【立春】

立春雨水到，起早晚睡覺。

【雨水】

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

【驚蟄】

天地俱生，萬物以榮。

【春分】

春風(fēng)楊柳萬千條

【清明】

清明時(shí)節(jié)雨紛紛。

【谷雨】

谷雨過三天，園里看牡丹。

【立夏】

門外無人問落花。

【小滿】

小滿節(jié)氣到榴花掛樹梢。

【芒種】

芒種忙，麥上場。

【夏至】

夏至蕉花正當(dāng)時(shí)。

【小暑】

風(fēng)催早豆熟。

【大暑】

接天蓮葉無窮碧 ，映日荷花別樣紅。

【立秋】

立秋之日涼風(fēng)起。

【處暑】

笑口常開。

【白露】

白露秋風(fēng)夜，一夜涼一夜。

【秋分】

桂花香滿園。

【寒露】

天高晝暖夜來涼，草木簫疏梧落黃。

【霜降】

霜降不摘柿，硬柿變軟柿。

【立冬】

曉連星影出，晚帶日光懸。

本因遺釆掇，翻自保天年。

【小雪】

一片飛來一片寒。

【大雪】

梅花歡喜滿天雪。

【冬至】

冬至陽升春又來。

【小寒】

小寒勝大寒，常見不稀罕。

【大寒】

大寒到頂點(diǎn)，日后天漸暖。

田革祥：別名田冬青。1965年生，保定市人，祖籍河北平山。大學(xué)學(xué)歷，美術(shù)專業(yè)。師從姚趪、談歌、劉金凱先生。河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。河北省作家書畫院特聘畫家，書法家。保定市文聯(lián)書畫院特聘畫家，書法家。職業(yè)畫家。

作品（中國畫)巜暗香浮動(dòng)》被梁斌黃胄紀(jì)念館收藏，作品（中國畫)《盛荷》被孫犁紀(jì)念館收藏，書法入選河北省首屆草書展，河北省首屆行書展，入展巜高遠(yuǎn)杯》河北省書法大賽，2013年在河北大學(xué)美術(shù)館舉辦劉金凱師生書法展其書法《太白詩詞》作品被河北大學(xué)美朮館收藏。其作品及作品評(píng)介發(fā)表于國內(nèi)多種報(bào)刊雜志。

大境無為——田革祥書畫藝術(shù)解讀

在劉金凱師生書法展上，才知道田冬青的大名叫田革祥，一直以來“冬青冬青”地叫，仿佛鄰家大哥一樣。

田革祥書法繪畫都很有特點(diǎn)，先說書法，他的行書老道，不以勢重，信筆揮灑，極具自然之態(tài)。他的行書《太白詩詞》和黃庭堅(jiān)詩《花氣薰人欲破禪》氣象博大，如水到渠成，自然外化，有的字間雖連帶不多，但筆斷意連，行氣貫通，運(yùn)筆流暢。

革祥追求古典書法精神，尊羲獻(xiàn)、溯篆隸、取唐宋，各代書法精華無不納入其師法之中。同時(shí)，又在此基礎(chǔ)上，加入自己的理解，進(jìn)一步拓展豐富，其個(gè)性面貌滲入前人的多種風(fēng)格，增加了書法作品的神采，又自成一格。欣賞他的書法，老辣的線條隨處可見，整體效果既莊重大氣，又天趣橫生。他參加全省的書法大賽，首屆榜書展、行書展、草書展，均是一舉中的，其行草隸篆多種書體都取得很高的成就，書法《太白詩詞 》被河北大學(xué)美術(shù)館收藏。

革祥大學(xué)學(xué)的是美術(shù)專業(yè)，扎實(shí)的功底和勤奮低調(diào)的行事作風(fēng)，使得他的繪畫作品也有驕人業(yè)績。尤其寫意花鳥意境深遠(yuǎn)、筆墨獨(dú)特，頗有味道。

寫意花鳥在中國繪畫史上自明以后可以說是大師疊起的一個(gè)顛峰畫種，徐渭、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的輝煌。寫意畫也是最能表現(xiàn)民族文化思想的特殊畫法，通過筆墨語言表情達(dá)意，以大片留白給人無限想象。徐渭的顛狂、八大的憤恨、齊白石的質(zhì)樸拙稚，使中國畫在世界藝術(shù)史上占有一席之地。革祥潛心研究歷代大家精典之作，在反復(fù)臨習(xí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣，添加了賦予時(shí)代特色的元素，因而受到人們的喜愛。

他的畫講究構(gòu)圖，顧愷之的“以形寫神”和謝赫的“應(yīng)物象形”古論在他的筆下得到很好詮釋。無形則神失，他的寫意花鳥始終堅(jiān)守這一鐵律。長期從事工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，因而自覺不自覺地將工藝美術(shù)的裝飾性融進(jìn)了花鳥畫的創(chuàng)作。他的作品追求詩性和雅氣，《神仙?！窐?gòu)圖大氣，布局嚴(yán)整，賓主顯明，疏密錯(cuò)落；《富貴清風(fēng)》前后貫穿，開合有度。

國畫小品《荷》，淡墨濃彩間有一股清新之氣，畫面選取池塘一角，近密遠(yuǎn)疏，碧荷連天，顯示著無限生機(jī)，主畫面荷花怒放，鮮艷欲滴，光彩奪目；周邊配以或濃或淡的荷葉，疏疏朗朗，暗香浮動(dòng)；三兩支荷莖隨意斜出，自然雅靜，賦有意趣。整幅畫面得體大氣，時(shí)代氣息濃郁。筆墨處理上，極具傳統(tǒng)，濃淡干濕相得益彰。特別是荷葉的莖脈若隱若現(xiàn)，恰到好處，美不勝收。畫面一角的大片留白，令人無限遐思。

他的畫注重技法，講究筆墨技巧的錘煉。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說“筆為墨帥，墨為筆充”，就是講的筆墨關(guān)系。從革祥的作品中可以看出，他用筆、賦色，不浮漂、不火燥，少刻意、無做作。由于有深厚的書法功底，革祥繪畫外剛內(nèi)秀，線如屈鐵，力透紙背。

欣賞革祥的畫，無論果蔬花鳥，還是山水小品都沒有扭捏作態(tài)，毫不躊躇，而是放筆直取，自然天成，對生活的感悟和對藝術(shù)的探尋精神躍然紙上。他的繪畫造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)卻絕不逼真，猶如他性格中瀟淡的作風(fēng)，一切都在感覺之中，一切又似乎超然物外，寫意充滿了他的生活觀念和思維方式，反映到作品上，就有了一種墨有盡而意無限的張力。

眼下，舞文弄墨的人越來越多起來，玩書畫是一種休閑娛樂，真要稱得上藝術(shù)作品，需要投入相當(dāng)?shù)臅r(shí)間和精力。革祥近些年放棄所有生意和應(yīng)酬，一心沉迷于書畫創(chuàng)作，他常常一天一天的不下樓，臨完隸書又臨古畫，下了狠功，但不是笨功夫。他的思想始終與中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)相契和，在傳統(tǒng)的沃土中，貪婪地吸收著大師的營養(yǎng)，不斷豐富充實(shí)自己。革祥的可貴之處在于師古而不泥古，他始終堅(jiān)持以傳統(tǒng)筆墨表達(dá)現(xiàn)代人的思想情感。經(jīng)過多年探索，已逐漸擺脫傳統(tǒng)框架的約束，給傳統(tǒng)的花鳥畫從形式及風(fēng)貌上注入了新的內(nèi)容。所以他的花鳥畫，既似曾相識(shí)，又富有新意，既有傳統(tǒng)的影子，又有濃郁的現(xiàn)代氣息。

成功的藝術(shù)品，首先必須是高揚(yáng)藝術(shù)精神，同時(shí)，還需具備外化的人品學(xué)養(yǎng)。缺少了這兩點(diǎn)，所謂藝術(shù)作品便是技法和表面性的東西，耐讀耐品無從談起，不用說在歷史的長河中歷久彌新了，這是藝術(shù)的規(guī)律和本質(zhì)決定的。革祥長期以來，不斷修練自己的精神世界，他的書法繪畫，具有鮮明和健康的個(gè)人格調(diào)，創(chuàng)作時(shí)那種信手拈來的自然，兔起鶻落之間文化積淀盡在其中，令觀者心悅誠服。無論是案頭小品還是恢弘巨制皆重天趣，棄做作，雅俗共賞，讓人賞心悅目。