對女性價(jià)值的認(rèn)同，關(guān)照人類自身精神的成長。而聚焦宮闈斗爭和奇情的“大女主戲”，拋卻光鮮亮麗的外衣，卻難掩集萬千寵愛于一身的“瑪麗蘇”加強(qiáng)版的實(shí)質(zhì)。一擁而上是對歷史真實(shí)的侵蝕，對熒屏生態(tài)平衡的破壞。眼下火熱的女性題材作品，應(yīng)適當(dāng)降降溫，思考一下突破的方向了。

    （作者：江雪）