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在日常拍攝中，光圈優(yōu)先（Av 檔）無疑是最常用的一種拍攝模式。 在這一模式下，我們必須先手動設(shè)定一個光圈值，再調(diào)整其它拍攝參數(shù)來進行曝光控制。那么問題來了，該怎么選擇光圈值呢？ 大光圈，小光圈和不大不小的光圈，各自有啥不同的畫面效果？使用這些光圈值，有什么注意事項？
別著急，這就為您慢慢講清楚~ 1. 大光圈的優(yōu)勢與應(yīng)用 f/4 以下的大光圈，景深很淺，焦平面外的清晰范圍很小，很容易拍出主體模糊而背景清晰的效果，有效地將主體與背景分離。 如下圖，在大光圈下，離主體很近的其它花朵都變模糊了，有力地突出了主體。 大光圈的這一特性，在日常生活中常見的應(yīng)用是美女人像與靜物。 拍攝人像，最麻煩的就是選擇背景。背景太亂，搶眼靜物太多，是很讓人的頭疼的問題，而只要把光圈開大，這些問題都會迎刃而解。 一切的一切，都會化作斑斕的色塊，清晰的唯有主體的容顏...... 看著挺美的吧，不過好像缺少點讓人回味的內(nèi)涵。這類背景一團糊，主體美滋滋，看上去很美卻不太有內(nèi)涵的照片被稱為糖水照。 會拍糖水照是好事，只會拍或者只滿足于拍糖水照就不是好事了——這對你提升攝影水平可是個大敵唷！ 除人像外，靜物攝影，包括商品展示，植物花卉乃至美食攝影等題材，都可以利用大光圈達到突出主體的效果。 在街拍和旅游攝影等題材中，由于背景往往很亂，用大光圈來“欽定”你的畫面主體，也是很常用，甚至是唯一的方法。 利用大光圈創(chuàng)造的淺景深，只讓主體清晰而讓其它景物模糊，觀眾很容易就能看出哪個是主體，你想表達什么主題。 如下圖，大光圈清晰地告訴觀眾：“我拍的是右下角那對打啵兒的，而不是那一堆游人還有那個巨大的摩天輪”。 總之，大光圈最大的作用就是突出主體，虛化背景，創(chuàng)造層次感。 這位看官說了，“大光圈辣么好，有什么壞處嗎？” 天有日月，地有陰陽，萬物都有好壞兩面，大光圈也不例外。接下馬上要說的，就是大光圈在實際應(yīng)用中的一些常見問題。 2. 大光圈的問題 大光圈制造的淺景深，會帶來一個嚴重的問題，那就是——有時候景深淺得過分了。 什么叫“景深淺得過分”？一張圖說明一切！ 如下圖，景深太淺，淺到了半張臉都模糊的地步——如果拍照的是這妹子的男友，估計會被收拾一頓吧！ 這個例子有點極端，很少有人會粗心到半張臉都糊了還沒察覺的地步。但即便是整個主體都處于清晰范圍內(nèi)，另一個問題仍舊存在。 那就是，如果光圈開得太大，會導(dǎo)致主體的銳度降低，也就是清晰度和細節(jié)表現(xiàn)力不足。 光用文字說明可能有些不好理解，還是老樣子，舉例說明吧。 下圖左側(cè)的石獅子顯然是畫面主體，整體位于畫面清晰范圍內(nèi)，看著好像并沒有什么大問題： 但！是！雖然看起來好像主體的整體都挺清晰的，其實各部分還是存在著清晰度上的差異。 下圖紅圈處，石獅子臉部是對焦點，最清晰； 而下圖藍圈處，和臉平面有一定距離的獅子卷毛部分，雖然看起來也是清晰的，但如果您把圖片放大仔細看，會發(fā)現(xiàn)細節(jié)缺失了不少。 這就是大光圈拍攝的一個顯著問題：主體不夠銳利，對主體的各部分細節(jié)可能無法兼顧。 當(dāng)然，也有人覺得這不是問題，反而是值得我們利用的一種福利，比如說這位天才的，利用大光圈淡化女友臉上痘痘的仁兄。 如下圖，光圈越大，臉上的瑕疵越不明顯——當(dāng)然，他好像不在乎“一只眼睛清晰一只眼睛模糊”的問題...... 此外，在最大光圈下的鏡頭，畫質(zhì)也可能會略微降低，越是入門鏡頭這種現(xiàn)象就越嚴重，所以最好調(diào)小一到二級光圈再使用。 還有一個問題，那就是光圈除了控制景深，還是控制曝光的一個因素。 如果你在大晴天，大太陽下，開大光圈拍攝，又沒帶減光鏡，而且相機的最高快門速度又不是很高，那么你的照片可能會過曝： 好了，說了那么多大光圈的內(nèi)容，該說說小光圈了，不然對小光圈也太不公平了吧..... 3. 小光圈的優(yōu)勢與應(yīng)用 和大光圈剛好相反，小光圈有著很大的清晰范圍，能最好地發(fā)揮攝影的“記錄”職能，適用于風(fēng)光、旅游、紀實類等拍攝題材。 拍風(fēng)光基本上都是用小光圈。配合泛焦操作，可以讓整個巨大空間尺度的畫面，都位于清晰范圍內(nèi)。
好，接下來要講的是小光圈在實際應(yīng)用中的問題。 什么？你問我“為什么不繼續(xù)講小光圈的應(yīng)用，這也太少了吧”？ 拜托，小光圈都能讓畫面整體盡可能地保持清晰，最大限度地還原你所見到的畫面，這作用已經(jīng)很巨大了，還用得著我多說？ 4. 小光圈的問題 之前說過，小光圈能獲取大景深，讓畫面清晰范圍更大。那么，是不是光圈越小越好呢？ 并不是的。學(xué)過物理的都知道“小孔衍射”實驗，而在很小的光圈值下光圈正好變成了一個小孔，可能發(fā)生衍射作用，部分影響畫質(zhì)。 F22 小光圈下拍攝的一張照片，我們對紅框處進行放大，得到左下小圖；和正常拍攝的該區(qū)域?qū)Ρ龋l(fā)現(xiàn)畫質(zhì)有所損失。
可以看出，小光圈衍射會產(chǎn)生一定程度的畫質(zhì)損失，雖說對整體影響不大，但還是盡量避免的好。 所以，一般情況下最好不要開到最小光圈，調(diào)到倒數(shù)第二或第三檔就行。 小光圈的另一個問題就是，在低光環(huán)境下手持拍攝，可能會導(dǎo)致快門速度降低，低于安全快門值而出現(xiàn)手抖現(xiàn)象：
解決方案也很簡單，調(diào)高 ISO，以出現(xiàn)噪點為代價，避免拍出手抖爛片；或者帶上三腳架，以消耗額外體力為代價，使用低速快門。 現(xiàn)在，已經(jīng)為您講解了大小光圈的基本特性和存在的一些問題，接下來要為您講解一下，大光圈和小光圈能產(chǎn)生的不同光學(xué)特效。 5. 光圈的光學(xué)特效 光圈的大小所產(chǎn)生的光學(xué)特效，主要體現(xiàn)在畫面中點狀光源的表現(xiàn)形式。 比如說，在相同的時間地點，相同的其他拍攝參數(shù)下，以不同的光圈值拍兩張?zhí)?，效果是這樣子的：
明顯可以看出，左圖中的太陽，顯得比右圖大得多。 在拍星空時，也有人利用這一特點，開大光圈讓星星的“個頭”更大，顯得更亮更明顯。
再看個例子，相同參數(shù)下，換用不同的光圈值，拍攝樹隙中露出的陽光。
可以看出，在大光圈下，點光源較為集中，呈現(xiàn)出膨脹的球狀；而在小光圈下，光源呈現(xiàn)發(fā)散趨勢，形成向四周擴散的射線。 依據(jù)這一基本原則，大光圈往往被用于創(chuàng)造焦外散景——就是下圖背景里那些圓形的小光斑，挺漂亮吧~
而小光圈則被用于拍出太陽與路燈的星芒。
拍攝大自然中的大范圍耶穌光，或者只是在小范圍內(nèi)把陽光拍成柱狀和射線，也需要用小光圈。
6. 最佳光圈 不少人有過這樣觀點：小光圈的畫面比大光圈清晰。其實這個觀點并不準確，因為小光圈只是清晰范圍更大，而不是清晰程度更高。 要討論“在哪個光圈值下畫面最清晰”這一問題，我們要對各光圈值畫面中最清晰的部分，即焦平面成像進行橫向比較。 怎么個橫向比較法呢？我們來看一個例子。 首先，選取一個場景，最好是色彩對比或明暗對比比較鮮明的，便于我們放大觀察細節(jié)信息。
使用三腳架固定，對焦同一區(qū)域——最好選擇具有層次感的景物邊緣。 具體在這張圖上，對焦區(qū)域選擇了畫面中央的松針，著重觀察松針與景物的邊緣，和地面上松針投影的影子邊緣。 保持除光圈值之外的其他拍攝參數(shù)不變，以不同的光圈值拍攝數(shù)張照片。 選取 f/22 和 f/9 的兩張成像進行比對，觀察松樹的針葉和投射下來的陰影，會發(fā)現(xiàn)左圖的陰影邊緣，比右圖的更為模糊。
這樣可以說明，對這支鏡頭而言，f/9 比 f/22 成像更銳利。最好把圖片拷到電腦上，放大進行觀察，這樣能更直觀更精確地得出比對結(jié)果。 重復(fù)數(shù)次類似的比較，我們可以得出幾個銳度最高的光圈值，在這些光圈值下，鏡頭的成像最銳利最清晰，或者說，銳度最高。 一般來說，最佳光圈往往是中等大小的光圈值。 當(dāng)然，最佳光圈值只是一個參考，在實際拍攝中還是先考慮景深，對景深沒有特殊要求時再考慮使用“最佳光圈”。 7. 焦距與最大光圈 鏡頭能使用的最大光圈值往往受其焦距影響，一般來說，焦距越長則可用的最大光圈值越小。 舉個例子，某品牌的變焦頭標注著“1:4-5.6,18-50mm”，意思就是，當(dāng)你使用 18mm 廣角端時，可用的最大光圈值是 f/4； 而隨著你把焦距變長，可用的最大光圈值也會逐漸變小，當(dāng)你使用 50mm 焦距時，可用的最大光圈值變成了 f/5.6。
當(dāng)然，你也可以購買“恒定光圈”變焦頭，保證在任何焦距下的最大光圈值不變。不過，這種鏡頭的價格要貴得多，買前請三思。 增距鏡同樣會導(dǎo)致可用最大光圈值的下降，x1.4 的增距鏡會下降一檔，x2 會下降兩檔，以此類推，喜歡追求大光圈的童鞋們要慎用啊！ |
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不同光圈值帶來不同效果，適合不同題材
近處的樹叢，遠處的山，都是清晰的
