整理：樂元

隨著對(duì)紫砂器物的了解日益加深，器具在滿足實(shí)用基礎(chǔ)條件之后，對(duì)趣味的要求也是越來越高，在紫砂壺的各個(gè)部分中，增加變化因?yàn)樘岣呶覀儗?duì)紫砂的趣味。做到簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

壺底足也是構(gòu)成造型的一個(gè)主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。就造型，壺底大致可分為

平底、

一捺底、

加底（足圈）、

釘足四種。

粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。就情懷，紫砂壺壺底可以用來落款，早期也可用來寄托文人情懷。

造型：

平底（個(gè)人認(rèn)為平底和一捺底很相似，很多作品似平似捺，在此不多做言論，先單獨(dú)介紹）

楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺

陳鳴遠(yuǎn)制《南瓜壺》

一捺底

顧景舟制《座有蘭言》

清中早期 《十六瓣菊式》

《印包壺》

加底（圈足）

在紫砂壺身成型時(shí)加一道足圈，并用脂泥復(fù)合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置，用復(fù)子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。

故宮博物院宜興窯紫砂壺

陶瓷器足的一種樣式。是指器物底部承制一個(gè)圓形圈來托器身。圈足始于唐代的瓶、壺、盤、碗等器具上，但不普遍，宋以后盛行，各類器皿幾乎全有圈足，很少例外。

清早期 陳礪成制 竹節(jié)壺

陳鳴遠(yuǎn) 制 束腰壺

九瀚藝術(shù)旗下陶手陳俊—渾方式

九瀚藝術(shù)旗下陶手伍海紅—映花壺

清 朱泥菊瓣壺

筋紋壺，繼承中創(chuàng)新，可藏拙，也藏巧，壺底紋理優(yōu)雅，匠心獨(dú)運(yùn)，開辟了一方世外桃源。

釘足

釘足它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細(xì)宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào)，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足。

時(shí)大彬制 如意三足鼎

陳鳴遠(yuǎn) 制素帶壺

俞國良 制傳爐壺

寄情：

紫砂器的發(fā)展與提高，離不開文人雅士的倡導(dǎo)和參與，而早期壺底也為早期文人提供詩文發(fā)揮之處！