詩詞是語言的藝術(shù)，深刻的思想、充沛的感情、新穎的構(gòu)思需要善于運(yùn)用優(yōu)美、簡潔、生動(dòng)、形象的語言來表達(dá)。好詩很少是一揮而就的，大多經(jīng)過對(duì)字句的千錘百煉。創(chuàng)作詩詞，要特別講究煉字鍛句。

　　有人以為煉字鍛句就是咬文嚼字、雕琢詞句，單純追求華美的詞藻。這是誤解。

★ 工于煉字

　　創(chuàng)作詩詞，必須工于煉字。

　　詩詞的藝術(shù)形式是由詞語構(gòu)成的，字詞是詞語的符號(hào)，若干字詞組成有意義的句子，若干句子組成完整的詩篇。

　　煉字，即錘煉詞語，從豐富的詞匯中，經(jīng)過反復(fù)琢磨，挑選出最妥切、最精確的詞語來表情達(dá)意或描摹事物，創(chuàng)造出最優(yōu)美、最生動(dòng)的詩句，這是我國古典詩詞傳統(tǒng)的修辭藝術(shù)。

　　歐陽修《六一詩話》記載一個(gè)掌故。賈島年輕時(shí)到長安應(yīng)考，有一天騎驢在郊外漫游，觸景生情，吟出兩句詩：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”吟詠著，腦海浮現(xiàn)一幅圖畫：月夜幽靜的山林，飛鳥已經(jīng)在池邊樹木里棲息了，萬籟無聲，一個(gè)和尚匆匆歸來，來到緊閉的山門前，是“推”好呢，還是“敲”好呢？他在驢上邊思索、邊比劃，反復(fù)琢磨、比劃，如癡如迷，騎的驢竟一頭闖進(jìn)京兆尹韓愈的儀仗隊(duì)。賈島被抓住見韓愈，問他為什么敢闖儀仗，他把事情經(jīng)過陳述一遍。韓愈也是大詩人，沒有責(zé)備賈島，笑吟吟地聽完賈島的陳述，又緊鎖雙眉沉吟一會(huì)兒，對(duì)賈島說：“作‘敲’字佳矣?！睘槭裁从谩扒谩弊趾媚?，“僧敲月下門”，既有動(dòng)作，又有聲響，音節(jié)也響亮。從此，“推敲”成為比喻寫作詩文精心琢磨用字的典故。所以寫作時(shí)，用字也要反復(fù)推敲。

　　煉字不是追求艷麗的詞藻，相反，卻要求樸素自然；煉字也不是另創(chuàng)或挑揀生僻的語詞，相反，卻要求流暢易懂。煉字的目的在于努力從通用的語庫中尋求出最能貼切表意而又生動(dòng)活潑的詞語來構(gòu)成詩篇。任何人寫詩詞都要字斟句酌，是否工于煉字，這關(guān)系作品的藝術(shù)質(zhì)量的高低。

★ 化平凡為神奇

　　煉字，首先要注意簡練。

　　一首詩詞，常常只有寥寥幾句，不允許繁雜冗長、拖泥帶水?！昂啞笔呛啙?，沒有多余的字句，即前后重復(fù)或沒有用處的字句，干凈明快，清晰明了；“練”是凝煉，一句話意蘊(yùn)深厚，切中實(shí)質(zhì)，或者寫景狀物生動(dòng)形象，抓住特征，這樣一句頂許多句，有字外之音，言外之意，能夠引起人們的思索，或喚起人們的聯(lián)想。杜甫句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，兩句十個(gè)字，就把階級(jí)矛盾深刻地暴露出來了。李白句“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，兩句十四個(gè)字，就把三峽兩岸崇山峻嶺的景色和長江的急流以及個(gè)人的心情都寫出來了。這就是說要抓住最富于特征的動(dòng)作、姿態(tài)、表情等等。煉字要?jiǎng)h繁就簡，選用詞語要有高度概括性和聯(lián)想性，這樣才能簡練而有表現(xiàn)力。

　　煉字，要注意平易自然。

　　寫作詩詞要晝避免生僻的字，難懂，效果則不佳；更不能自己“創(chuàng)造”新詞，誰也不懂，那只是毫無意義的游戲。凡是好詩，都出語平易自然，生動(dòng)活潑，平中見奇，恰到好處。睦起來異常平淡的詞語，只要調(diào)遣得體，就能淡中藏美、拙中寓奇。如李煜《虞美人》：

　　春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 　　雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。