古斯塔夫·卡耶博特《自畫像》，1892年

在馬奈、莫奈、德加、雷諾阿這一個個如雷貫耳的印象派畫家名字背后，古斯塔夫·卡耶博特似乎并不為大眾熟知。但他的作品，卻因?yàn)閷π掳屠璎F(xiàn)代化的獨(dú)特細(xì)節(jié)的把握而讓人印象深刻。

畫家？還是贊助人？

古斯塔夫·卡耶博特生于1848年，其家庭原先在諾曼底經(jīng)營紡織生意。在他兩歲時，父親攜全家搬到了巴黎。

古斯塔夫·卡耶博特《下雨的巴黎街道》，1877年

彼時，拿破侖對軍事的野心與他本人擴(kuò)張版圖的雄心大志，對紡織生意有相當(dāng)大的助益。蒸蒸日上的紡織業(yè)使得卡耶博特家成為了法國軍隊(duì)軍服的供應(yīng)商，這造就了其雄厚的家產(chǎn)。卡耶博特在優(yōu)渥的生活環(huán)境之下，得以無憂無慮地發(fā)展自己的志業(yè)。

古斯塔夫·卡耶博特《起霧的圣奧斯丁廣場》，1878年

卡耶博特對于藝術(shù)的興趣并未受到任何家庭因素的影響。他在大學(xué)時修讀了法律，也曾短暫地從過軍。在1870年，他即將考取律師資格證之時，拿破侖發(fā)動了普桑戰(zhàn)爭，加速了第二帝國的衰亡。短短一年，拿破侖便成為了階下囚。

古斯塔夫·卡耶博特《室內(nèi)》，1880年

新政府成立后，卡耶博特放棄了他的律師生涯，開始拿起畫筆，拜入里昂·博納門下學(xué)習(xí)繪畫。早年間，他專注于人物畫像以及室內(nèi)的生活即景，并且將自己成功的希望寄托在官方的沙龍展覽上。

古斯塔夫·卡耶博特《梳妝臺前的女子》，1873年

1875年，卡耶博特以《刨地板的工人》一作參展?？上攵@樣的題材在當(dāng)時并不是官方沙龍所喜見的主題，他的作品最終也沒有入選沙龍展?？ㄒ┨貙υu選結(jié)果大失所望，之后他便開始與印象派畫家們交往。

古斯塔夫·卡耶博特《刨地板的工人》，1875年

受德加邀請，卡耶博特參加了第一次印象派畫展。但正式加入該團(tuán)體則是兩年后來自雷諾阿的邀請?？ㄒ┨貏?chuàng)作了許多印象派的畫作，甚至從1876年開始，他更是成為了印象派朋友們的“贊助人”。他幫助一些家境不理想的藝術(shù)家們租畫室，讓他們可以專注于創(chuàng)作。莫奈著名的《圣拉薩車站》便是在卡耶博特租給他的畫室中完成的。

古斯塔夫·卡耶博特《刨地板的工人》，1876年

1877年，卡耶博特負(fù)責(zé)承辦印象派一年一度的聯(lián)合畫展。他為尋找展覽場地而四處奔走，協(xié)調(diào)展覽中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，親自發(fā)送邀請函，并和雷諾阿一起布置了展覽現(xiàn)場。這場展覽雖不如預(yù)期的那樣成功，但卻體現(xiàn)了印象派從1870年以來的發(fā)展成就。

古斯塔夫·卡耶博特《劃船》，1877年

此外，卡耶博特還不斷地購買同時代印象派畫家的作品。其中包括：莫奈14幅、畢沙羅19幅、雷諾阿10幅、德加7幅、塞尚5幅、馬奈4幅......1876年，卡耶博特28歲時，就決定去世后要將他的印象派收藏捐贈給盧浮宮，并指定雷諾阿為日后的遺囑執(zhí)行人。

古斯塔夫·卡耶博特《陽臺上的男子》，1880年

實(shí)際上，卡耶博特對于印象派畫家的支持早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了贊助人的角色。在當(dāng)時，印象派畫家并不被學(xué)院正統(tǒng)所肯定，但卡耶博特堅(jiān)信他的眼光是正確的，也認(rèn)為這些印象派畫家需要認(rèn)同和肯定。他不僅以雄厚的財(cái)力支持者印象派的發(fā)展，也通過自己的美學(xué)實(shí)踐全力參與印象派藝術(shù)的塑形與成長。

古斯塔夫·卡耶博特《從包廂圍欄望出的景致》，1880年

“巴黎之眼”

城市風(fēng)景一直是印象派畫家樂于表現(xiàn)的主題之一。拿破侖第二帝國時期，奧斯曼男爵將巴黎老舊的市容進(jìn)行了計(jì)劃性拆除，并以皇宮為中心構(gòu)造了一個完整的大道交通性網(wǎng)絡(luò)。它為巴黎帶來了新的潮流和活力，塑造了具有現(xiàn)代化面貌的首都風(fēng)采。

古斯塔夫·卡耶博特《奧斯曼大道上的交通島》，1880年

改造后的新巴黎讓追求現(xiàn)代性的印象派畫家們著迷不已。無論是林蔭大道、廣場、咖啡館，還是火車站升起的滾滾濃煙，都成為了畫家們筆下五彩斑斕的光影組合。

古斯塔夫·卡耶博特《阿雷維街，從六樓往下看》，1878年

卡耶博特親歷了巴黎都市空間的新興發(fā)展，因此，這也成為了他繪畫中的主要題材。但與其他印象派畫家不同的是，卡耶博特的作品刻意選取了俯瞰角度，讓觀眾和他一起“站在高處”來欣賞巴黎的風(fēng)景。

古斯塔夫·卡耶博特《陽臺上的男人》，1875年

正如同卡耶博特在印象派藝術(shù)史上的邊緣位置一樣，他筆下的人物以及畫布后隱身的畫家本人都傳達(dá)出一種置身喧囂之外的沉靜觀望。這些人物顯然不是新都市里的生活享樂派，他們在隔絕于中心的邊緣角落，呈現(xiàn)出某種猶如“在巴黎的異鄉(xiāng)人”的疏離感。

古斯塔夫·卡耶博特《陽臺上的男子》，1878年

1876年，在印象派第三次聯(lián)合展覽上，卡耶博特展出了其畫作《歐羅巴橋》。畫面描繪的是坐落在圣拉薩爾火車站之上的歐羅巴橋上的某幅春日場景。車站所在的歐羅巴一帶是奧斯曼男爵改造后的新街區(qū)。鋼筋水泥橋的欄桿縱貫畫面，一直延伸至遠(yuǎn)景中橫置的奧斯曼建筑，灰黑色的鋼筋橋體幾乎占據(jù)畫面的一半，壓抑而又沉重。

古斯塔夫·卡耶博特《歐羅巴橋》，1876年

卡耶博特時常描繪在巴黎都市穿梭的人們，也將他們視為都市街道的景觀之一。在這來往穿梭的人影中，典型的裝扮、相似的臉孔、相仿的身影，都表現(xiàn)出一種制式的景象。也許，卡耶博特的繪畫在很大程度上受到了攝影鏡頭美學(xué)的影響，才總是呈現(xiàn)出一種“戲劇化的視野”。

古斯塔夫·卡耶博特《歐羅巴橋》（局部），1876年

印象派的“邊緣人”

卡耶博特與其同時期的印象派畫家一樣，著重于描繪光線下變化多端的陰影效果。但是他的筆觸卻異常精密，而少有強(qiáng)烈且破碎的表現(xiàn)。因此有人認(rèn)為，他的作品并不屬于印象派，而是修正寫實(shí)主義。

古斯塔夫·卡耶博特《雨中的河畔》，1875年

誠然，在印象派中，卡耶博特的題材與手法都是屬于邊緣的。那些鉆研光線的明暗觀感，或是強(qiáng)烈色塊的層次感，在他的畫中都很少呈現(xiàn)。盡管在1877－1878年期間，卡耶博特創(chuàng)作的一系列以劃船為主題的畫作明顯地運(yùn)用了一些強(qiáng)調(diào)破碎筆觸的技巧。但之后，他很快放棄了這種正統(tǒng)印象派的風(fēng)格，而專注于灰藍(lán)憂郁的都市色調(diào)之上。

古斯塔夫·卡耶博特《賽艇》，1877年

19世紀(jì)70年代末，印象派因?yàn)槌蓡T們之間政治觀念和階級身份的不同，以及彼此對于沙龍畫展的兩種極端意見，而逐漸失去向心力，莫奈、雷諾阿等人紛紛離開。由于成員日益縮減，德加決定引進(jìn)一批新的成員，但是卡耶博特對這批新成員的藝術(shù)評價(jià)卻有所保留。

古斯塔夫·卡耶博特《賽艇》，1878年

在1880年的印象派畫展籌備之時，卡耶博特寫了一封信給畢沙羅，抱怨德加不應(yīng)挑起印象派內(nèi)部的不和，他甚至提議畢沙羅不應(yīng)讓德加加入印象畫展。但畢沙羅拒絕了這一請求，在此之后，卡耶博特便逐漸淡出了印象派的交際圈。

古斯塔夫·卡耶博特《將賽艇拉回》，1878年

幾個世紀(jì)以來，卡耶博特都被視為二流的印象派畫家，世人唯一能夠接觸到的他的杰作便是收藏于盧森堡美術(shù)館的《刨地板的工人》。但事實(shí)上，這位風(fēng)格特殊的畫家一生都在以自己的力量支持身邊的印象派畫家們，他那份著名的收藏品捐獻(xiàn)名單中，唯獨(dú)遺漏了自己的作品。如果不是雷諾阿將他的畫作加入，也許這位畫家將永遠(yuǎn)名不見經(jīng)傳。

古斯塔夫·卡耶博特《黃色田野》，1884年

直到20世紀(jì)下半葉，卡耶博特的作品才開始被重新介紹給普通公眾，其作品中的色調(diào)美學(xué)也被形容為“印象派的另一面”。他街景畫中獨(dú)特的觀察視角為我們提供了一個嶄新的角度去了解巴黎的城市化進(jìn)程。這種介于寫實(shí)與印象之間的人文關(guān)懷，無疑是卡耶博特對藝術(shù)史的最大貢獻(xiàn)。

監(jiān)制／齊超

編輯、文/劉秋笛