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如果你用平庸的手法拍攝一位出色的演員，結(jié)果將會讓人失望。如果你毫無創(chuàng)作性地拍攝一個精致的場景，影片投資將被浪費。如果你用傳統(tǒng)機位拍一段絕妙的故事，肯定會枯燥無味。如果你在意自己的電影，就應(yīng)該重視每一個鏡頭。精湛的鏡頭設(shè)計是贈予觀眾的禮物?！纹綄?dǎo)演 
http://www./blog/ 譯：李欣陽 校：Solemn
電影大咖們都擁有的一個能力，就是能夠講述一個緊扣心弦、值得回味的故事，能夠創(chuàng)造一個以假亂真的世界。其實很多導(dǎo)演都會有偏愛的攝影師，比如科恩兄弟和羅杰·狄金斯；比如諾蘭和瓦利·菲斯特（現(xiàn)在掰了，瓦利·菲斯特轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演了）；比如保羅·托馬斯·安德森和羅伯特·艾斯威特；比如賈樟柯和余力為；比如張藝謀和趙小??；等等。
只要導(dǎo)演和攝影師一來電，就會有奇妙的化學(xué)反應(yīng)。只有攝影指導(dǎo)發(fā)光了，電影和導(dǎo)演才能大放異彩。有些攝影師在他們每部片里都展現(xiàn)了獨樹一幟的獨特風(fēng)格，有些攝影師會先聚焦于人物，再渲染氛圍。另一些則相反。但每位攝影師觀察世界的視角都千差萬別，所以今天我們一起來看看這些攝影大拿們，是如何用一部部作品，來建立他們的影像風(fēng)格的。
還請大家原諒我標(biāo)題的浮夸，其實攝影比我們的想象的要難的多。這是跟著大師學(xué)攝影系列第三期，這個系列在每周會持續(xù)更新，從各種攝影的角度分析攝影，研究這些攝影大師們，在工作上，是怎么把一個理論放到實際應(yīng)用中的。
霍伊特·范·霍特瑪
因為《星際穿越》，霍伊特·范·霍特瑪在前幾年獲得了業(yè)界的認(rèn)可，他也拍攝過而《幽靈黨》、《她》和《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》。其實真正讓大家記住他的名字的是《生人勿近》和《斗士》。
像大多數(shù)攝影師一樣，霍伊特·范·霍特瑪不在角色臉部作過度曝光。他的背景光和臉部用光幾乎總在同一強度。他最喜歡用35mm的鏡頭來拍特寫和中景，也就是單反相機的50mm鏡頭。
他常在一個鏡頭中采用淺景深，再加極少的背景光，這種手法能讓人物從周邊環(huán)境中分離，把觀眾的注意力拉到人物的情緒和動作上，所以也讓我們拭目以待霍特瑪明年上映的作品《敦刻爾克》（Dunkirk）吧。
羅杰·狄金斯
從20世紀(jì)70年代后期，羅杰·狄金斯就在鏡頭后頭工作，迄今他已13次獲得奧斯卡提名，這也奠定了他作為史上最偉大攝影師的地位，狄金斯已經(jīng)向觀眾證明了自己是個值得期待的藝術(shù)家，和第一流的攝影指導(dǎo)。
如上圖所示，迪金斯通常會在人物臉上的受光面稍微增加點曝光。不同于霍特瑪，狄金斯的標(biāo)志風(fēng)格是把背景打亮，使人物與背景既接近又保持距離。他啟用了很多前所未有的布光、嘗試了很多方式來為拍攝主體打光，從而讓視覺極其抓人眼球。 
拍外鏡時，狄金斯既像觀眾展示了延展的背景，還確保了主體始終處于整個畫框的焦點。在去年精彩的《邊境殺手》中，他把這方面發(fā)揮得淋漓盡致。
狄金斯表達過對數(shù)碼攝影的熱衷，最喜歡用ALEXA攝影機搭配阿萊高速電影定焦鏡頭系列，他的官網(wǎng)（http:///）有很多信息，有興趣的可以看看。
瑞德·穆拉諾 
這幾年，瑞德·穆拉諾已經(jīng)令人不可忽視。她既是電影導(dǎo)演又是攝影指導(dǎo)，她的作品總是充滿激情和力量。在最近和馬丁·斯科塞斯合作的HBO劇《黑膠時代》中，她偏愛用淺景深，風(fēng)格溫暖而富于私密性。
穆諾拉在《黑膠時代》中啟用了搖臂、移動攝影車等設(shè)備，但她其實更喜歡手持拍攝帶來的親密感。這種親密感在她2015年的導(dǎo)演處女作、同時擔(dān)任攝影一角的《小鎮(zhèn)迷蹤》中頗為明顯。片中穆諾拉把觀眾帶到了人物跟前，讓他們在當(dāng)時當(dāng)刻對主角感同身受。
瑞德·穆諾拉說：“手持?jǐn)z在拍攝時限制最小，往一個方向再走幾步，可能就有火花迸發(fā)，或者能從一個不常規(guī)的角度抓拍到演員最準(zhǔn)確的表演。這樣你就在情緒上感染觀眾，把他們帶入你的世界和人物的視角。”
羅伯特·理查德森
羅伯特·里查德森也常和斯科塞斯合作，但他的名字更多地和導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾掛在一起。理查德森擅長用逆光作為人物光，這種強烈的逆光會把人物臉部的正面柔化。
和重量級的導(dǎo)演的長期合作，給了理查德森很大的自由和信任來試驗和測試他的技藝。在他近期的大膽嘗試《八惡人》中，他用回了Ultra Panavision（潘納維申）70 mm攝影機，并借此獲得了奧斯卡提名。 
每部電影都像一個全新又廣闊的油畫，這位攝影指導(dǎo)專注于拍攝，讓他的畫面看起來有年代感而且能穿越時空。 拍攝起迷人的廣角鏡頭，就像場地空無一人，理查德森一直都在用自己的全力挑戰(zhàn)新項目。
布拉福德·楊
在艾娃·杜·韋爾奈導(dǎo)演的《塞爾瑪游行》和JC.陳多爾導(dǎo)演的《至暴之年》中耀眼表現(xiàn)之后，備受追捧的布拉福德·楊的又一力作《降臨》也登陸了各大影院。
與本文這個名單里的其他人相比，楊的事業(yè)才剛剛啟程。他的早期作品之一《魔域反攻》為他贏得了頗多贊賞，也引起了像杜韋爾奈和大衛(wèi).洛維這樣大咖的注意。
楊把人物安置在畫框邊緣的習(xí)慣，賦予了他的作品一種寬視角和經(jīng)典電影之感。在通過數(shù)碼攝影來展現(xiàn)80年代的紐約和60年代的阿拉巴馬州時，楊設(shè)法賦予了影像一種故事所需的生活質(zhì)感。
他獨具一格的拍攝方式就是拍攝曝光不足的影像，他選擇呈現(xiàn)的主體、空間意識，曝光不足的人物，都構(gòu)成了只屬于他獨一無二的視覺風(fēng)格。
羅伯特·艾斯威特
羅伯特·艾斯威特迄今成就最高的作品是《血色將至》，這為他贏得了2007年奧斯卡最佳攝影獎。
但這一切對艾斯威特來說才剛開始，對喜愛長鏡頭和廣角鏡頭的人而言，他的作品令人驚喜，每一幀都有如油畫。他時常和導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森合作。每次合作，艾斯威特都會使用變形寬銀幕鏡頭，這一舉措締造了幾部迄今視覺上最好的電影。他常用3/4的頂光拍攝主體，介于柔光和強光模式之間，同時使主要的區(qū)域過曝。
最近，艾斯威特使用了ALEXA攝影機拍攝《夜行者》和《罪夜之奔》。他對數(shù)碼拍攝感覺良好，特別是夜景，相比以往只用膠片拍攝，這無疑是一種巨大的轉(zhuǎn)變。
羅伯特·艾斯威特這樣說道：“當(dāng)時用ALEXA真的很棒，因為很便捷。它的曝光速度是號稱現(xiàn)有最快的柯達膠片的兩倍。這樣，你殺了人之后拍照，也來得及逃跑了。（指《夜行者》情節(jié)）在有很多街燈和商鋪照明的地方拍，我就不需要專門的背光了。”
班諾特·德比
班諾特·德比在銀幕上使豐富的色彩和抽象的景觀，再也沒有人能夠拍出這樣呼之欲出畫面。在和加斯帕·諾、維姆·文德斯和哈莫·尼科林3位導(dǎo)演合作時，德比經(jīng)常給人物側(cè)光，并利用冷凝膠（offbeat gels）來進行試驗。
當(dāng)他扭曲了自己傳統(tǒng)的風(fēng)格和手法以詮釋他的電影的那些怪誕主題時，色彩也被推向了極致。剛剛制作完成和維姆·文德斯導(dǎo)演合作的另一部電影，德比絕對可以算是這個名單里的'黑馬'。小注：德比只拍膠片，這讓他的技巧和作品更加難以實現(xiàn)。
班諾特·黛比說：“拍攝時你可能會想到一些視覺上的術(shù)語，比如燈光、對比度和色彩。
之后隨著剪輯接近尾聲，你會發(fā)現(xiàn)東西放在一塊后像樣多了。有時候你可能會改變對色彩和對比度的想法，比如一個本應(yīng)讓人悲傷或者情緒強烈的片段看起來太亮了。當(dāng)看到了影片幾乎全貌之后，你可能會想改變光照度，或者要更深的顏色。可能不會大改，但若能使整體更好，有時候我會改一個段落?！?br>
艾曼努爾·盧貝茲基
這個單子怎么也不能忘了三次奧斯卡獎的獲得者艾曼努爾·盧茲貝基。他常和一些多產(chǎn)的導(dǎo)演合作，像泰倫斯·馬利克、阿方索·卡隆，還有亞力桑德羅·G·伊納李圖。
盧貝茲基現(xiàn)在算得上是最無法預(yù)測、最具突破性的藝術(shù)家了。不管是細(xì)細(xì)打磨的長鏡頭，還是使用自然光或者人造光，盧茲貝基似乎總能讓你目瞪口呆，而且讓你從第一幀就進入他的世界，無論主題為何——參照《地心引力》。
盧茲貝基現(xiàn)在專門使用數(shù)碼攝影機，而且用ARRI 65攝影機進行了一次冒險，《荒野獵人》打破了電影制作中照明和攝影的常規(guī)。拍攝主體離鏡頭很近，繞都繞不開，每一幀影像都建立了這種獨特的風(fēng)格。他之前獲得奧斯卡的三部作品的調(diào)子和主題都大相徑庭，但仍讓你感覺到盧貝茲基的風(fēng)格——富有生氣而又意義深遠(yuǎn)。
創(chuàng)建屬于自己的形象風(fēng)格
盡管這些大牌攝影師往往擁有無窮盡的資源，但他們也是通過和制片人、導(dǎo)演和其它拍攝期間合作的人打開自己的聲譽，他們懂視覺和美學(xué)，所以才會投身一個故事，并把自己傾注于工作。這種職業(yè)上的認(rèn)可和欣賞是他們能走遠(yuǎn)的關(guān)鍵。
無論你是否喜歡他們的電影，攝影師的工作可以拆解為繁瑣復(fù)雜的環(huán)節(jié)和與之對應(yīng)的投入。只要你堅持工作，并且力爭上游，總會有人留意，并且為你樹立口碑。這不僅僅適用于電影，對廣告、企業(yè)視頻、MV而言也是如此，視頻制作總體來說，就是要求比其他行業(yè)需要多投入。
還有一些其他大師級的攝影師也一并列在這里，就不展開詳述了：
納塔莎·布奈爾
杰夫·克隆威斯
瓦雷·菲
詹奴蘇·卡曼斯基
羅伯特·D·耶歐曼
伯諾依特·德爾赫姆
你眼中的攝影大神還有誰呢？快在下面留言吧！
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