2017年05月30日下午3:00，中國嘉德2017年春拍《搏泥幻化—中國古代陶瓷》專場，在香港金鐘道88號太古廣場的香港JW萬豪酒店3樓宴會廳及5樓Flint，正式開槌。此次拍賣拍品總數(shù)：42 件，總成交額：HKD1125.606萬元，成交率：50%。，下文分享的就是成交價拍賣前十的瓷器藏品（排名分先后順序）：

此次嘉德香港春拍古代瓷器專場成交率差強人意，并且成交價格也幾乎進入冰點狀態(tài)，以建盞為例，去年紐約佳士以1030萬美元落槌拍出的國寶級南宋油滴天目茶盞 。北京時間 2017年3月16日凌晨，紐約蘇富比中國藝術(shù)品專場上，編號為602的南宋 建窯黑釉兔毫紋盌以1,092,500美元的高價成交，而此次嘉德香港春拍上：金代黑釉褐斑碗 （一組三件），品相甚好，但總成交價卻不到32萬人民幣。這次拍賣是否預示著藝術(shù)品行業(yè)的一次大洗牌即將來臨，兩級分化更加明顯，珍品瓷器天價難求，普品瓷器將掉入冰窟？

北宋（960-1127）至金（1115-1234） 黑釉鐵銹花花葉紋玉壺春瓶

這種在黑釉上繪醬褐色花紋的技法俗稱“鐵銹花”，因其花紋顏色似鐵銹色而得名，屬結(jié)晶釉的一種。鐵銹花裝飾技法流行于宋、元時期北方地區(qū)的黑釉瓷器上，圖案多為不規(guī)則的斑點、條紋，或簡化的花草紋飾，用筆灑脫、不拘泥。器形多見碗、盞、小口瓶、玉壺春、罐等。目前發(fā)現(xiàn)的燒造鐵銹花的窯場有河北磁州窯，河南臨汝窯、魯山窯，山西懷仁窯，甘肅安口窯等。

查閱目前可見的公私收藏著錄，唯大英博物館藏品（參見《東洋陶磁大觀》，圖35）與拍品相類，但相比之下，拍品的鐵銹花紋飾更勝一籌。此玉壺春瓶秀氣端莊，窈窕婀娜。圓唇口外折，細長頸，溜肩，垂鼓腹，寬淺圈足。器身內(nèi)外施黑釉，釉色烏黑如漆，釉面具光澤，細潤有厚度。腹部醬褐色彩裝飾兩組折枝花葉紋，清晰不暈散。黑褐二色對比鮮明，黑釉釉面烏亮，褐彩烏光，風格獨具。觀器底，足際露胎，足心及內(nèi)墻有薄釉，乃知為裹足刮釉、裝燒而成。胎質(zhì)偏黃，砂質(zhì)感。瓷化度高，扣之清脆。

一般所見鐵銹花裝飾者，紋樣多抽象隱約，此作清晰寫實，且造型美、氣韻佳，勝于同時期鐵銹花作品，又品相完整，堪稱杰作。

北宋（960-1127） 磁州窯白釉黑彩劃花牡丹紋瓶

此器端莊秀美，俗稱吐露瓶、嘟嚕瓶，考古報告時稱“矮梅瓶”、“半截梅瓶”等，為宋金時期北方地區(qū)所流行，同類器可見于海內(nèi)外博物館級收藏。

圓唇外翻，小口，短束頸，豐肩，圓腹，腹壁向下弧收隱出圈足。圈足澀胎，見化妝土、透明釉流散。胎色淺灰，胎質(zhì)堅實，瓷化程度非常高。此器先于素胎上施乳白色化妝土，其上黑彩描繪花紋，然后在紋飾局部淺淺地劃出輪廓、線條或篦紋，劃過的地方便露出白色化妝土，最后罩一層透明釉入窯燒成。肩部為蓮瓣紋一周，腹部為三組折枝牡丹花，點綴蝴蝶。整器典雅沉靜，黑白對比醒目，彩繪、刻劃花工藝并用。釉面滋潤，畫工精湛，刻工流利，器身雖有修，但仍為一件不可多得的磁州窯北宋時期作品。

北宋（960-1127） 定窯白釉執(zhí)壺

執(zhí)壺流行于唐、宋，是當時裝盛沸水點茶所用的注壺，也稱燙瓶。

本品為北宋早期制器，既有唐、五代遺風，又體現(xiàn)著宋代典雅優(yōu)美、平和簡素的新風尚，符合工藝美術(shù)時代風貌演進的基本特征。相較于唐、五代，此壺頸部變細、腹變長、足加高。敞口唇沿，束頸明顯，豐肩，長圓腹上闊下收。底出餅狀實足，足壁微微斜下，不同于唐、五代的明顯外傾。肩部一側(cè)出短直流，一面有執(zhí)柄連接頸肩。執(zhí)柄系由唐、五代時期的帶狀演變而來，前端為兩股泥條，從轉(zhuǎn)折處變?yōu)槿?，便于持握。外壁施釉不及底，脛部見垂釉。釉光溫潤，釉色白中閃青。胎質(zhì)細白，具粉質(zhì)感。

北宋（960-1127）至金（1115-1234） 當陽峪窯絞胎羽毛紋折沿盤

此盤式為宋、金時期北方地區(qū)所流行，平口折沿，邊緣起小立邊，盤心坦平，斜直壁，淺圈足，足壁窄，足徑寬，成型規(guī)整，典雅美觀。通體以白、褐深淺二色胎泥相絞成羽毛狀紋樣后拉坯成型，后通施透明釉，唯口沿一周澀胎，是為覆燒所致。胎體堅實縝密，入手頗沉。通體羽毛狀紋，整齊有序，細密繁復，裝飾意味強，規(guī)律中見細微變化，富于動感與延展性，風格鮮明獨特，乃北宋后期至金代當陽峪窯繁盛時期制品。

北宋時，當陽峪窯繼承、發(fā)展了唐代鞏縣窯的絞胎工藝，并發(fā)展到頂峰，完成了由陶至瓷的歷史轉(zhuǎn)變。高溫燒造，胎質(zhì)細密堅硬，釉色油潤光亮，幾乎不吸水，完全符合現(xiàn)代瓷的標準，與剔花、紅綠彩、醬釉等成為著名品種，堪稱典范。

金（1115-1234） 黑釉褐斑碗 （一組三件）

拍品的基本特征與740號拍賣品一致，同屬河南窯口黑釉制品。厚胎，由于坯體色淺，通體加罩一層含鐵量高的深色化妝土，以仿建盞黑胎。碗腹勢淺，敞口，后包鑲銅扣。內(nèi)口沿下方折轉(zhuǎn)明顯，為防止沸水濺溢所設(shè)。內(nèi)外施黑釉，外壁施釉不到底，釉見垂流現(xiàn)象，釉面滋潤光亮。底承假圈足，足心淺挖，足際寬且墊燒痕跡顯見。三碗尺寸相當，除釉面自然磨損及棕眼外，品相基本完整。

遼（916-1125） 三彩魚形壺

遼三彩制品十分盛行異形壺，魚、鴛鴦、龍魚、人首魚身、鸚鵡、貓等，窮極變化，無與倫比。

此壺作魚形，飽滿生動，設(shè)計巧妙。唐、五代時期各窯燒制的魚形壺均為魚嘴向上直立式，遼三彩首創(chuàng)將魚形橫向設(shè)計，除三彩外，亦有白釉魚形壺傳世。魚嘴圓張為流，背鰭正中向上出喇叭狀菊瓣花口，旁置提梁。魚腹下為一片荷葉，托舉整個魚身。底出實心高臺足，足墻外傾。通體以黃、白、綠三色釉彩裝飾并刻劃紋樣，配色清新淡雅。工藝集模印、堆貼、刻劃于一身。魚體生動，似在搖首擺尾，口吐水花。此壺保存較為完整，乃遼三彩珍品。

金（1115-1234） 黑釉油滴小碗

兩宋時期，由于飲茶方式的改變，與之相適應的黑、褐釉器風行一時。南有建窯、吉州窯，北有定窯名品黑定、紫定。其實，宋金時期北方地區(qū)的黑釉名品不止黑定一種，磁州窯系亦以燒造黑釉器著稱，也有統(tǒng)稱河南黑釉或北方黑釉的說法。

拍品式樣的黑釉油滴碗多燒制于北方窯口，厚胎，由于坯體色淺，通體加罩一層含鐵量高的深色化妝土，以仿建盞黑胎。小碗內(nèi)外施純黑釉，外壁施釉半截，釉面滋潤光亮，浮現(xiàn)銀棕色大小不一的油滴斑，燦若繁星，美觀異常。底承假圈足，足際寬，足心淺挖，足際處的墊燒痕跡明顯。小碗秀雅端正，盈手可持，極適當下品茗。整器除幾處小縮釉外，品相完好。

金（1115-1234）至元（1271-1368） 磁州窯白釉黑彩花葉紋梅瓶

梅瓶修長挺拔，極為優(yōu)美。小口，短頸，溜肩，瘦長腹，假圈足。胎體厚重，掛白色化妝土。通體黑彩裝飾，由上至下分別繪纏枝花葉紋、卷草紋、仰蓮瓣紋，每層紋飾間以弦紋相隔。此式梅瓶，宋、元時期河北磁州窯、河南禹縣扒村等均有生產(chǎn)。有數(shù)例相類者，均為海內(nèi)外博物館或知名機構(gòu)收藏，如北京故宮博物院、日本大阪市立美術(shù)館、出光美術(shù)館、日本靜嘉堂、繭山龍泉堂等。拍賣市場也有偶見，如紐約蘇富比1986年3月12日，編號235；倫敦蘇富比1986年6月10日，編號163等。它們的尺寸、造型、紋飾不盡相同，每一件都可謂是獨一無二。

北宋（960-1127）至金（1115-1234） 磁州窯紅綠彩持蓮童子立像

磁州窯產(chǎn)品種類繁多，紅綠彩可算是最具特色的品種之一，其彩色繪畫和二次燒成法開創(chuàng)了后世低溫釉上彩的先河。又因傳世和出土器物有限，早期紅綠彩瓷器被海內(nèi)外視若珍藏。

本品模制中空，塑成一位站立的持蓮童子?；尹S色胎，質(zhì)酥松，罩白色化妝土，施透明釉，色微黃，多細碎開片，底部扎有小透氣孔。臉龐圓潤，開臉生動，富神韻，黑彩細描眉眼，紅彩點唇，頭頂發(fā)髻三分梳鬏。上身著紅色廣袖衫，前有搭片，黃、綠、黑彩相間裝飾衣襟、花紋，腰腹間三條束帶。下身著白褲，外罩白裙，腳踩黑靴。頸帶項飾，腕帶手鐲，均施黃彩，似意為黃金。

整器配色大膽，以俗為美，清新質(zhì)樸，藝術(shù)風格獨具，盡顯北方民族的豪放粗獷、崇真尚實，是一件不可多得的紅綠彩制品。

北宋（960-1127） 耀州窯青釉印花小碗 （一組三件）

三只小碗均作斗笠形，薄口微折，淺圈足。內(nèi)里分別模印菊瓣紋、纏枝菊紋、水波游魚紋，外壁刻劃直線紋呈菊瓣狀。三碗裹足滿施青釉，墊具裝燒，足底刮釉，見粘砂。灰色胎，瓷化程度高，堅實致密。釉色青綠閃黃，其中模印水波游魚者色最深。釉面滋潤光亮，氣泡密集，纏枝菊紋者見開片。

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