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古體詩 古體詩一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七言是七個(gè)字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡(jiǎn)稱五古；七言古體詩簡(jiǎn)稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。 古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的。唐以后古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了一些講究。根據(jù)這一點(diǎn)，古體詩可以分為兩種：一種是純粹的古風(fēng)，一種是入律的古風(fēng)。 純粹的古風(fēng)的平仄基本上是自由的。不過，唐以后有些詩人在寫古體詩的時(shí)候，有意避免律句，於是無形中造成一種風(fēng)氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別并來。這樣就使古體詩的句子有了某些特點(diǎn)。 前面說過，三平調(diào)是古風(fēng)專用的形式，這成為古風(fēng)的特點(diǎn)之一。最后三字除了這種三平調(diào)以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，平腳的句子，五言第三字或七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，五言第三字或七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看，多數(shù)句子的節(jié)奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這就是說，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古還有第四、第六字都仄或都平的。例如杜甫《歲晏行》： 歲云暮矣多北風(fēng)，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)苦凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng)。高馬達(dá)官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅?？棠酁橹钜椎?，好惡不合長(zhǎng)相蒙。萬國(guó)城頭吹畫角，此曲哀怨何時(shí)終？ 全詩十八句中，有十五句符合上面所談的四種三字尾的要求；特別是十個(gè)平腳的句子中有七個(gè)是三平調(diào)，尤其值得注意。符合疊平疊仄要求的有九句。剩下來只有兩個(gè)律句（'今年米賤大傷'和'萬國(guó)城頭吹盡角'）。由此可見純粹的古風(fēng)的平仄與律詩的平仄有很大的不同。 入律的古風(fēng)，和純粹的古風(fēng)恰恰相反，詩人們盡可能用律句。入律古風(fēng)之所以和律詩不同，主要在於：（1）句數(shù)不定；（2）平韻和仄韻交替；（3）常常是四句一換韻。這種情況，一般只存在於七言古風(fēng)中。例如王勃《滕馬閣》，句子的平仄基本上都合律，簡(jiǎn)直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。這種仄韻和平韻交替，四句一換韻，到后來成為入律古風(fēng)的典型。白居易的《長(zhǎng)恨歌》基本上就是這種形式，還有他的《琵琶行》和元稹和《連昌宮詞》等，都采用這種形式。這就是通常所說的'元和體'。 |
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