“我愿把這精神傳遞與你，明亮、昂揚、蘊藉、新生，與我一起，感悟經歷風雨后的人生......”

繼承傳統(tǒng)文化精華，弘揚民族文化精神是每位為藝者的追求。此書為多年來對傳統(tǒng)筆墨的研習、深入生活的寫生及創(chuàng)作作品做一個總結。

——秦少甫

壹

……

少甫雖為新銳藝術家，但對傳統(tǒng)的國粹藝術始終情有獨鐘，并視之如命。其畫作構圖新穎，設色雅致，氣韻生動，意境深邃……既有傳統(tǒng)功力，又具現代審美要素，既顯冷峻雄奇之氣，又富靈秀巧致之韻，可謂在傳統(tǒng)繪畫“借古開今”方面，著實做了積極而有成效的探索。值得贊許。

——張夫也（清華美院教授、著名藝術評論家）

01

寒煙籠禽

2016 紙本

97cm×180cm

寫意花鳥畫中線條的質量是非常重要的。中國畫是講究以書法入畫的，是以線造形的，通過獨特的書法用筆勾勒出物象的造型，在塑造體積感的同時，還要表現出物象的質感來。中國畫中的條線可以體現其獨特的審美價值。古人講的繪畫中的各種筆法，要求線條要表現出物象的不同變化，用筆的干濕濃淡等等，都要和物象的形態(tài)、作者的心態(tài)密切結合，要具有抒情性，而情發(fā)于心，運之于線，有節(jié)奏，有韻律。

貳

“畫史之所以持續(xù)發(fā)展，就依賴于畫風之變化波動與演進”。董其昌的這段話深刻的闡明了中國繪畫史發(fā)展的動力所在。回憶中國繪畫的發(fā)展史就是一部繪畫面貌不斷變化的歷史。

青年畫家秦少甫，就是一位站在歷史的高度，不斷的審視當代花鳥畫發(fā)展動向的一位頭腦清醒的畫家。之所以說他頭腦清醒，他知道中國畫的根本所在是什么，也知道自己應該怎么畫，更清楚中國花鳥畫會往何處走，他不隨波逐流，他時刻堅守自己的陣地，他有計劃，有措施，一步一步的走向自己的目標。

——李志向（清華美院書畫高研班導師）

02

秋煙鳴禽

2016年 紙本

97cm×180cm

寫生與筆墨轉換是主題性花鳥畫研究的方向！追尋傳統(tǒng)筆墨精華，繼承傳統(tǒng)。深入生活、感悟生命之壯美，繼而表現當代審美觀念與思想！

叁

畫家的創(chuàng)作狀態(tài)取決于他對這個世界物質抑或精神領域里的各個層面上存留在他心底的映象，這是不可否認的事實。畫家通過他自己的繪畫風格，筆墨的語言給人留下內斂或張揚的個性，同樣反襯出他做為一個畫家在自己所處的生存環(huán)境下所秉承的應有氣質和感悟。

中國畫的精髓就是不但要把事物的形神傳達給觀眾,更重要的是畫家把創(chuàng)作主體的思想感情也傳染給觀眾,因此中國繪畫藝術在觀察事物時總是“感情用事”。用強烈的感情去感受生活,所謂“登山則情滿于山,觀海則意溢于海”。

自古以來，中國畫重臨池、重游歷、重學養(yǎng)、重繼承。所以“行萬里路，讀萬卷書”這種畫外功的重要可以說成于斯，敗于斯。畫家的修為是畫的骨髓，自然流露在畫家的作品之中。

——秦少甫