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本帖最后由 第101次退稿 于 2013-09-07 20:16 編輯 代入感是101碰到的，寫作中最難搞清楚，也最容易暗中下絆子的一項(xiàng)寫作要素。 當(dāng)年101花了很大的氣力研究代入感，曾自以為已經(jīng)搞清了它的奧妙，可是最近的一些新發(fā)現(xiàn)，還是讓我徹底顛覆了以前的看法，對于什么是“代入感”，以及如何營造“代入感”，利用“代入感”都有了全新的體會(huì)。 什么是“代入感？” 代入感就是移情作用，英文叫做Identification，就是讀者代入故事情景中，把自己的感情移入故事里的人物身上，故事人物的一舉一動(dòng)都會(huì)牽動(dòng)讀者的心弦，讀者會(huì)為關(guān)心的人物而情緒起伏，哭笑喜怒。 由于網(wǎng)文都是單主角勵(lì)志YY故事走向，如果按照這樣的概念營造“代入感”，則是—— 1. 故事敘述盡量主角視角，以增強(qiáng)主角即視感。 2. 主角性格中的亮點(diǎn)盡快展示出來，以增強(qiáng)讀者對主角好感。 3. 主角行事要處于主導(dǎo)地位，彰顯主角的故事中心地位。 4. 主角的愿望和遇到的挑戰(zhàn)要盡快建立起來，以便讀者對后續(xù)劇情產(chǎn)生期待。 5. 主角愿望和行事符合讀者期待。 以上是101以前對于代入感的理解，但是最近接觸的一些小說和影視劇，卻令我對代入感有了新的理解。 比如： 電影《一九四二》中，張國立、徐帆等一群人逃饑荒，這是一群人物，其中沒有絕對的主角，而且故事也不是YY勵(lì)志，而是凄慘的虐心逃亡，這里面有代入感嗎？沒有代入感的話，觀眾又是怎么把電影看完的呢？ 再比如： 電影《萬箭穿心》，丈夫開始被妻子欺侮，他做著默默地反抗，觀眾顯然是同情丈夫的，代入了他；但后來發(fā)現(xiàn)他其實(shí)懦弱無能，還在外面養(yǎng)小三，而妻子卻在丈夫自殺后擔(dān)當(dāng)起照顧家庭的責(zé)任，妻子得到了觀眾認(rèn)同，代入感轉(zhuǎn)移到了她的身上。 那就奇怪了，代入感是可以轉(zhuǎn)移的嗎？ 還有： 小說《笑傲江湖》，故事的開始是從林平之開始，他在前面是絕對的主角，代入感建立在他的身上，后面令狐沖出現(xiàn)，代入感怎么就跑到令狐沖身上了呢？那林平之后來不干好事，讀者對他的代入感還有嗎？ 再有： 小說《天龍八部》中，三個(gè)主角，段譽(yù)、虛竹和喬峰，難道作者同時(shí)營造了三人的代入感？那么喬峰打死阿朱，讀者感覺心痛，這是跟代入感有關(guān)嗎？是不是讀者同時(shí)也代入到了阿朱的身上？這又是怎么一回事？ 《神雕俠侶》中，小龍女不貞，楊過斷臂，兩人分開15年，如此虐心，跟《一九四二》似的，代入感怎么解釋？難道讀者喜歡被虐心嗎？ ---------- 在解釋以上種種問題前，先聽101講一個(gè)故事： 有一次，101寫了個(gè)小說開頭，讓老爹來看看稿。老爹已經(jīng)66歲，戴上老花鏡，慢慢地看完了6000字的開頭，然后跟我說不好看。我問他是情節(jié)沒意思嗎？他說是。我一想，不對??！這稿子先讓媳婦兒給看了，她說還可以，怎么老爹評價(jià)如此之差？ 我又問他，是人物有問題嗎？他說是，這個(gè)人物是個(gè)紈绔子弟，早晨一睜眼發(fā)現(xiàn)睡在美女身旁，還不記得發(fā)生了什么，連自己的婚禮都趕不及，不是個(gè)好人。 我靈機(jī)一動(dòng)，沒有修改大的情節(jié)，僅僅修改了300多字，把主人公修改成被人陷害，一覺醒來身邊多了個(gè)美女。 再讓他看，他說這次好，這次有意思！ 101真是震撼無比啊！也就是那次才突然明白，原來代入感是否具有，是跟一個(gè)讀者的價(jià)值取向相關(guān)，而一旦代入感缺失，就是再精彩的情節(jié)也會(huì)被評價(jià)為不好看。 我父親是66歲的老讀者，他喜歡踏實(shí)穩(wěn)重的主角，看到人物虛浮，就不會(huì)喜歡；我媳婦兒年輕，能接受年輕的主角宿醉身旁躺個(gè)美女，覺得這是時(shí)代潮流，所以雖然代入感不那么強(qiáng)，可也不討厭。 所以，101得出結(jié)論，代入感跟讀者的價(jià)值觀相關(guān)，符合讀者價(jià)值取向的主角言行，才會(huì)產(chǎn)生代入感。 --------- 再回頭看上面舉的例子，當(dāng)群體人物出現(xiàn)，跟天災(zāi)人禍做斗爭，產(chǎn)生了AB兩個(gè)對抗的陣營，一面是逃亡的A陣營，一面是跟他們作對的B陣營，包括天災(zāi)，包括日本兵和國民黨等人禍。 那么101認(rèn)為，其實(shí)代入感不僅僅局限在主角身上，它是讀者選擇支持陣營的立場體現(xiàn)。假如一個(gè)讀者支持A陣營，希望A陣營獲勝，就代入逃亡一方；假如另一讀者支持B陣營，希望那些逃亡者都死掉，死一個(gè)他高興一下，他就是代入天災(zāi)人禍一方。 至于到底代入哪一方，跟該讀者的價(jià)值取向有關(guān)。 由此推論，《笑傲江湖》中，一開始發(fā)生的矛盾沖突是A陣營-林平之，B陣營-對林家辟邪劍法覬覦的敵人。因?yàn)殚_頭林平之表現(xiàn)的都是正能量，所以讀者支持A陣營，希望林平之獲勝。但隨著劇情推進(jìn)，林平之蛻變?yōu)橐粋€(gè)壞蛋，而令狐沖漸漸取代了他在讀者心目中的地位，此時(shí)沖突的陣營發(fā)生了轉(zhuǎn)換，A陣營-令狐沖，B陣營-覬覦他身上有可能藏有辟邪劍法的敵人。所以讀者轉(zhuǎn)而支持A陣營的令狐沖。 在這個(gè)善良守序的A陣營內(nèi)，一切的人物都可以獲得代入感加持光環(huán)，比如岳靈珊、桃谷六仙、任盈盈等，因?yàn)樗麄兌紟椭鹘?，讀者會(huì)對他們產(chǎn)生好感，這就是代入感的發(fā)散現(xiàn)象，只對某陣營內(nèi)的人物發(fā)散。 而邪惡混亂的B陣營內(nèi)，岳不群、林平之等人，就是跟主角作對的壞蛋，他們不得不遭受讀者的仇恨和敵視。 任我行游走在AB兩個(gè)陣營，時(shí)而幫助主角，時(shí)而利用主角，所以讀者對他是又同情又痛恨的，代入感就處于時(shí)時(shí)的轉(zhuǎn)化變動(dòng)中。 --------- 其它的例子也可以用陣營對抗的方式來分析，都能解釋得通。 由此可見，一名讀者被一本書吸引的前提，是他能夠從中找到自己想要支持的陣營。 如果他哪一方陣營都不想支持，也就會(huì)發(fā)生代入感缺失，他的情感無法轉(zhuǎn)移進(jìn)故事情境和人物身上，也就棄書不看了。 至于網(wǎng)文創(chuàng)作，由于大多是主角視角敘事，很少有從一個(gè)配角寫起的，所以不需要掌握林平之這種，代入感轉(zhuǎn)移的高深技巧，只需要一門心思把主角的代入感營造好就可以了。 只要記住把主角一直放入善良守序陣營內(nèi)，并且時(shí)刻保證有AB兩個(gè)陣營對抗，其它的符合101上面總結(jié)的五條就可以了。 這里提一下《蠱真人》這本書，它的主角行事會(huì)讓一些讀者覺得不能認(rèn)可，比如殺害忠良，做事無底線，沒有人味兒。 作者解釋是要寫一個(gè)真魔頭，他顯然不懂代入感的原理，一開始把主角放進(jìn)了善良守序陣營，周圍都是欺壓他的人，后來實(shí)力成長后，開始干一些邪惡混亂陣營的事情，這就讓讀者的代入感發(fā)生搖擺，一些人選擇棄書了。 解決的辦法，一種是始終保持主角在善良守序陣營，另一種是引入第二主角，讓第二主角保持在善良守序陣營，比如他的弟弟，但是這么做，就要開第二故事線，用他弟弟方正的視角去寫一些故事，營造這個(gè)人物的可愛。挺難！ ------- 最后想說的是，代入感是個(gè)好東西，它可以利用做一些有趣的事情： 1. 打壓主角，并增強(qiáng)主角的抗?fàn)?，?huì)同時(shí)增強(qiáng)代入感，提升讀者的期待感——期待翻身。 2. 主角裝逼，揚(yáng)眉吐氣，代入感也會(huì)被增強(qiáng)，讀者會(huì)感到爽快愉悅。 3. 讓人物干一些N……可惡的事情，會(huì)削弱他的代入感。（慎用，必須同時(shí)找到有其他人物保持代入感的存在） 4. 當(dāng)一個(gè)人物不想繼續(xù)使用，那么可以削弱他的代入感，這樣即便他投入敵對陣營，讀者也不會(huì)感到難受，甚至讓他死掉讀者都會(huì)感到高興。 5. 當(dāng)一個(gè)人物擁有很強(qiáng)的代入感時(shí)，假如他（她）遭遇厄運(yùn)，讀者會(huì)感到極度的痛心，繼而對后續(xù)劇情產(chǎn)生更大的期待。（小龍女失貞、阿朱之死、楊過斷臂。這一條也要慎用，必須保證AB陣營存在，仍舊有主要人物在A陣營內(nèi)，否則讀者絕對會(huì)跑光。） 總之，代入感是作者可以用來遠(yuǎn)程遙控讀者情緒的法寶，牛逼如金庸般的大師，能讓讀者又哭又笑，為小說中人物的命運(yùn)揪心牽掛，哪怕把人物寫得再凄慘，只要代入感始終存在，讀者就得一邊罵著一邊往下看。 ------ 最最后，再提一點(diǎn)101琢磨的私貨，即人的是非觀念是怎么來的？ 一個(gè)嬰兒剛出生，他（她）就潛移默化地接受周圍環(huán)境的熏陶，比如看動(dòng)畫片，永遠(yuǎn)是英雄得到贊揚(yáng)和聲譽(yù)，做英雄光榮；而惡人永遠(yuǎn)被唾棄和逼視，所以做壞蛋不光彩。 再加上父母親人們會(huì)對他說，不要偷東西做小偷，不光彩，要憑雙手吃飯等等，是非觀念就慢慢養(yǎng)成。 再大點(diǎn)，人類社會(huì)各種的道德觀念，總體上都是正面的，這一切都導(dǎo)致一個(gè)人，假如他的成長是正常的，他都會(huì)有基本正確的價(jià)值觀。 所以絕大多數(shù)讀者喜歡偉光正的東西，因?yàn)樗麄兌际窃谶@個(gè)偉光正的環(huán)境中成長起來的。聰明如番茄和三少，就永遠(yuǎn)只寫偉光正的主角，所以會(huì)博得大多數(shù)讀者的認(rèn)可。 極少數(shù)的讀者人生是在黑暗中成長，他們會(huì)覺得邪惡代表了力量，而光明是虛偽的，他們會(huì)喜歡看邪惡而殺伐果敢的主角，但這些人只是極少數(shù)。單單為了迎合這些人寫一個(gè)邪惡并絲毫沒有良心的主角，是很危險(xiǎn)的。 另外，年輕的讀者價(jià)值觀更單純一些，他們不能理解過于復(fù)雜的人性；而年紀(jì)偏大的讀者，由于被社會(huì)磨礪，他們能接受復(fù)雜的，帶有一些自私自利或者說，自我保護(hù)性質(zhì)的人物，也喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威和打破世俗的人物，因?yàn)檫@代表了他們對這個(gè)社會(huì)的看法和不能實(shí)現(xiàn)的愿望。 總之，營造代入感，必須要考慮讀者的閱讀心理和價(jià)值取向。 |
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