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學書法篆刻必知的一個概念:隸變

 三個小布丁 2020-10-30

1912年,魯堅寫過一本《西泠印社記》,里邊這樣記載吳昌碩的“龍泓研精篆籀,旁搜蒼雅,凡所造作,海內(nèi)宗仰。吾友吳缶廬,生平篤嗜獵,制書鑿印,能亂石鼓之真,甚乃繪畫之事,亦以蜾扁法治之。

魯堅從丁敬說起,說到吳昌碩的書法特征時,說吳昌碩就連繪畫的筆法,也用“蜾扁法治之?!保@里所謂的蜾是指的篆書的方法,扁是隸書的書寫方法,而吳昌碩的書法特征是非篆非隸,亦篆亦隸,用篆書的結構寫出了隸書的字形。

(吳昌碩書法)

我們都知道,中國漢字的流向是甲骨文、古文、籀文,小篆、隸書、楷書(含行、草)到后來通行的簡化漢字而印章用字的文字流向是:

戰(zhàn)國官私璽中,秦用籀文,其他六國用古文;秦官私印,用摹印篆;漢官私印,用繆篆、部分小篆、鳥蟲篆;魏晉六朝官私印用繆篆,也有部分《石經(jīng)》體;唐宋元明清官私印用小篆;民國時期,官印用方篆、繁體漢字;中華人民共和國成立以后,公章用簡化字、楷書。

這中間有個問題,即中國書法在篆書向隸書轉變時,印章文字并沒有轉化為隸書,而是轉向了有隸書體勢的繆篆。

中國的文字打從最早的匋刻符,到后來的甲骨文,再到金文,石鼓文的大篆,符合六書中象形文字原則的字比較多,一個要表達事物的文字往往畫成其形,因此,相對復雜,書寫起來,比較麻煩,這樣,在很多應用場合(比如速記,比如戰(zhàn)用公文等)不能勝任,于是,聰明的秦人改變筆畫的方向、筆順、筆畫的連結方式,部分字形或局部、偏旁發(fā)生省并的簡化現(xiàn)象,最根本的動因就是書寫簡化,秦系文字的日常手寫體發(fā)生隸變的最早時間,大概在戰(zhàn)國中晚期。當然,其他六國的人們自然也有他們的隸變文字,只是我們后來沿用的官方文字是秦系文字,因此,我們討論隸變,僅從秦系文字談起。

(早期的文字簡化)

后來,秦在統(tǒng)一六國的過程中,就開始進行文字統(tǒng)一工作,至六國全滅,李斯定小篆為標準字體后,官方規(guī)定大家以后以小篆為正式文字。

注意,這個時候,秦國內(nèi)部日常的隸變還在進行,畢竟隸變之后,文字書寫起來方便多了,只有在正式場合和官方文字中,以小篆為正式文字。

其他六國隸變的那些書寫習慣呢,國家統(tǒng)一了,六國人的隸變形成的潦草的書寫習慣不可能一下子就消失,這些書寫習慣成為后來衍生隸、草二體分途發(fā)展的催化劑。

到了漢代,隸變繼續(xù)發(fā)展,而漢武帝時,他開始建立起嚴格的文字考試和監(jiān)察制度,開始選用書法好者進入政府任職,要想做官,必須書法好,于是,形成了從帝王到后妃到平民都參與的社會化的書寫活動,在這個時期,隸書開始成為正式的字體,隸變完成。

(篆書與隸書馬字的比較)

隸變是漢字發(fā)展史上的一個里程碑,標志著古漢字演變成現(xiàn)代漢字的起點。有隸變,才有今天的漢字??傮w上說,隸變的五大特征是:

1.解散篆體,改曲為直:隸書不再顧及象形原則,把古字“隨體詰詘”的線條分解或改成平直的筆畫,以便書寫。比如:

(“胡”字隸變結果)

2.偏旁分化:在隸書里,獨立成字和用作偏旁的寫法明顯不同。

3.偏旁混同:隸書以求簡便,把某些生僻的或筆畫較多的偏旁,改成形狀相近,筆畫較少,又比較常見的偏旁。

4.結構簡省,字形簡?。弘`書往往把篆文的兩筆并為一筆,或是把兩個以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起來,改成較簡單的筆畫結構。省略較復雜的字形,以不影響識別為原則做簡省,如:

(“夏”字的隸變)

5.圓轉不斷的線條變?yōu)榉秸鄣臄喙P:隸書為提高書寫速度,形成點、橫、豎、捺、鉤、折等筆畫。

由于隸變的原因,原本簡單的直線與曲線和圓圈構成的筆畫豐富起來了,因此,也當然需要更豐富的筆法,由于筆法的豐富,如中鋒與側鋒,藏鋒與露鋒,束毫與鋪毫,疾勢與澀勢,輕與重,方與圓等對立因素的統(tǒng)一在技巧上的要求充分展示,中國書法開始注意到:線除了構筑字體的空間之外,線形自身的形態(tài)及其變化即是一個豐富無比的語匯系統(tǒng)——線條自身終于獨立地走上了歷史舞臺。由此,中國書法因此有了豐富的發(fā)展空間,后面的草書、楷書、行書逐漸發(fā)展而來。

(印面文字隸意明顯的漢印繆篆)

對于篆刻來說,漢印文字繆篆本身就帶有一部分的隸書體勢,而深刻領悟篆書與隸書的發(fā)展變化過程,也就是“隸變”的,對于文字的字形與結構,線條的特征與質感,筆墨的干濕與濃淡,對于篆刻的實際技法操作,都有相當多的指導意義。

吳昌碩所以成為篆刻書畫大師,其成就的根本藝術支撐點即在打通篆隸,他從《石鼓文》中悟得篆與隸字形的真諦,最后才有本文開始說的“吾友吳缶廬,生平篤嗜獵,制書鑿印,能亂石鼓之真,甚乃繪畫之事,亦以蜾扁法治之?!边@樣的藝術境界。

(【老李刻堂】之184)

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