原本要離開的羅子君為了賀涵趕回來幫他證明清白

文/邵登 編/熊仔

《我的前半生》（以下簡稱《前半生》）于7月26日落幕，結(jié)局和觀眾最初猜測的不同，誰也沒想到堅強得像一顆蘆葦?shù)难φ缰榕繒蝗浑x世，而賀涵終究也沒能與唐晶或羅子君的其中一人走到一起，編劇甚至沒有讓他們在漁人碼頭相視一笑，而是做了藝術(shù)化的隔空處理。

一年后，賀涵在深圳做海產(chǎn)生意

多數(shù)觀眾當(dāng)然是喜歡看《前半生》的，而不同人群看《前半生》也會生出不同的體會。婆媽們喜歡薛甄珠的犀利和唐晶手撕對手的酸爽；雞湯受眾則把賀涵的理論視作成功箴言；熱衷職場戲份的觀眾能從辰星和比安提的競爭中得到快感......從最初被質(zhì)疑將亦舒原著改編得面目全非，到觀眾開始重新認真審視編劇構(gòu)造的這個故事，《前半生》和她的女主角羅子君一樣，都經(jīng)歷了在外界眼中的蛻變。

甄珠女士最后仍放心不下自己的女兒

這次，我們沒有著急在劇的一開始就采訪導(dǎo)演和編劇，比起未見全貌時的推測和揣摩，不如待它收官，聽聽導(dǎo)演沈嚴和編劇秦雯如何解讀他們創(chuàng)造的這部《前半生》。

風(fēng)格：將現(xiàn)實題材賦予浪漫主義，力圖嘗試藝術(shù)化的表達

《前半生》是導(dǎo)演沈嚴和編劇秦雯的第三次合作，前兩次分別是《我們無處安放的青春》和《辣媽正傳》，在兩人的創(chuàng)作履歷中，現(xiàn)實主義都是絕對的主題。

《我們無處安放的青春》

《辣媽正傳》

接拍《前半生》，沈嚴稱自己是被編劇所構(gòu)造的人物關(guān)系、故事結(jié)構(gòu)吸引了?！肚鞍肷窙]有用平鋪直敘的方式講故事，編劇的心思，只要觀眾留心都會注意到，如唐晶和羅子君這樣一對鐵血閨蜜，在故事的最初并未攤開介紹二人是如何結(jié)實并成為好友，而是先展現(xiàn)了二人親如姐妹、互相關(guān)心的種種感人細節(jié)之后，方才在中段通過唐晶輕描淡寫的一句介紹，透露了兩人大學(xué)同學(xué)的關(guān)系。

賀涵和唐晶是如何成為這樣一對相互傾慕、卻又十幾年難以結(jié)合的情侶，在劇中的呈現(xiàn)也是通過羅子君、薇薇安以及當(dāng)事人經(jīng)意或不經(jīng)意增加的信息量，用抽絲剝繭的方式層層剝開。

卓漸清的舊情人們

最有意思的是卓漸清，展現(xiàn)這樣一個“有故事的人”，劇中的方式是為其安排了幾個舊情人的戲份，梅婷、孔維等人甚至僅有一場戲，而梅婷在這場戲中甚至一句話也沒有，結(jié)尾處更妙，卓漸清將醬子留給洛洛，自己去還一段情，這個人是誰？劇中依然沒有解釋，這樣的書寫方式神龍見首不見尾、任性，但有意思。

老卓告訴唐晶，自己要遠走還情債

編劇秦雯告訴記者，卓漸清在戲里本身是一個綠葉的角色，由于卓漸清和洛洛之間有一條線在，因此不宜展開卓漸清身邊其他線索，會顯得繁復(fù)。如今的呈現(xiàn)，也是主創(chuàng)和陳道明討論后的結(jié)果，大家都希望能用好玩的方法嘗試一下，“有點電影敘事的方式或者說是點到即止，讓大家能有更多的想象空間。”

對于卓漸清的處理，或者說是整部劇偏藝術(shù)化的表達，沈嚴的解釋是：“我覺得演員的形象、狀態(tài)、表演，比臺詞可能會更有意思。就是讓你明顯地看到這個人跟陳道明演的卓漸清這個人物之間是有很多的，說不上悲歡離合，應(yīng)該說是有很多的之前的故事在。這些故事如果用臺詞表達，會很沒意思，就選擇了現(xiàn)在的處理方式?！?/p>

沈嚴稱：“《我的前半生》是以故事為主體，我們沒有辦法平鋪直敘地講一遍，這樣一定不好看。我們的核心故事還是從羅子君的婚姻開始的，就是從那單刀直入，慢慢地拍一些其他的東西，我覺得這樣會更好看?！?/p>

角度：選擇女性題材切入，講好故事最重要而非吶喊式探討

從《手機》、《中國式關(guān)系》，到《我的前半生》，導(dǎo)演沈嚴拍攝的電視劇多從某個社會話題切入，但沈嚴坦言，其實他特別不喜歡選題冠以某種主義或者所謂的標新立異，《前半生》最吸引他的是故事和結(jié)構(gòu)，其次才是女性獨立這個主題。

在沈嚴看來，《前半生》不是對女性題材口號式、吶喊式的探討，它探討的是女性在生活中，婚姻中，在和同性或異性的相處中如何做出選擇，如何走好自己的人生。

每一句看似要講大道理的臺詞都出現(xiàn)得特別符合角色與情景，并不刻意

秦雯和沈嚴看法一致，落到筆下，秦雯有一個重要的編劇觀是：“不能文以載道”。

秦雯筆下的人物沒有絕對的善者或惡者，完美如賀涵也不免自評，稱“我能走到今天的位置，免不了排擠打壓其他人”；臉譜化的薇薇安，在最后也不忘讓其與唐晶構(gòu)成一次形式上的和解；最特別的是陳俊生，很少有演員能夠憑借“負心漢”式的角色走紅，而《前半生》播到中段及后期，飾演陳俊生的雷佳音熱度甚至超越了靳東和陳道明。一個離開了自己的發(fā)妻、孩子的男人，帶著生而為人的軟弱；某種程度上，在賀涵、唐晶這些職場老狐貍或是參透人生的卓漸清、過得明白的薛甄珠面前，這樣一個缺陷明顯的角色身上閃出一道人性弧光。這些人性弱點反而讓陳俊生成了全篇最有人情味兒的角色。

雷佳音因陳俊生而被戲稱為“最有魅力的渣男”

在秦雯看來，寫小說和寫電視劇其實就是寫人性，人性有好有壞、有人前一面背后一面，甚至所站立場不同，所看到的一個人也是完全不同的，這是寫人物有趣的地方。秦雯不希望“文以載道”的原因，是因為她想要描摹活生生的人，而一旦“文以載道”，角色就要講道理，很可能就說不出“人話”了。

“我寫這個東西不是為了告訴你，誰是好的，誰那樣生活不好，什么是高級的人，什么樣的人是低級的人，也不輸出任何價值觀，劇中每個角色都是這樣的，我沒有想通過任何一個人說出任何一種價值觀，也許觀眾事后去總結(jié)，可能會發(fā)現(xiàn)某個人身上體現(xiàn)了某些特質(zhì)，但在做劇本的時，我沒有想過要輸出任何價值觀，或者要大家去學(xué)習(xí)，我是不同意文以載道的?！鼻伥┤缡钦f。

揭秘：羅子君與唐晶是好姐妹，但馬伊琍和袁泉卻本不認識

唐晶和羅子君，劇中動人的好閨蜜，很難想到在出演這部劇之前，從未合作過的兩位演員其實并不認識。

這很有趣，兩個在演藝界鼎鼎大名的明星，互相知道彼此的存在但并不相識，如何在開始拍攝時建立親密的狀態(tài)？導(dǎo)演沈嚴在拍攝前給兩人提出了要求，“我給她們的要求就是，兩位得迅速地建立起朋友關(guān)系，能夠讓我在拍戲的頭幾場戲，就能看到這兩個人之間親密的閨蜜關(guān)系?！?/p>

戲里羅子君與唐晶是姐妹情深，戲外最初的兩人其實并不相熟

劇組為此所做的“撮合”并不多，只是在拍攝前盡量多安排大家坐在一起吃飯，而其余的時間，用沈嚴的話說：“全靠演員自己的努力。”至于演員之間如何去接觸，沈嚴把課題留給了演員本人，他所見到的，是拍完戲后兩人真的成了無話不談的好友，而讓所有觀眾能夠看到的，是二人在鏡頭中的化學(xué)反應(yīng)，她們之間的溫情沁人心脾，嫌隙令人惋惜。

而后她們都成了好友

娛樂圈中有很多現(xiàn)成的閨蜜，為何不挑選他們來出演，而是選擇了現(xiàn)在的配置？沈嚴解釋稱：“閨蜜之間建立起來的親密感，是可以靠演員自己努力做到的。但是她們自身散發(fā)的與角色的契合感，這是沒有辦法的?！?/p>

唐晶從一出場就靠雷厲風(fēng)行的氣場俘獲了不少觀眾的心

沈嚴認為，袁泉有一種讓人琢磨不透的冷峻感，讓她覺得特別符合唐晶的感覺，馬伊琍和沈嚴是合作過多次的老熟人，他一直認為馬伊琍是非常會演戲、非常出色的演員?！八目缍?、張力極大，完成一個家庭主婦到職場的轉(zhuǎn)變，從一個失婚的女性，到重新建立起對社會的自信，這么大的跨度對她來講是完全沒有問題的?！?/p>

不僅對主演的表演要求嚴格，劇中很多龍?zhí)籽輪T的表演也有著很高的完成度，如只出現(xiàn)過幾場戲的陳俊生律師、羅子君在超市打工時的主管，而陳道明、鄔君梅、張棪琰等明星大綠葉的表演更是不用多說。整體看來，《前半生》相較于一般國產(chǎn)都市情感題材有著更耐看的品質(zhì)感，作為白玉蘭最佳導(dǎo)演，沈嚴的工作方式值得贊譽：“我跟副導(dǎo)演的要求是，這個人只要有一場以上的戲，超過一句臺詞，必須給我試戲或者給我看視頻。我的副導(dǎo)演拍完這個戲之后覺得好累，覺得跟我在一起工作壓力很大?！?/p>

討厭 >。

沈嚴透露，在這樣嚴格的演員遴選機制下，很多龍?zhí)捉巧际菑呐臄z地上海的劇團或者南京找來的專業(yè)演員出演，因而觀眾不會看到劇中出現(xiàn)路人臉的尷尬演技。

改編：小說影視化劇情一定得落地，文學(xué)可以結(jié)構(gòu)松散，但電視劇要有邏輯

《前半生》開播之后，對于原著的改編，是編劇秦雯遭受最多爭議的地方。

但在秦雯看來，針對故事結(jié)構(gòu)、人物的改編并不是一個可選項，而是一個必選項。

“從戲劇改編上來說，原著里香港2、30年前的那一代人，他們成長的環(huán)境跟我們今天這代人完全不同，就我受到的戲劇教育來說，當(dāng)人物成長環(huán)境的根基發(fā)生變化的時候，一切都會變的。你不能讓我只是把一個表面的東西搬過來，這個顯然大家是不認的。我們改編過很多韓劇、日劇、美劇，最后是不成立的；我要移植的話，就要把種子帶過來，根在我們這里發(fā)芽生長，我覺得這是經(jīng)得起任何人的挑剔和批評的?！?/p>

秦雯認為，從戲劇結(jié)構(gòu)來看，《我的前半生》原著書寫方式的文學(xué)性更強，結(jié)構(gòu)上是松散的，它沒有貫穿全劇的男一號，唐晶中間離開了，之后再也不聯(lián)系了，羅子君的媽媽只是匆匆出現(xiàn)了一面，羅子君不斷遇到這個男人、那個男人，這種書寫方式可以視作文學(xué)作品，但原封不動的改編成電視劇是不可能的。

“我認為戲劇的改編是這樣，原著歸原著，電視劇歸電視劇，需要分開看，如果我僅僅是亦舒的傳聲筒或者我僅僅把它直接搬過來，編劇也不用寫我的名字了，我很尊敬、很愛這顆種子，所以我們買了它的版權(quán)，我們用了這個名字，然后把它種在了我們這里，希望它會種出我們自己的樹來?！?/p>

老卓以局外人的立場談自己對唐晶與賀涵感情的看法，使唐晶有些釋然

沒有出現(xiàn)大家暢想的姐妹和好，兩人的友誼依舊符合邏輯地處于破碎中

而看完全劇，尤其是編劇對于唐晶、賀涵、羅子君三人關(guān)系的處理后，不少觀眾對于《前半生》整體的風(fēng)評相較于剛開播時有了的新的評價：“開放式的結(jié)局不同人理解不同，這劇的主旨也許是不畏將來，不念過去～前半生結(jié)束，后半生即將開始。這劇夠現(xiàn)實，國產(chǎn)劇年度最佳已經(jīng)誕生?！?/p>

最后羅子君也沒有與賀涵見面，認錯了人

“看到結(jié)局很難過又釋然了。如果讓凌玲離婚俊生又陷入了循環(huán)，相信他已經(jīng)明白了婚姻的意義，就讓他和凌玲互相折磨吧。如果賀涵和子君或唐晶在一起，他們誰也過不了心里那一關(guān)。潛意識我還是希望涵和子君能在碼頭相遇，一起看海。子君永遠不會忘記他的前半生有人跟她說過‘遇見你我從不會后悔’?！?/p>

最后的最后，分享給大家兩句看完《我的前半生》大結(jié)局后最有感觸的話：

過好自己的后半生

以及別忘上班哦~