牡丹花冠的結(jié)構(gòu)特征之一、圓中有缺
畫牡丹首先要了解牡丹花在造型結(jié)構(gòu)上有哪些特征，然后再去考慮技法上如何表現(xiàn)，從而做到心中有數(shù)。牡丹花的基本形態(tài)是圓形，在確立了這個(gè)大前提下，再進(jìn)一步觀察分析花結(jié)構(gòu)形態(tài)的具體變化，如不同時(shí)間、不同自然環(huán)境下影響花冠形態(tài)出現(xiàn)的變化，這些都要認(rèn)真觀察，不積累形象的記憶才能畫出有生命力的活生生的花朵。

畫上的牡丹不僅僅是大自然花冠形象的模擬，更是藝術(shù)創(chuàng)作，是生活形象的提煉、升華，不能畫成植物標(biāo)本掛圖。要通過進(jìn)行深入生活寫生 去把握花冠造型的特征，刻畫其內(nèi)在神韻，從而做到以形寫神。例如瞬間的微風(fēng)往往會(huì)給正常情況下無風(fēng)時(shí)的花姿帶來形態(tài)上的變化，這時(shí)的花瓣往往拉長(zhǎng)瓣形，橫向一側(cè)，從而使整體花冠的各個(gè)部分造成形態(tài)上的差異。有了這些平時(shí)細(xì)微的觀察以及在腦中的形象記憶，就會(huì)創(chuàng)作出豐富多姿的藝術(shù)形象。

筆墨源于生活，寫意花鳥畫表現(xiàn)的主要手段是通過筆墨來塑造形象，不同花瓣的形態(tài)要用不同的筆法畫出，筆鋒的正、側(cè)、順、逆轉(zhuǎn)換以及點(diǎn)厾筆觸、塊面的方圓大小整碎諸多技法的運(yùn)用，均來自生活的觀察，筆墨不能憑空臆造，畫面中的牡丹花冠是把大自然中牡丹花冠通過“藝術(shù)”手法進(jìn)行概括所表現(xiàn)出的造型。任何一種花卉都要通過寫生了解其物態(tài)，認(rèn)識(shí)它們的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，才能正確地畫好畫。

歸納起來講牡丹花冠的結(jié)構(gòu)特征之一就是圓形花冠中的“圓中有缺”。如何理解這圓中有缺，其實(shí)正是這個(gè)“缺”給外側(cè)大瓣造成了形態(tài)美，少了這個(gè)缺，花瓣布滿四周像個(gè)大盤子，花瓣的姿態(tài)美又從何體現(xiàn)？頭腦中有了這個(gè)概念，落筆時(shí)就會(huì)空出不同大小的塊面、不同形態(tài)的一些缺口，這個(gè)缺口很大程度上是藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)人為地“造缺”，目的就是求花瓣姿態(tài)的變化。花朵造型一般不選正面，原因是正面角度的視覺變化小，花瓣形體差異小，會(huì)直接影響到姿態(tài)的變化。正面偏側(cè)的視覺角度多，如有微風(fēng)吹拂，瓣姿也會(huì)隨之有角度的變化，這時(shí)花冠上的缺口大大小小都會(huì)顯示，花姿也極富有韻致。

下圖中的三朵牡丹，左上角一朵花朝向右側(cè)，有六個(gè)不同大小的缺口，正是這些缺口給花冠的整體造型帶來了勃勃生機(jī)。這朵花除了“造缺”給花瓣形態(tài)造成的變化外，外緣上大瓣的大小、寬窄、濃淡及與碎瓣的結(jié)合，都對(duì)整體花的造型流入了新的生機(jī)。右中的一朵偏正面的花冠，大缺口三個(gè)，小缺口七八個(gè)，從而打破了圓形花冠的單調(diào)形態(tài)，這其中朝左側(cè)斜向的一大瓣，對(duì)整體花形變化起了舉足輕重的作用，它如果不是有意地拉長(zhǎng)橫向左側(cè)，就打不破拘謹(jǐn)?shù)膱A形束縛。左下角一朵半開的花朵右上側(cè)的一重色大寬瓣決定了整體花冠的形態(tài)美，它與左側(cè)未綻放的花苞在花瓣形態(tài)上形成了繁簡(jiǎn)的對(duì)比，正是這些瞬間的落筆賦予了花冠新的活力。

圓中有缺畫法示意

牡丹花冠的結(jié)構(gòu)特征之二、點(diǎn)厾筆法的整碎結(jié)合
牡丹花冠有單瓣、復(fù)瓣和多層瓣之分。牡丹花在眾多花卉中屬花型大、瓣多、瓣密，整瓣與碎瓣交錯(cuò)生長(zhǎng)于花冠的一類，對(duì)待整與碎，要從結(jié)構(gòu)的整體去看，正是兩者的結(jié)合才構(gòu)成了花冠的富麗多姿，碎瓣從不同角度與整瓣重疊交錯(cuò)，長(zhǎng)短大小曲折變化極多，正是碎中的“俏”豐富了整體花冠的造型美，與大瓣的整體作了對(duì)比，整與碎在這里成了相輔相成不可分割的統(tǒng)一體。畫牡丹就要體現(xiàn)它的雍容華貴、端莊富麗的風(fēng)采。碎瓣主要集中在花心部位，從色彩上講一般偏淡，尤其是“二喬”品種的花冠，其中的一部分本身就是白色，加上花心部位多屬受光面，正好與大瓣的生色形成了濃淡色的對(duì)比。畫花心部位淡色碎瓣時(shí)，瓣與瓣之間的點(diǎn)厾的用色要分別蘸不同深淺的淡色，一般筆上先蘸淡草綠，筆尖上再蘸極少量的淡曙紅，然后依不同朝向點(diǎn)入，瓣有大小、長(zhǎng)短和整碎，同時(shí)還要注意一點(diǎn)，筆上水分不宜多，點(diǎn)筆速度要快，筆與筆之間要空出紙地的間隔，這紙地的白無形中又為淡色增加了一個(gè)層次。

點(diǎn)厾筆法的整碎結(jié)合、花瓣的用筆示意

下圖左上角的淡色花冠是復(fù)瓣類型的整碎，這是第一遍的淡鋪色，重色還要在這個(gè)基礎(chǔ)上疊錯(cuò)點(diǎn)入。左下的一朵大花，整碎關(guān)系是通過鋪色基礎(chǔ)上的重復(fù)疊色（提、加）來完成的。

點(diǎn)厾筆法的整碎結(jié)合

牡丹花冠的結(jié)構(gòu)特征之三、虛實(shí)結(jié)合
講到虛實(shí)結(jié)合，這其中包含兩種類型：
1.濕筆濃淡色之間的虛實(shí)關(guān)系。這是指筆上蘸濃色和蘸淡色所呈現(xiàn)出的虛和實(shí)，確切地講就是重色為實(shí)，淡色為虛。注意要空出在濃色和淡色點(diǎn)厾花瓣間所存在的白色空間。濃色瓣與淡色瓣不存在清晰的界限，而是處于又清楚又不清楚的朦朧狀態(tài)，這就是所謂的虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，以此表現(xiàn)層次的多和厚。這里首先要求濃淡色之間要滲化得合適，水分太小滲化不開，水分太大有了滲化卻又會(huì)失掉了花瓣的形。所以要適度掌握筆上的水分，要克服怕洇不敢蘸飽水色的問題，色不飽花瓣必然因少潤(rùn)澤而失掉“生氣”。所以必須保持筆上的色飽，然后注意落紙的筆速。點(diǎn)瓣的用筆要有行筆的連續(xù)性，不能畫一瓣想半天再畫第二瓣，失去了點(diǎn)瓣的連續(xù)性必然在筆意上拘謹(jǐn)少靈活，而筆上的靈活正是形成花瓣姿態(tài)諸多變化的前提。另外行筆中還要保持一定的隨意性，這連續(xù)性和隨意性是寫意畫行筆過程中必須要做到的，做到這一步重要的在于頭胸中的形象記憶的積累，歸到根上還是寫生的觀察默默記。如果是心中沒有整體花冠的概念，就不敢大膽落筆，怕畫錯(cuò)，怕畫壞，而愈怕錯(cuò)就愈容易出錯(cuò)。
2.古人畫訣有“實(shí)處易，虛處難”一說。表現(xiàn)實(shí)，瓣瓣清清楚楚地?cái)[在那兒很容易，而做到濃淡色的滲化既能分出前后層次，又不洇成一團(tuán)就較難。筆上蘸色、蘸水的多少是處理好畫面虛實(shí)的關(guān)鍵所在。說蘸色的深淺好理解，這當(dāng)中又要融進(jìn)蘸水來協(xié)調(diào)和過渡色上的虛與實(shí)就不好理解了，應(yīng)是涮掉筆尖上的一部分重色，留出部分余色，再蘸水點(diǎn)在濃淡色之間，使兩遍點(diǎn)色的濃淡色之間相融合，不存在明顯的界限，從而做到色的和諧統(tǒng)一。虛瓣究竟是多少瓣誰也分不清楚，做到這一步才是虛中的實(shí)，實(shí)中的虛。

濕筆濃淡色之間的虛實(shí)示意

濕筆上講虛實(shí)就是指濃淡色，濃色為實(shí)，淡色為虛。下圖右側(cè)的兩個(gè)花冠，深色和淺色相互融合的多，局部的深色在花冠中也主要是用于花瓣邊緣的提色，最淺的應(yīng)屬空出的那幾個(gè)小的空間，圖上所標(biāo)明的幾處“紙地空間”，是行筆中自然空出的間隙，對(duì)整體的層次感無疑是增加了一層亮度。畫面上標(biāo)出的幾處“蘸水部位”就是在點(diǎn)完濃色和淡色花瓣后于二者之間再點(diǎn)入略帶筆上余色的清水，它起到了融合協(xié)調(diào)濃淡色的過渡作用，使色更加潤(rùn)澤，做到了虛實(shí)相生。

濕筆濃淡色之間的虛實(shí)示意

3.濕筆為實(shí)，干筆為虛。在潤(rùn)澤的花冠上穿插干筆的皴擦無疑是增加了筆墨 情趣。側(cè)鋒干筆的皴擦無論是線還是面，筆上必須靈活快速，要見筆跡，不能干擦無跡。第一遍的淡色鋪色受光部分的碎瓣即可把點(diǎn)厾和皴擦結(jié)合起來，第二遍的提色，在近花心部位時(shí)，有濃重的整瓣點(diǎn)提，也可以有不同于濃重碎瓣的皴擦點(diǎn)提。這種濕干結(jié)合的提色比前一種濕筆濃淡色在處理虛實(shí)層次上會(huì)更豐富，筆意也更生動(dòng)。王雪濤先生晚年多將此法用于牡丹花冠，這是他在用色用筆上的一個(gè)創(chuàng)造。
濕筆、干筆都是造型的一個(gè)手段，重要的是無論干濕都要有筆法，點(diǎn)、絲、擦要依花冠的形態(tài)變化恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用正、側(cè)、推、拉、拖等多種形式的筆法，豐富花瓣的姿態(tài)。
下圖左側(cè)花冠是淡色鋪色，中間的花冠是整瓣的提色與碎瓣皴擦點(diǎn)提方法的示意，有點(diǎn)有絲，也有短線與塊面的提色，由于重色點(diǎn)提的深度不同，層次效果也不同。

濕筆點(diǎn)厾與干筆皴擦的虛實(shí)示意