河底深探“宣州窯”

去冬今春，水陽江河道因泄洪需要進(jìn)行大規(guī)模的開卡清淤，在施工過程中挖出了大量古陶瓷及其碎片標(biāo)本。水陽鎮(zhèn)附近老百姓知情后便一涌而上，全民參與挖掘“刨寶”，于是乎“全民挖寶”事件頓時(shí)炒的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，全國各大網(wǎng)站和媒體競(jìng)相報(bào)道。表面看此事視乎有些負(fù)面，但對(duì)我們這些古陶瓷愛好者來說，卻是遇上了千載難逢的好機(jī)會(huì)，隨著大量地古宣州窯陶瓷及其碎片標(biāo)本挖出面世，許多不為人們所知的古宣州窯重要信息便接踵而來，難識(shí)其廬山真面目的宣州窯，終于又掀開了一層蒙在其頭上的面紗。這千年等一回的機(jī)遇，讓我有幸獲得不少珍貴的第一手實(shí)物標(biāo)本，為破解某些關(guān)鍵性的問題，提供有力的實(shí)物證據(jù)。媒體的炒作也引起了地方政府和文物部門的重視，據(jù)說宣城市、區(qū)文物部門后期在現(xiàn)場(chǎng)也采集到宣州窯器物200余件，而且大部分完整或接近完整，期待這些器物能早日整理布展公諸于世；更期待有關(guān)專家將這些實(shí)物標(biāo)本深入研究，解開更多地宣州窯謎團(tuán)。

在期待未至?xí)r，筆者作為古陶瓷愛好者，也是草根研究者，提前做一點(diǎn)古宣州窯“深探”嘗試，算是拋磚引玉吧。為直觀起見，現(xiàn)選取二十余件宣州窯實(shí)物及其標(biāo)本加以深入探討，這些標(biāo)本主要屬小河口、山崗、東門渡一帶古窯址產(chǎn)品，與先民們生產(chǎn)生活日用密切相關(guān)，茶具、餐具、酒具、文具、玩具、冥器、樂器等，最多的品種是執(zhí)壺（注子）、碗盤、罐、瓶、獅塑和文房器具等。有的標(biāo)本直接采集于河底，雖粗者普者多，但精品甚精，其燒造工藝完全符合大窯名窯水準(zhǔn)。

執(zhí)壺或注子選取八件，圖一（1）：唐代宣州窯黑釉執(zhí)壺，高14.5  公分，口徑6.2  公分，底徑 7.2公分，短頸短柄短流，黑釉偏醬色。此壺是半年前從文房四寶古玩市場(chǎng)一操水陽口音小販處購得。

其器型、釉和胎質(zhì)都與筆者在現(xiàn)場(chǎng)采集同類器物標(biāo)本相同，參考《中國陶瓷史》唐代陶瓷器物演變圖，見圖一（2）：唐代典型器物示意圖，

這種盤口短頸、鼓腹、短嘴、短柄的執(zhí)壺（注子）, 當(dāng)屬唐代早期典型器型。從而我們能發(fā)現(xiàn)一個(gè)重要信息，宣州窯的燒造年代將提早到唐代中至早期。就造型而言, 某種器型很少是獨(dú)立出現(xiàn)于一個(gè)窯口里, 往往其他窯口里也普遍存在，同時(shí)代的造型, 都具有廣泛性和統(tǒng)一性. 盡管可能存在一定的地域特征, 但同時(shí)代流行同樣的式樣是一個(gè)歷史定律, 大家都在模仿和追隨, 很少器型是某一個(gè)窯口里的工匠突然獨(dú)創(chuàng)出來的, 而是在流行過程中演變生成,到了具體窯口里可能會(huì)發(fā)生些微妙的變化。但這種造型上的微妙變化可能是時(shí)尚審美上的地方化, 很大程度上更是由當(dāng)?shù)氐奶ベ|(zhì)原料性能所決定的, 胎不同, 造型工藝就不可能完全一樣. 就像面粉可蒸大饃，米粉只能蒸發(fā)糕一樣。如果兩個(gè)相鄰窯口里具有非常不同的造型工藝,那么我們首先需要考慮的是它們?cè)系牟町悺＿@也是小河口古窯址黑瓷、青瓷與繁昌古窯址白瓷、青白瓷的差異很大的主要原因。倘若有疑義的話，建議可對(duì)涇縣窯頭嶺古窯址進(jìn)行考察，因?yàn)樵摴鸥G址堆積層中同時(shí)能發(fā)現(xiàn)青瓷和青白瓷、白瓷標(biāo)本，其青瓷標(biāo)本與離小河口不遠(yuǎn)的山崗古窯址精品標(biāo)本類同，而青白瓷、白瓷標(biāo)本卻與繁昌古窯址青白瓷、白瓷標(biāo)本基本一致。圖二：唐代宣州窯黑釉窯變執(zhí)壺，高22 公分，口徑9 公分，底徑10.6 公分，與圖一相比較，頸、身與流略微增高或加長，年代符合唐代早期向中期過渡規(guī)律，黑釉釉明如鏡，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，有隱約似藍(lán)色火焰的窯變現(xiàn)象。這種藍(lán)色火焰的窯變現(xiàn)象，可以證實(shí)釉中含有氧化鈷，是青花鈷料發(fā)色的早期閃現(xiàn)。美中不足的是，壺身有幾處窯粘，屬輕度砂粘。窯粘是在燒制過程中粘上了窯里的雜質(zhì)，其形成原因是瓷器在裝窯時(shí)或因裝窯方法不當(dāng)如窯具傾斜，或因空間擁擠，導(dǎo)致燒成后瓷器與瓷器之間或瓷器與窯具相粘連，可分器粘、匣粘和砂粘等。此壺于年初在高淳古玩店購得，店主介紹說，剛進(jìn)得一批宣州窯精品，很快被一位南京買家和一位合肥買家分別買走，這件壺如果沒有窯粘，你也沒機(jī)會(huì)買到了，問他出處，他反問：不是你們水陽挖河道，到哪里能弄得到這么好的東西？

     圖三：唐代宣州窯紫斑彩水注，高10.2 公分，口徑7.8 公分，底徑 7.5公分，唇口平底，短嘴作六角形，無柄，施青釉，青釉中間有四處餅狀紫斑彩，器型周正飽滿且大氣。值得重視的是，紫紅斑彩均以氧化銅為著色劑，在還原氣氛下生成。施了含氧化銅的著色劑，一般會(huì)出現(xiàn)兩種成色效果，一是開始可能希望它全燒成綠色（綠色是氧化焰氣氛燒成時(shí)的常規(guī)效果），于是用了氧化焰，但在出窯時(shí)器物表面呈現(xiàn)了紅色，這就是窯變。它不是人為控制的，是在燒造過程中不小心控火，或小心也控不住，受自然力驅(qū)使，讓氧化焰變成了弱還原，還原焰使之發(fā)成紅色；二是燒窯時(shí)已經(jīng)掌握了人為控制還原焰技術(shù)，生成想要得到的紅斑彩。古玩界公認(rèn)唐代魯山窯花釉器為“唐鈞”，即唐代的鈞窯，從圖三的這件紅斑彩注子來看，竊以為叫“唐鈞”更貼切些。由此可推論宋代鈞窯出現(xiàn)美麗的紅斑并不是孤立的，不是無緣無故突然冒出來的，它有原因，有引子，是否有來自宣州窯的傳承和啟發(fā)？據(jù)《新唐書》卷45記載：唐代宣州向朝廷進(jìn)貢上等“碌青 ”，即孔雀石，當(dāng)時(shí)應(yīng)是繪畫等貴重顏料，成色差的又可用來煉銅，主要成分是氧化銅，屬銅綠的結(jié)晶體，紫斑彩的燒成，極有可能與用碌青原料相關(guān)？

     圖四：唐代宣州窯青瓷蕉葉紫斑執(zhí)壺，高23公分，口徑10.5公分，底徑11.8公分，青釉偏黃，與圖二器型相比，口比例略增大，頸和器身比例略增高，符合唐中期向晚期過渡器型。值得一提的是，主題為暗紅斑彩繪成芭蕉樹狀，由10片蕉葉構(gòu)成，有較強(qiáng)地裝飾美感，若與元代景德鎮(zhèn)名瓷釉里紅彩繪器物放在一起看，有異曲同工之妙。此壺為合肥藏家收藏，據(jù)說也與本次挖河有關(guān)。

    圖五：晚唐宣州窯青瓷執(zhí)壺，高14.8公分，口徑7.2公分，底7.2公分，器型變化明顯，口與頸已拉成喇叭狀，壺嘴和柄變長，柄上印有文字難以識(shí)別，為典型晚唐風(fēng)格。

    圖六：晚唐五代青瓷溫壺，為合肥藏家藏品，具體尺寸不詳，青釉，壺與碗似乎不在同一檔次，壺型雅致且大氣，從四瓣瓜棱看，仍屬唐代晚期器物，到五代時(shí)凡器型有瓜棱者均為五棱，筆者曾詳細(xì)論證過五代花口碗盤都為五瓣，沒有例外。

     圖七：五代北宋宣州窯青瓷執(zhí)壺，高19.5公分，口徑 10公分，底徑7 公分，青釉純正，口與頸演變成漂亮的大喇叭形，壺嘴、壺柄比例都變長，為典型的五代到北宋時(shí)期的器物。