薄意是壽山石雕刻的一門獨(dú)特技藝。其由淺浮雕與陰刻等技法演變而來，以“重典雅、工精微、近畫理”著稱，尤其田黃薄意作品，材質(zhì)佳，重布局，刻畫精細(xì)，蘊(yùn)含詩意，融雕刻、書法、篆刻、繪畫于一體，是壽山石傳統(tǒng)文化中的一塊藝術(shù)瑰寶，彰顯著有別于其他雕刻技法的特殊審美魅力。 

　　田黃薄意至今已有三百多年歷史。自清初楊玉璇、周尚均于印臺四周雕刻紋飾，奠定薄意雛形始，薄意兼收金石、青銅器、畫像磚等眾多藝術(shù)元素作為雕飾題材，進(jìn)一步豐富圖案樣式，并在同治、光緒年間由潘玉茂兄弟繼承楊、周遺法，淺化雕刻層次，為后來的薄意雕發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)。 

　　清末民初，素有“西門清”之稱的林清卿別開生面，以國畫畫理融入田黃雕刻，使薄意兼具繪畫與雕刻之魅力，成為壽山石雕的一個獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將薄意推至一個全新的境界。西門派田黃薄意“按材施藝，因色構(gòu)圖，避格取巧，掩飾瑕疵”，以圓順之刀法，講究作品氣韻，追求畫面意境，自成一格。后期王焱栓、王雷霆、林棋俤等人繼承林清卿技法，加以發(fā)展，使“西門薄意派”技藝傳承有序，達(dá)至鼎盛。 

　　而與西門派風(fēng)格迥異的“東門派”，其田黃薄意之藝術(shù)表現(xiàn)亦別具特色。其刀法矯健華麗，造型偉岸討巧，清新雋永，雅俗共賞。東門派中，林友清秉承家學(xué)，將浮雕技法與薄意藝術(shù)的結(jié)合推向一個新的高度，在東門派的薄意探索中起到了開拓性的作用，被尊為“東門清”，與林清卿齊名。此派后期亦有林友琛、林壽煁等藝人將薄意技法發(fā)揚(yáng)光大，在吸收傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自出新意，成就斐然。 

　　東、西門兩派在田黃薄意藝術(shù)效果呈現(xiàn)上雖各有千秋，然薄意因其特有的畫面感及文化內(nèi)涵，常常成為藝人們施展個人才藝的首選。而如何以適宜的材質(zhì)映襯薄意，亦至關(guān)重要。對壽山石雕刻家來說，一塊上好的田黃石即能起到事半功倍之效。 

　　上圖所示藏品編號為：ZX170807，大：115.2g，小：92.2g。藏品呈不規(guī)則狀，色澤為黃棕色，紋飾清晰，整體造型精巧，包漿質(zhì)地柔和，手感舒適，保存較好。