|
源 | 編劇圈 （pmovie_bianju） 文丨Matt Loggie 科幻電影作為一種電影類型，擁有著浩瀚星河一般的無限可能性。這些電影不可避免地會使用到很多相似的手法來娛樂觀眾，但這并非壞事，畢竟觀眾們開始廣泛接觸并喜歡上了這一電影題材。在《星球大戰(zhàn)》（1977）成功之前，科幻電影并不像今天這樣呈主流之勢空前發(fā)展。 近年來，一系列高口碑科幻電影，如《盜夢空間》（2010）、《她》（2013）、《星際穿越》（2014）、《火星救援》（2015）、《降臨》（2016）等層出不窮。隨著科幻題材電影的急劇膨脹，科幻片的敘事套路漸漸為觀眾們所熟知。編劇們似乎是時候去其它地方找找靈感啦——比如看看卡爾·薩根（美國著名天文學家，科普作家，科幻小說作家）的視頻短片，或者簡單了解一些弦理論、粒子知識等等。寫科幻劇本越來越需要編劇充分開闊自己的科學視野。     在無重力條件下，飛行器需要通過助推像跳芭蕾舞一樣在太空中懸浮前進。然而，在大多數(shù)科幻電影中，太空大戰(zhàn)和一般的陸地空戰(zhàn)幾乎沒什么差別，飛行器可一邊作高難度動作，一邊追擊敵人。宇航員利用無重力環(huán)境對太空惡勢力進行有效打擊的情況幾乎不存在。從我玩過的一系列無重力空戰(zhàn)游戲來看，贏的總是那些在控制好運行軌道的同時還能瞄準敵方的人。我們很難揣摩到太空大戰(zhàn)的真實場景，畢竟大家都沒有這樣的經(jīng)歷，《太空堡壘卡拉狄加》中的虛構(gòu)場景或許可以給各位帶來一些啟發(fā)。 參考影片：“星球大戰(zhàn)”系列、“星際迷航”系列、“星際之門”系列 套路六：無視真空 眾所周知，聲音無法在真空中傳播，太空里本應寂靜無聲。但在科幻電影中，不管太空飛船從你面前飛過、還是爆炸，都是有聲音的。聲音是構(gòu)成電影的重要元素，從娛樂角度看，以上的表現(xiàn)方式無可厚非?！兜匦囊Α穼τ钪婧榛恼鎸嵉募澎o描摹是很成功的，但是如果用到《星球大戰(zhàn)》里就很不合適?；蛟S大家可以試著創(chuàng)造一種全新的表現(xiàn)手段。 參考影片：除了《地心引力》（2013）外的幾乎所有科幻電影 套路七：模糊概念 寫科幻劇本突然把自己寫迷糊了怎么辦？不怕！畢竟咱們寫的是科幻題材，實在沒招了也可以編一個聽上去炫酷狂拽哪炸天的科技產(chǎn)品或概念自圓其說嘛。很多科幻片都會通過模糊概念來解釋電影中的一些神奇到不可能存在的牛X技術(shù)，這些牛X技術(shù)常常憑空出現(xiàn)，甚至沒有任何科學依據(jù)，但往往會拯救主人公于水火之中，成全故事的歡樂大團圓?！缎请H迷航》就是一個很好的例子，其劇情鮮有真實的科學依據(jù)為支撐。 參考影片：《星際迷航》（1966）、《回到未來》（1985）、《黑客帝國》（1999）
拓展閱讀 中國科幻片的“英雄史”從哪起筆源丨文匯報 文丨王彥
當好萊塢的《阿凡達》《超凡蜘蛛俠》等超越奇幻與科幻的邊界，《盜夢空間》《奇異博士》更在科學技術(shù)營造的世界里打通了多個認知領(lǐng)域，我們對中國科幻電影的認知為何還停留在近十年之前？在近些年各類古裝奇幻、玄幻片完成了可觀的技術(shù)飛躍后，逐漸摸到工業(yè)電影門檻的中國電影人，何時才能為中國科幻大片書寫成功的第一筆？ 奇幻玄幻，可否合力為中國電影的技術(shù)自信買單 金爵論壇上，剛剛完成《拓星者》實體拍攝的導演張小北一番話道出中國科幻電影的尷尬現(xiàn)狀：“我跟許多做科幻電影的朋友聊過，結(jié)論是我們必須要有做鋪路石的自覺性。只有我們踩過去之后，后面的人才知道哪些坑不能踩，而我們基本上把所有的坑踩了一遍?！敝袊目苹秒娪霸诋敶瑳]有范本。 其實許多70后、80后的記憶里，小時候也曾見識過科幻電影打開的一小扇窗。窗外，有些讓人驚奇的景觀，比如《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《大氣層消失》《瘋狂的兔子》等等。但若以之后的標準來判斷，愛國的科學家、帶電的孩子、從小動物嘴里探得的天機等等，這些都只停留在想象力層面，缺少科學鑄就的視效奇觀。技術(shù)自信，是中國科幻電影繞不開的難題之一。 新世紀以來，面對比自己提前出發(fā)幾十年的好萊塢科幻大片，國內(nèi)電影人要拍動畫CG電影、3D電影、重工業(yè)電影，都習慣“借力”，借助他人的頂級特效團隊，“外包”給亞洲團隊來實施，或干脆把好萊塢的制作人才收為己用。 這兩年，從頗受好評的《尋龍訣》 到曾經(jīng)創(chuàng)下國產(chǎn)影片票房紀錄的《捉妖記》，他們的特效制作可能都脫不了外部的一臂之力。 也有業(yè)內(nèi)人士指出，如此習慣了“全球采購”，錢也許不是問題，人才蓄水池卻會出問題。拍過《畫皮》《尋龍訣》，烏爾善算得上國內(nèi)工業(yè)電影的代表之一，他就親眼見過我們與成熟工業(yè)體系中特效團隊的差異，“成熟工業(yè)體系里的音效總監(jiān)可能有三四十年的工作經(jīng)驗，而我們的音視效公司很像大學宿舍，不少都是新生?！?/span> 呼喚我們自己的科幻英雄 撇開技術(shù)層面，科幻電影里該講怎樣的故事也是一道難題。 看看世界科幻史也會有類似發(fā)現(xiàn)。早期凡爾納的小說被改編成電影，《八十天環(huán)游地球》《海底兩萬里》等等，其內(nèi)核都是探索人與世界的關(guān)系，向觀眾傳達人類對外部世界的渴望。到了《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》的階段，太空歌劇其實投射了人們對未來、對外太空的想象。而近年來，當?shù)窃?、星際旅行都不再是夢想，《星際穿越》《地心引力》《火星救援》反而開始反思起人類與地球的相處。王晉康以《獨立日》舉例，“片中有很強的危機意識，甚至整部影片就是來源于危機。但作為‘爆米花大片’，它最后的故事走向一定是，滅頂之災來臨，但人類從正面戰(zhàn)勝了危機。歸根結(jié)底是英雄主義的敘事”。
讓一些科幻電影從業(yè)者沉思的是，當越來越多好萊塢大片里把中國當成保存世界最后希望的諾亞方舟，把中國的科學家當作拯救世界于危難的人類英雄，我們的科幻英雄在哪里？ E / N / D 9月23日開幕，合作請加微信gangqinshi01 （或直接掃描下方二維碼，添加請備注“編劇嘉年華”及合作形式） ▽ 公司、項目合作 ◇ gangqinshi01 項目、影視宣傳合作 ◇ rene0602 影視公司合作 ◇ zqy24680 編劇合作 ◇ dongmeijuan3274 回復“我要加入分會”加入編劇幫全球分會 投稿 ◇ yunying@bianjubang.com 已同步入駐以下平臺 今日頭條 | 搜狐自媒體 | 一點資訊 界面 | 企鵝媒體 |
|
|
