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一、 微距不是專業(yè)相機的禁臠，入門單反一樣能拍好微距 許多人提起微距，總覺得微距就是職業(yè)攝影師或者專業(yè)攝影師操刀的領域，拍攝微距的相機恨不得是多么貴多么專業(yè)的機型，但實際上微距攝影主要依賴的是攝影技法、擁有近攝能力的鏡頭，普通的入門單反一樣可以拍出非常不錯的微距作品。 二、 微距攝影機身推薦
佳能EOS 77D是初學者或者剛剛跨入攝影大門的愛好者比較容易上手的機型，同時EOS 77D具備翻折屏幕，是我們日常拍攝微距作品非常有用的一項功能。同時EOS 77D具備佳能APS-C幅旗艦機型所搭載的45點對焦模塊，并且還支持全像素雙核對焦功能，可以在微距攝影中讓對焦變的非常輕松簡單。在很多時候，拍攝戶外的昆蟲、花草，不免要低角度拍攝，那么翻轉屏和全像素雙核對焦系統(tǒng)就是最大的助力了。 三、 微距拍攝鏡頭推薦 如果以EOS 77D作為微距拍攝的機身，那么微距鏡頭的推薦有兩支，分別是EF-S 35mm f/2.8 IS STM Macro以及全畫幅規(guī)格的EF 100mm f/2.8L IS USM Macro。這兩支鏡頭都具備非常強的近攝能力以及非常高的放大倍率，并且兩支鏡頭都搭載了IS影像防抖系統(tǒng)。
EF-S 35mm f/2.8 IS STM這支鏡頭等效焦距約為56mm，擁有F32的最小光圈，最近對焦距離僅為13mm，在最近對焦距離時有約1倍的放大別率。同時這支鏡頭還采用了STM 導螺桿對焦驅動系統(tǒng)，步進式對焦馬達在拍攝時不會產生明顯的對焦噪音，對焦平順度非常高。同時這支鏡頭還擁有近攝補光燈，如果APS-C幅用戶只考慮一支微距鏡頭，那么非這支鏡頭莫屬。
EF 100mm f/2.8L IS USM是一支全畫幅規(guī)格的鏡頭，搭載EOS 77D使用時要乘以1.6的系數，等效焦距約為160mm，和EF-S 35mm f/2.8 IS STM相比，這支百微有更強的虛化能力，而且9片圓形光圈可以帶來更柔和的焦外效果。和EF-S 35mm f/2.8 IS USM相比，這支鏡頭的優(yōu)勢是不必距離主體太近，也能獲得足夠放大倍率，捕捉到易被驚擾的昆蟲。 四、 突出主體，使用最大光圈虛化背景 手里這支EF 100mm f/2.8L IS USM最大光圈是f/2.8，加上100mm的焦距，可以很輕松的營造出很強烈的虛化效果，這樣更容易利用鏡頭的最大光圈來突出主體，讓畫面的中心視點落于主體之上。
EOS 77D / EF 100mm f/2.8L IS USM / F2.8 1/1250秒 ISO100 微距攝影時，例如為了突出花叢中的某一朵花，就需要使用大光圈來進行特寫，最大限度的虛化背景，讓背景的景物虛化成柔和的光斑，同時拍攝時要保證焦點落于花朵的中心葉片部分，或者花朵的花蕊部分。 五、 收縮光圈將花朵整體拍清晰 當然，并不是所有情況都需要使用微距鏡頭的最大光圈，不同的拍攝對象和拍攝意圖要靈活的調整，例如當我們面對一朵面積較大，花瓣上細節(jié)較豐富的花朵，我們希望把整個花朵都拍的清晰，讓細節(jié)更多的呈現。
EOS 77D / EF 100mm f/2.8L IS USM / F8 1/250秒 ISO400 無忌學院這么多節(jié)課的教程，我們基本已經理解了光圈和景深的關系，為了將花朵的整體都拍攝清晰，這里我們就需要收縮光圈來保證景深，一般來說f/5.6-f/8.0左右的光圈就可以將花蕊、花瓣甚至萼片（托住花瓣的葉片）都納入到景深范圍之內。而且在這個光圈值范圍內，還可以讓背景有一定程度的虛化，將花朵和背景分離開。 六、 最大限度的利用微距鏡頭的最高放大倍率 專用為微距攝影開發(fā)的鏡頭放大倍率普遍為為1倍（極少數超過1倍），可以將細小的物體在照片中放大很多，也就是1:1的放大倍率。在微距攝影時如花心、花蕊的特寫都必須要用到1倍的最高放大倍率才可以將細節(jié)完全記錄下來。
EOS 77D / EF 100mm f/2.8L IS USM / F5.6 1/125秒 ISO400 而鏡頭最高的放大倍率并不是固定的，而是理論上要使用鏡頭的最近對焦距離時，才會有1:1的放大倍率。很多攝影初學者在使用微距鏡頭時會發(fā)現，當鏡頭和主體的距離不變的情況下，擰動對焦環(huán)，不同對焦距離下主體的輪廓不一樣大，就是這樣的原因。
在拍攝時我們可以考慮使用手動對焦，先將鏡頭的對焦換擰到最近的刻度，然后把鏡頭最大限度的貼近主體，通過LCD檢測主體是否清晰，然后確定相機的位置，這樣就能保證鏡頭能發(fā)揮出最高放大倍率的性能，捕捉到非常細微的主體。 七、 低角度拍攝使用翻轉屏及全像素雙核對焦
前面在介紹拍攝用機身時我們提到了EOS 77D的全像素雙核對焦，在低角度拍攝時，我們會考慮使用LCD翻轉屏進行取景，這樣一來相機的外置相位檢測對焦系統(tǒng)因為反光板抬起無法工作，只有依靠CMOS上的全像素雙核對焦系統(tǒng)工作，進行精準的對焦。
EOS 77D / EF 100mm f/2.8L IS USM / F2.8 1/500秒 ISO200 如果沒有翻轉屏實時取景的話，恐怕攝影師就得趴在土地上進行創(chuàng)作了。而在實時取景時因為有了全像素雙核相位對焦系統(tǒng)，而非普通CMOS反差對焦系統(tǒng)，即使是微距攝影也會在極短時間內完成自動對焦。 八、 取景時尋找強烈的互補色 由于互補色有強烈的分離性，適當的運用互補色不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與畫面平衡效果。在自然界中，紅色和綠色就是最典型的互補色，而紅花綠葉或者紅蟲綠草的搭配就非常能突顯出主體來。
EOS 77D / EF 100mm f/2.8L IS USM / F7.7 1/125秒 ISO400 鮮紅的昆蟲和綠色的植物葉子有非常強烈的沖突，在拍攝微距作品、尋找主體進行取景時，要善于等待和發(fā)現，和顏色單一的昆蟲、植物相比，甲殼、外觀色彩艷麗的主體會有更強烈的視覺沖擊感。 九、 逆光、光線不足考慮使用閃光燈補光 微距攝影務求將被拍攝對象纖毫畢現，因此在光線較差的時候，不要盲目提高感光度拍攝，這樣畫質的損失將會比較明顯，將感光度設置在ISO100-400的范圍內，利用內、外置閃光燈創(chuàng)造光線是微距攝影用的一個重要表現形式。
EOS 77D / EF 100mm f/2.8L IS USM / F2.8 1/500秒 ISO250 這張照片可以很明顯的發(fā)現，我們實際上是對準天空進行拍攝，是一個比較典型的逆光拍攝環(huán)境，背景的光照明顯比主體更強，我們面對的昆蟲處于一個背光狀態(tài)。如果根據昆蟲測光，很容易天空就會過曝，而且會因為高感提升而帶來畫質下降的問題。如果根據整個畫面進行測光，那么昆蟲肯定會因為曝光不足，導致細節(jié)呈現不夠精細。 所以我們在拍攝時，面對這樣的情況，可以考慮打開相機的內置閃光燈進行補光，或者使用像EF-S 35mm f/2.8 IS STM這樣帶補光燈的鏡頭，不論是逆光還是曝光不足，鏡頭前方的兩盞半環(huán)形LED都會為主體提供足夠的照明，拍攝時會有非常自然的補光效果。 總結 微距攝影對器材的要求并不苛刻，實際上就算不是微距鏡頭也一樣能拍出很優(yōu)秀的微觀攝影作品。但是工欲善其事，必先利其器，有性能更出眾的器材，拍攝相對應的題材肯定事半功倍。例如這次拍攝所使用的只是入門級的APS-C單反相機，但是入門級不代表不專業(yè)，入門級單反一樣有足夠發(fā)燒友、愛好者使用的功能，搭配專門的微距攝影鏡頭，輔以一定的微距攝影技巧，所有的微距、昆蟲、花草攝影愛好者都可以拍到令自己滿意的作品。 (圖文轉載于網絡） |
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