桂花紫薇圖 臺(tái)北故宮博物院

作為中國(guó)傳統(tǒng)三大畫科之一的花鳥畫，歷來在畫史上占有重要地位。不像山水畫的文人逸趣時(shí)常令我等凡人感到云山霧罩，也不像人物畫的線條詭譎不寫實(shí)，讓具備現(xiàn)代透視解剖知識(shí)的人感到違和，花鳥畫從來容易做到既寫實(shí)又有雅趣，是雅俗共賞的好題材。

而在中國(guó)古代花鳥畫史上，清朝的幾位畫家顯得尤為重要。除了曾經(jīng)提到過的八大山人（見往期文章：八大山人 給你一個(gè)白眼，自己體會(huì)）、石濤、揚(yáng)州八怪，清初的惲[yùn]壽平也為花鳥畫獨(dú)辟蹊徑，他的沒骨畫法讓花鳥不但形態(tài)逼真，且格調(diào)清雅，時(shí)為世人所推崇。

荷

蓼汀魚藻圖

南 田 生 平

惲壽平（1633—1690年），初名格，字壽平，后以字行，又字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，武進(jìn)（今江蘇常州）人。晚居城東，號(hào)東園草衣，后遷居白云渡，號(hào)白云外史，是清初著名的書畫家，與王時(shí)敏、王鑒、王翬、王原祁、吳歷齊名，被合稱為“清初六大家”，或稱“四王吳惲”。是常州畫派的開山祖師，為清朝“一代之冠”。其畫作多寫生，人稱“寫生正派”；更兼取各家之長(zhǎng)，極大地發(fā)展了沒骨畫。在惲壽平的影響下，常州畫派被奉為“寫生（花鳥）畫派”，成為清代最有影響的畫派之一。

惲壽平的家族惲氏是武進(jìn)世家大族，曾祖是嘉靖年間進(jìn)士，祖父是萬歷年間國(guó)子監(jiān)監(jiān)生，父親是崇禎年間貢生——但累世家業(yè)并未給惲壽平帶來錦衣玉食的安穩(wěn)生活。清軍入關(guān)，明朝滅亡，年僅12歲的惲壽平隨父遠(yuǎn)走浙、閩、粵幾省，風(fēng)餐露宿，歷盡艱險(xiǎn)；后來又參加了福建建寧王祈的抗清隊(duì)伍。順治五年（1648年），閩浙總督陳錦率六萬清軍強(qiáng)攻建寧，15歲的惲壽平堅(jiān)守孤城。城陷后被俘，后來意外被陳錦收為養(yǎng)子。惲壽平雖在總督府生活優(yōu)裕，但思親之情未絕。五年后，遇靈隱寺方丈相救，才得以與家人團(tuán)聚。

春風(fēng)圖 臺(tái)北故宮博物院

雙清圖 北京故宮博物院藏

回鄉(xiāng)后，惲壽平以賣畫為生，撫養(yǎng)老父親。他為人清高，視名利如草芥，誓不應(yīng)科舉，決不肯趨炎附勢(shì)。為了生計(jì)，變賣書畫也不向權(quán)貴低頭。因此，雖一生清貧，氣節(jié)卻讓人折服。

康熙二十九年（1690年），惲壽平結(jié)束了勞碌、貧寒、悲涼的一生。其子惲念祖年方5歲，家貧不能舉喪，幸得王翬、董珙、鄒顯吉等老友鼎力相助才得以安葬。

牡丹

國(guó)香春霽圖 絹本設(shè)色 南京博物院藏

沒 骨 花 鳥

惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫家）學(xué)畫山水，中年后轉(zhuǎn)為以畫花卉禽蟲為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再參考畫史文獻(xiàn)資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法，更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長(zhǎng)，極大地發(fā)展了沒骨畫。所謂沒骨畫法，就是不用墨線勾勒，而以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染為畫。惲壽平的沒骨花鳥，用筆含蓄，畫法工整，明麗簡(jiǎn)潔，天趣盎然；雖講究形似，但又不以形似做為滿足，有文人畫的情調(diào)和韻味。

寫生花卉竹石圖

五色芍藥圖 絹本設(shè)色 克利夫蘭美術(shù)館

蘆汀鵝群

九蘭圖 北京故宮博物院

五清圖 臺(tái)北故宮

惲氏的沒骨花鳥作品特點(diǎn)是點(diǎn)染并用，細(xì)麗淡雅，再加以清勁秀潤(rùn)的筆墨設(shè)色，創(chuàng)造出宛若仙境中的鮮花野草，藝術(shù)形象十分生動(dòng)。史稱惲壽平花鳥畫“天機(jī)物趣，畢集毫端，比之天仙化人”，難怪在清初，惲壽平秀潤(rùn)明麗的沒骨花鳥畫一洗時(shí)習(xí)，朝野上下莫不奉為圭臬。社會(huì)上，尤其是在江南江北一帶“莫不家家南田，戶戶正叔，遂有常州派之目”。清代秦祖永在《桐陰畫論》里評(píng)價(jià)：“南田翁天姿超妙，落墨獨(dú)具靈巧秀逸之氣，為當(dāng)代第一?！?/p>

華春富貴圖

花卉圖

荷花蘆草圖

花卉

明 凈 山 水

惲壽平早年便承襲家學(xué)，擅畫山水，又取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。他的山水畫雖然沒有花鳥畫出名，但也達(dá)到了與“四王”齊名的水準(zhǔn)。其山水畫以神韻、情趣取勝，畫面多是老松危崖、寒梅叢竹，或荒崖澗路，悄無行人，意境幽冷曠淡。他在筆墨方面以古為師，追求筆墨意蘊(yùn)，畫風(fēng)典雅含蓄，別具一種明凈高逸的氣息。

古木垂蘿圖 臺(tái)北故宮

仿董源溪山無盡圖軸 中國(guó)美術(shù)館

古柏幽篁圖 庚戌（1670年）作

桃源圖

除此之外，惲壽平還善詩(shī)文與書法，詩(shī)被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”，書法主要是學(xué)褚遂良，被稱為“惲體”。惲壽平詩(shī)詞清新、書法俊秀、畫筆生動(dòng)，時(shí)稱“三絕”，名盛一時(shí)。在繪畫理論上，惲壽平亦甚有建樹，有《南田畫跋》和《甌香館集》兩本書，其中大量涉及書畫議論，無不鞭撻入理，見解獨(dú)到。

百花圖卷 美國(guó)大都會(huì)博物館藏

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在惲壽平的書畫理論里，他強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對(duì)繪畫對(duì)象的熔鑄，也強(qiáng)調(diào)人品和畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。也許，正是一生清高正直的志氣與情操，為他的花鳥與山水注入了別樣的力量，才能使得這些明麗淡雅的畫面，時(shí)隔幾百年也仍然令人傾心。