瓷之爐

古代的文人雅士把焚香與烹茶、插花、掛畫(huà)并列為四藝，香爐成了他們生活中重要的物品。隨著宋代瓷器的發(fā)展，瓷香爐開(kāi)始出現(xiàn)在大宋帝王的內(nèi)庭，之后瓷香爐逐漸成了上層人士高雅的把玩之物。由于瓷香爐超凡的藝術(shù)價(jià)值和歷史文化價(jià)值，在收藏界一直備受青睞，尤其是宋、元、明、清等朝的瓷香爐，哥窯香爐更是成為人們集藏的重點(diǎn)，市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)步攀升。

在目前瓷香爐的收藏隊(duì)伍中，不少收藏鑒賞家擁有珍奇的古瓷香爐，他們大多數(shù)因?yàn)橄矏?ài)瓷器，而轉(zhuǎn)為收藏這種不僅具有瓷器特點(diǎn)，還具有生活實(shí)用性的瓷香爐。它的藝術(shù)構(gòu)造和花紋可以說(shuō)反映了當(dāng)時(shí)文人雅士的“時(shí)尚”。

受到近年來(lái)瓷香爐收藏?zé)崆楦邼q的刺激，收藏投資風(fēng)生水起。瓷香爐的收藏價(jià)值不僅在于它所蘊(yùn)涵的歷史價(jià)值，還在于它具有造型的工藝藝術(shù)。相比于銅香爐，它還具有瓷器工藝的價(jià)值，可謂是“三維一體”的價(jià)值體現(xiàn)。

哥之瓷

哥窯是宋代五大名窯之一，它與汝、官、定、鈞窯齊名，是為宮廷燒造御器的官窯。其產(chǎn)品歷來(lái)珍貴，明代宣德時(shí)，宮廷藏品目錄《宣德鼎彝譜》即有“內(nèi)庫(kù)所藏柴、汝、官、哥、定”的記載，清代乾隆皇帝更將哥窯瓷器視為珍品。現(xiàn)收藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院的哥窯器，均為歷代宮廷舊藏，加上其他流散于海內(nèi)外的傳世品，約計(jì)也只有300件左右。傳世的“宋哥窯”與“宋官窯”一樣，迄今未曾發(fā)現(xiàn)確切的窯址，既沒(méi)有在文獻(xiàn)《天工開(kāi)物》記載的地區(qū)——浙江省龍泉縣覓到遺址和殘片，也不見(jiàn)于宋皇室陵寢的隨葬品中。(宋陵多早被盜，故歷史上有無(wú)不詳，此類(lèi)情況與汝、官窯器相同)，故至今還難以從考古角度尋找科學(xué)的佐證材料。

宋代哥窯瓷具有鮮明的時(shí)代特證，體現(xiàn)出了宋人那種喜好不事雕琢、追求清麗秀挺的審美風(fēng)格。宋瓷本身非常講究一種輕松靈動(dòng)的美感，這是古人的尚玉精神在瓷器制作上的客觀反映。 哥窯作品主要是陳設(shè)瓷，多仿古銅器形制，如貫耳瓶、獸耳爐、鼎式爐、葵口碗等。哥窯胎子非常堅(jiān)密，呈深紫灰色，灰色或土黃色；釉色較多，有粉青、灰青、米黃等；施釉較薄，溫潤(rùn)似玉，器表有一層不是很亮的酥油光，并有較大的黑色及較小的黃色開(kāi)片，俗稱金絲鐵線。輕輕敲擊哥窯的瓷胎，沒(méi)有一般瓷胎的金石聲，而是近于破碎的“噗噗”聲。

哥窯瓷器的特點(diǎn)主要如下：

一、開(kāi)裂

哥釉瓷的重要特征是釉面開(kāi)片，這是發(fā)生在釉面上的一種自然開(kāi)裂現(xiàn)象。開(kāi)裂原本是瓷器燒制中的缺陷，后來(lái)人們掌握了開(kāi)裂的規(guī)律，有意識(shí)地讓它產(chǎn)生開(kāi)片，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感。宋代哥釉瓷釉質(zhì)瑩潤(rùn)，通體釉面被粗深或者細(xì)淺的兩種紋線交織切割，術(shù)語(yǔ)叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。

二、胎土

哥窯瓷土脈微紫，質(zhì)薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。因?yàn)橥临|(zhì)含鐵量較高，燒胚時(shí)發(fā)生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒(méi)有涂釉的底部顯現(xiàn)瓷胚本來(lái)的鐵色，叫“鐵足”，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱“紫口鐵足”。一般來(lái)說(shuō)，大器小開(kāi)片者和小器大開(kāi)片者頗為珍貴。由于哥釉瓷細(xì)致、精美，以后各代對(duì)它都有仿造。特別是到了清代，還出現(xiàn)了一個(gè)仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明顯地不如清前期，顏色越來(lái)越深，開(kāi)片越來(lái)越細(xì)碎，釉面甚至出現(xiàn)凹凸不平的疙瘩釉，胎質(zhì)也變得疏松。

三、裂紋

哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍(lán)，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為“面圾破”，它應(yīng)當(dāng)是密而不疏，曲而不直；后者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚(yú)與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有“紫品”而無(wú)鐵足。鐵足應(yīng)當(dāng)是胎質(zhì)本身的無(wú)釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真?zhèn)沃档脩岩伞?/p>

四、釉色

哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。胎質(zhì)有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無(wú)年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質(zhì)較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達(dá)4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，后者可明顯見(jiàn)到所墊圓餅燒造的痕跡。

五、底足

哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內(nèi)墻深長(zhǎng)，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來(lái)。因其采用支釘?shù)臒品绞?，底部?huì)留下明顯的支燒痕跡。

宋 哥窯雙耳爐

明盛藝術(shù)此次于汴梁藏家龐先生處征集到的這件哥釉雙耳香爐，高：7.6cm，口徑：10.7cm，底徑：7.2cm。通體呈灰青色，造型敦實(shí)小巧，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋，線條極具美感。釉色沉厚細(xì)膩，滋潤(rùn)如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，如同凝脂。置於案頭焚香，古韻盎然。具有極高的收藏價(jià)值和歷史價(jià)值。

宋 哥窯雙耳爐

用手扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓亦柔和流暢，在顯微鏡之下，瓷釉中蘊(yùn)含的氣泡如同聚沫串珠，備受人們青睞。此藏品為哥窯之經(jīng)典作品，從造型及釉色判斷，應(yīng)為宮廷舊藏瓷品。哥窯雙耳香爐造型莊重、古樸典雅，釉色淡雅自然，尤以獨(dú)特神奇的紋片裝飾而韻味十足。

宋 哥窯雙耳爐

就目前市場(chǎng)行情來(lái)看，其真品數(shù)百年來(lái)備受眾人所珍視,珍如拱璧,能得以眼見(jiàn)真容、撫鑒親賞者寥若晨星。傳世哥窯瓷器主要收藏在北京故宮博物院、臺(tái)北“故宮博物院”、上海博物館、國(guó)外一些大型博物館及少數(shù)收藏家手中，總數(shù)也不過(guò)數(shù)百件左右，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無(wú)幾。在拍賣(mài)市場(chǎng)上，只要有哥窯精品出現(xiàn)，就一定能夠受到市場(chǎng)的追捧。

哥窯香爐歷史成交價(jià)格：

宋 哥窯魚(yú)耳爐 1008萬(wàn) 北京榮寶齋(北京)

哥窯雙耳爐825萬(wàn) 榮盛國(guó)際（香港）

宋 哥窯沖耳弦紋三足爐1327.5萬(wàn)臺(tái)北藝流（臺(tái)灣）

南宋 哥窯青釉鼓釘紋三足爐356.5萬(wàn)寶港國(guó)際（香港）

此藏品現(xiàn)藏于河南明盛藝術(shù)，歡迎各位蒞臨本公司賞析，廣大收藏家了解詳情。