宛在水中央

         中國(guó)最不乏的，便是與水有關(guān)的名言美句——知者樂(lè)水、上善若水、逝者如斯夫，不舍晝夜……仿佛世間的萬(wàn)事萬(wàn)物、一切道理，都可以用水表達(dá)。這也使我們對(duì)水產(chǎn)生了一種特殊的感情，自古山水畫便離不開(kāi)水，時(shí)至今日，水之于攝影依然是重要的元素。我們或用高速快門拍攝水花的激蕩，或用慢速快門去拍攝水流的柔綿。水的形態(tài)變化萬(wàn)千，相應(yīng)的，我們的攝影技法也變化萬(wàn)千。

曝光

         相對(duì)于其它門類的拍攝，拍水時(shí)要適當(dāng)增加1/3檔到1檔曝光。因?yàn)橄鄼C(jī)的測(cè)光是按照18%灰來(lái)進(jìn)行的，這是自然界所有物體亮度的平均值。水本身的亮度要高于這個(gè)平均值，所以如果按照相機(jī)的測(cè)光來(lái)拍攝，照片就容易“發(fā)灰”。想還原水的晶瑩剔透，就需要通過(guò)增加曝光來(lái)達(dá)成。

構(gòu)圖

         如果是拍攝一條河流，或是海天相接的景象，一般我們使用三分法構(gòu)圖：即水的面積占畫面三分之一或三分之二。這樣會(huì)讓畫面產(chǎn)生大小的對(duì)比，避免一半一半的呆板。如果是以水為背景，表現(xiàn)水中的某個(gè)主體，就要注意主體的位置及構(gòu)圖的松緊。一般我們把主體放在黃金分割的位置，當(dāng)然也要具體情況具體分析，一切技術(shù)都是為表達(dá)服務(wù)的。

留白

         既然是拍水，不可避免會(huì)形成大面積留白，這樣會(huì)讓整個(gè)畫面顯得更有“意境”，但一定要注意，過(guò)之則不及。如果水是作為背景或?qū)Νh(huán)境的交代而出現(xiàn)，要注意主體的大小適中，不能為了意境而弱化主體的地位。反之如果主體所占面積太大，水也起不到增加意境或者烘托氣氛的作用。

快門速度

         在以水為主要元素的攝影作品中，快門速度對(duì)作品意境的影響至關(guān)重大。如果是拍攝浪花或者湍急的水流，快門速度最好在1/250秒以上，這樣才能保證水珠的清晰。如果想拍攝絲綢一樣的潺潺溪水，就要用到幾秒甚至更慢的快門速度。當(dāng)然，即使拍攝平靜的湖面，使用慢門拍攝也可以讓整個(gè)畫面更加寧?kù)o，倒影的效果也會(huì)更強(qiáng)。

光線和色溫

         不同的光線和色溫會(huì)對(duì)水產(chǎn)生不同的效果。薄霧彌漫的清晨，如果使用偏冷的色溫，拍攝出的水面一定讓人不寒而栗，隔著屏幕都能感受到一股清冷；夕陽(yáng)西下，如果拍攝一個(gè)暖色調(diào)的水面，伴著天空的火燒云，那太陽(yáng)的熱情火辣也定會(huì)充斥整張圖片。此外，因?yàn)樗娣垂廨^強(qiáng)，所以光線的角度也至關(guān)重要，拍攝時(shí)應(yīng)注意光線角度，通過(guò)機(jī)位的調(diào)整來(lái)避開(kāi)或增強(qiáng)反光。

小貼士

  要想使用慢門拍攝水流，就要用到三個(gè)道具：三腳架、快門線以及ND鏡。三腳架保持相機(jī)的穩(wěn)定，快門線則可減少按快門時(shí)的震動(dòng)，以及隨意控制曝光時(shí)間。ND鏡的作用是減少鏡頭的通光量，這樣即使在白天拍攝，也可以使用很慢的快門速度。

佳作

《童話世界》作者：黃建勛攝

這張照片通過(guò)恰到好處的留白增添了畫面的意境，倒影與實(shí)體的虛實(shí)對(duì)比既填補(bǔ)了多余的空白，又增加了一種趣味。整個(gè)畫面色彩清雅，置一人于山水之間，很有中國(guó)畫的安謐閑靜之感，將虛實(shí)有無(wú)融為一體。

·橋上的人雖然只有一抹紅色，但于青綠背景中非常突出，有“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”之意。

·山峰作為遠(yuǎn)景，與前景的主體形成層次上的區(qū)分，增強(qiáng)畫面的空間感。

·左側(cè)的樹(shù)木有些多余，拍攝時(shí)應(yīng)注意取舍。

其它

《綿陽(yáng)之晨》作者：田英

作者通過(guò)前、中、遠(yuǎn)景的搭配，加強(qiáng)了照片的空間感，表達(dá)市民遠(yuǎn)離城市喧囂，在湖邊散步的場(chǎng)景。對(duì)于這種多組人物同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)景，要注意人物之間的疏密關(guān)系以及每組人物的動(dòng)作神態(tài)，讓整張照片更有韻律和節(jié)奏。

《牧歸》作者：王祖勇

這張照片用整體冷色調(diào)以及曝光不足的手法渲染了一種情緒，但畫面顆粒感太重，影響整體觀感。三只牛形態(tài)過(guò)于一致，缺乏變化，應(yīng)尋找姿態(tài)更好的瞬間拍攝。

《勇敢的心》作者：姜建華

這張照片采用大面積留白的方式拍攝，主體人物雖在畫面中面積很小，辨識(shí)度卻很高。但留白也要適度，畫面下半部分于主題無(wú)益，可以裁掉，同時(shí)裁掉右邊多余的部分，這樣可以更好的突出人物神態(tài)及動(dòng)作。

《采海人》作者：李美澤

這張照片只保留了人物身上的顏色而去掉了周圍環(huán)境的顏色，主體確實(shí)得到了突出，但這在紀(jì)實(shí)攝影里是不可取的。環(huán)境是交代人物生活環(huán)境的重要信息來(lái)源，不能一味突出人物本體而忽視重要的陪體。

《一葉扁舟收獲忙》作者：陳玉庭

這張照片借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的感覺(jué)，疏密關(guān)系處理到位，意境很好。但人物姿勢(shì)較為生硬，與整張照片的意境不搭，應(yīng)繼續(xù)等待更好的拍攝時(shí)機(jī)。

《黃昏戀》作者：林偉

這張照片冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，后期痕跡太重。人物的剪影形態(tài)生動(dòng)，疏密恰當(dāng)，但被海天交接線穿過(guò)，這在人物攝影里是大忌。

《晨曲》作者：欒巧華

這張照片中人與狗的形態(tài)都很有趣，但畫面中雜亂的元素太多，與主題大都無(wú)關(guān)，應(yīng)進(jìn)行裁剪，可用大面積水面作為留白來(lái)襯托主體。

《村趣》作者：王秀蘭

這張照片使用枝條作為前景來(lái)拍攝一群婦女的生活場(chǎng)景。但應(yīng)注意技術(shù)是為表達(dá)服務(wù)，在此張照片中前景并無(wú)益處，反而使整張照片顯得很亂。直接去掉前景拍攝大面積水面，可使畫面更為干凈。

《楓葉正當(dāng)時(shí)》作者：王玉玲

這張照片使用前景作為相框，描繪一個(gè)人湖中泛舟的場(chǎng)景。前景與水的搭配合理，但人物姿勢(shì)較為生硬，應(yīng)注意抓拍時(shí)機(jī)。水面色調(diào)偏綠，這樣使得水面顯臟，后期應(yīng)注意調(diào)整。

《和諧海畔》作者：殷偉剛

這張照片通過(guò)前景、中景及遠(yuǎn)景，構(gòu)成了很好的空間感。強(qiáng)烈的陽(yáng)光反射在海面上的點(diǎn)點(diǎn)亮斑也很好的裝飾了畫面?？上鄼C(jī)的焦點(diǎn)并不在作為主體的鳥上，要加強(qiáng)基本功的練習(xí)。

《清泉石上流》作者：王信強(qiáng)

這張照片通過(guò)慢快門拍攝如絲綢一樣的潺潺流水，山林氣息濃厚。陰天的場(chǎng)景讓畫面中顏色非常飽和。但快門速度不夠，所以水流效果并不強(qiáng)烈，應(yīng)使用更慢的快門拍攝。

《清新家園》作者：陸輔春

這張照片利用水面倒影來(lái)構(gòu)成一種重復(fù)，但房子本身缺乏變化，一味重復(fù)會(huì)讓整幅照片顯得呆板。若選取畫面中比較有特色的一兩個(gè)局部進(jìn)行拍攝，或許可以有所改觀。

《水上盛會(huì)》作者：章飛燕

這張照片曝光正常、構(gòu)圖較為合理，畫面中信息豐富，是一張中規(guī)中矩的攝影作品。但若采用更小景別，將畫面中最有意思的一兩個(gè)點(diǎn)放大，會(huì)更為精彩。

《香港》作者：薛為

這張照片的前后景之間并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，若去掉前景會(huì)使整張照片更為簡(jiǎn)潔。后期痕跡太重，整張照片的色調(diào)應(yīng)再斟酌。

《紅日》作者：毛志良

這張照片通過(guò)逆光的剪影效果很好的勾勒出沙灘上三個(gè)人物的形態(tài)，伴隨著太陽(yáng)及水面的反光，營(yíng)造出濃厚的海灘氣氛。畫面顏色過(guò)于濃重，可適當(dāng)降低反差及飽和度。

《紅海落日》作者：宋黎明

水面倒影反射出天空的火燒云是畫面的亮點(diǎn)，但視角過(guò)高，否則會(huì)有更好的效果。為了水面而將主要元素木船放到畫面邊緣也并不恰當(dāng)，通過(guò)機(jī)位的移動(dòng)可以取得更好的效果。

《水墨虹橋》作者：王永江

照片中的建筑為畫面主體，但曝光不足。樓與樓之間缺乏變化，不如選取畫面中更小的景別，尋找節(jié)奏。

《鑒湖泛舟》作者：張斌

這張照片光影效果強(qiáng)烈，作者通過(guò)逆光很好的勾勒出泛舟人的生活剪影。畫面中各個(gè)元素相互呼應(yīng)，漁船、拱橋、水面及樹(shù)木構(gòu)成了一幅美輪美奐的畫面。主體大小合適，其位置雖靠近畫面邊緣，但左側(cè)的拱橋較好的平衡了畫面重心。后期雖略有過(guò)度，但也加強(qiáng)了整個(gè)場(chǎng)景的氛圍。