王健林在自己辦公室的主墻上懸掛了一幅尺幅達(dá)到90平尺的石齊大畫(huà)《山水》，按照目前石齊畫(huà)作的市價(jià)，這幅畫(huà)價(jià)值高達(dá)2000萬(wàn)人民幣。原來(lái)，這幅畫(huà)是石齊2008年送給王健林的禮物，是兩人在藝術(shù)上惺惺相惜的見(jiàn)證。

早在80年代起,王健林就開(kāi)始做收藏，許多入他眼的畫(huà)現(xiàn)已升至數(shù)千倍。30多年來(lái)，王建林對(duì)諸多大師的作品出手從不含糊，吳冠中、石齊等藝術(shù)家能在業(yè)界中聲名顯赫，都得益于王建林幕后的推手之力。

王健林和墻上的石齊大畫(huà)《山水》

“有原創(chuàng)性的藝術(shù)家的精品”是郭慶祥總結(jié)的收藏宗旨，而王健林本人則偏愛(ài)具有“時(shí)代精神”的作品。

王健林曾說(shuō)， “石齊先生用真情作畫(huà)，彩墨世界厚實(shí)大氣、淋漓痛快，風(fēng)格不斷創(chuàng)新?！痹谕踅×挚磥?lái)，身在北京的石齊在上世紀(jì)70年代就享譽(yù)世界，在隨后的時(shí)間里，形成了具象、抽象和印象三結(jié)合的畫(huà)風(fēng)。

石齊

一九三九年生，福建人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，人物、花鳥(niǎo)、山水、書(shū)法、油畫(huà)皆精。曾獲世界和平獎(jiǎng)（聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)布）。

石齊

和吳冠中一樣，石齊也是在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新方面頗有爭(zhēng)議的畫(huà)家，但今年來(lái)市場(chǎng)價(jià)格屢創(chuàng)新高并穩(wěn)健上揚(yáng)。根據(jù)公開(kāi)資料和媒體報(bào)道，可見(jiàn)王健林對(duì)這兩位畫(huà)家的熱愛(ài)。王健林除了在中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館為石齊舉辦了個(gè)展后，還把他的作品帶到了盧浮宮。

巴黎美術(shù)界最權(quán)威的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)——法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)授予石齊“法國(guó)盧浮宮藝術(shù)沙龍展‘金獎(jiǎng)’”，這是沙龍展100多年來(lái)第一次頒給中國(guó)人。法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席米歇爾·金表示：“石齊的畫(huà)作將西方繪畫(huà)和東方藝術(shù)融為一體，具有時(shí)代精神。我會(huì)呼吁法國(guó)藝術(shù)家向石齊學(xué)習(xí)。”

《飛雪迎春》

早在上世紀(jì)70年代，石齊就已經(jīng)是享譽(yù)全國(guó)的大畫(huà)家。自上世紀(jì)70年代《飛雪迎春》、《人人都在幸福中》等作品問(wèn)世至今，石齊的繪畫(huà)創(chuàng)作已走過(guò)了近40年歷程。在此過(guò)程中，其風(fēng)格獨(dú)步當(dāng)代。

1970至1980年期間作者先后創(chuàng)作了如《養(yǎng)雞圖》、《潑水節(jié)》、《滿(mǎn)天風(fēng)雪》等巨幅作品，由于用墨色有卓越成就，名噪一時(shí)。中央美院教授稱(chēng)其是“色墨統(tǒng)一的大師”。此時(shí)期的作品，社會(huì)影響頗大，作品給人留下深刻印象。深得劉海粟、李可染、石魯?shù)葘?zhuān)家好評(píng)。

《迎春》 1972年作

1972年，石齊創(chuàng)作的《飛雪迎春》、《迎春》參加全國(guó)美展，《迎春》獲金獎(jiǎng)，從此一舉成名。石魯先生評(píng)價(jià)道：石齊是位前途無(wú)量的青年畫(huà)家。

《活到老學(xué)到老》 1976年作

1976年石齊創(chuàng)作了潑墨大寫(xiě)意巨幅作品《人人都在幸福中》。1976年的《活到老學(xué)到老》，畫(huà)面上董必武坐在沙發(fā)里，面帶微笑，拂卷閱讀，這幅人物畫(huà)當(dāng)年參加北京畫(huà)院迎春畫(huà)展時(shí)，董必武夫人前往看畫(huà)，曾感動(dòng)得慟哭……應(yīng)該說(shuō)，那時(shí)的石齊作品有著歷史賦予的使命感。

1979年，石齊接受文化部創(chuàng)作組安排的任務(wù)創(chuàng)作表現(xiàn)周總理1961年參加潑水節(jié)的畫(huà)作。當(dāng)年，巨畫(huà)《潑水節(jié)》誕生，在全國(guó)美術(shù)界引起轟動(dòng)，被譽(yù)為“70年代是石齊年代”，此畫(huà)展覽后被中國(guó)美術(shù)館收藏，從此，石齊作品備受關(guān)注。這些作品賦予了其時(shí)代意義，堪稱(chēng)經(jīng)典之作。

《潑水節(jié)》 1979年作

80年代初石齊斷然放棄原有風(fēng)格，逐漸，石齊從人物畫(huà)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代水墨的變革和發(fā)展，轉(zhuǎn)向發(fā)展了一種多元的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，形成中國(guó)畫(huà)的新畫(huà)風(fēng)，促進(jìn)中國(guó)畫(huà)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為“現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)開(kāi)宗立派的大家”。

“從1980年開(kāi)始，我就非常急于要變，盡管當(dāng)時(shí)我已畫(huà)了《潑水節(jié)》，反響很好，但在自己看來(lái)還變得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！笔R先生如是說(shuō)。

《新城》 1985年作

90年代，石齊熱衷于裝飾和表現(xiàn)主義的藝術(shù)特點(diǎn)，兼作油畫(huà)、雕塑、書(shū)法。而改革開(kāi)放后，西方藝術(shù)被大量引入中國(guó)。畢加索、米羅、波洛克等人的作品，把他朦朧的變革思想給激活了。

收藏家郭慶祥說(shuō)，上世紀(jì)六七十年代，石齊的傳統(tǒng)畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到了高峰。但那些大多是任務(wù)畫(huà)，獨(dú)立性不足，缺少獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。幸運(yùn)的是，作為一個(gè)敢于引領(lǐng)時(shí)代的藝術(shù)家，石齊較早地覺(jué)醒了。

《霸王別姬》 1987年作

一直到1987年，《霸王別姬》等歷史人物題材的出現(xiàn)，著力體現(xiàn)較強(qiáng)的歷史反思意識(shí)，并試圖通過(guò)人物的再塑造，重新傳達(dá)一種全新的歷史思考和人文關(guān)懷理念。至此，石齊將繪畫(huà)藝術(shù)的具象、印象、抽象的表現(xiàn)形態(tài)融合在畫(huà)面中，使“三象合一”的風(fēng)格逐漸成熟，而他的創(chuàng)造隨著時(shí)代的變化更加卓越。

“北京石齊畫(huà)院”成立儀式

2016年7月30日，“北京石齊畫(huà)院”成立儀式在北京琉璃廠(chǎng)石齊藝術(shù)沙龍(汲古閣)隆重舉行。北京石齊畫(huà)院的成立，在某種意義上可以說(shuō)是一種民間行為，卻又讓大家認(rèn)識(shí)到了石齊是一位有歷史使命感的藝術(shù)家，由此產(chǎn)生的“石齊現(xiàn)象”，在這個(gè)時(shí)代有新的高度，“打造中國(guó)畫(huà)新傳統(tǒng)”的理念是新時(shí)代繪畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)步。